梅花庵主 | 吴镇【古畫之美】

吳鎮應該是袁世嘉之中最貧寒落魄的一個了 他在袁世嘉之中似乎沒有什麼存在感 就好像是家裏面有好幾個孩子 老大老小都是最受寵的 老二可有可無 吳鎮小的時候他受過良好的教育 根據《義門吳氏譜》記載 他的祖父吳澤是宋代的抗金大將 叔父吳森是一方大夫之家 人稱大吳傳 與趙孟甫的家族是世交 這麼一看的話 吳鎮的家世和其他三位一比一點都不差 可是咱們吳鎮壓根就沒想走仕途 也沒有結交名人的那份心 他最喜歡的就是天命 面相 道士煉丹之類的 研究的都是生命學 我們說在袁世嘉之中至少有兩個人是職業性的算命的 一個是黃公望 一個是吳鎮 那吳鎮就是在家裏面開了一個算命館 所以你看 知識分子在不能做官 不能考試的時候 他就可以幫人家算命 因為他們都懂得易經 幫人家擺擺紫微鬥數之類的 那些研究宇宙和生命的人 註定很難跟普通人交流 那吳鎮所渴望的就是與大自然的交流 以及內心的平靜 吳鎮特別喜歡梅花 他在房子四周都種上了梅花 他自己自稱叫做梅花安主 或者梅花道人 他的性情也像梅花那樣孤傲 有錢人找他買花 他不喜歡的多少都不賣 窮人找他買花 他寧可白送給人家 所以吳鎮可以說是袁世嘉裏面最具有隱憶情結的一個人了 他窮的只是物質財錢 但是在精神方面吳鎮卻非常富有 他每天都以釣魚 詠歌 書畫為樂 在他的心中有一個世俗難以到達的極美世界 因為吳鎮的這種孤僻的性格 不愛交朋友 又偏愛平靜悠遠的畫風 堅持不肯妥協 所以他的畫賣得並不好 日子過得還緊巴巴的 據說吳鎮家門口有一位鄰居 叫做盛茂 也是一位畫家 盛茂的畫其實沒有吳鎮畫得好 但是卻很瞭解消費者的心理 同樣的山水 上點顏色 賣相立刻就好了起來 所以畫賣得非常好 每天求畫的人都不斷 門庭若市 而吳鎮家門口卻是門可若闕 所以吳鎮的妻子就每天和他吵 勸他也畫點這樣的畫能多賺點錢 但是咱們吳鎮只是翻了一個大白眼 說了一句 20年後不復耳 多少年之後 誰還記得那個暢銷畫作者盛茂呢 果然 幾十年之後 吳鎮的大名被畫室惠耀 清河書畫坊收錄 甚至在明朝晚期還被列入了原四家 成為中國文人畫史上難以繞開的名家 而盛茂因為畫品不高 沖被列入了民間畫室之列 儘管吳鎮與盛茂的最終結局發生了反轉 回歸到所謂的歷史的公允 但是吳鎮提出的20年後不復耳 還是困擾著每一代的藝術家 吳鎮最喜歡畫的一類題材叫做《魚飲山水》 代表作就是《漁撫圖》 顧名思義 漁撫就是釣魚的人 關於漁撫這個職業 最早可以追溯到莊子和楚辭的記錄裏 在楚辭《漁撫》所描述的《漁撫典畫趨緣》的文章裏 通過《滄浪之水清溪可以濁五英 滄浪之水濁溪可以濁五足》 這句話 我們便可以看出漁撫淡薄脫俗的性格 而莊子當中所描寫的漁撫形象 特別是漁撫在捶釣魷魚的形象 它包含的精神內涵 大都是堅持純真樸實 提高自我的精神境界 漁撫的形象都被兩篇論述塑造成為了一個具有高度學識 淡薄情愫的高人形象 而且藉著漁撫的形象 傳述著一種向上的 升華的精神 漁撫圖的畫面佈局 是元代典型的隔河置景三段式構圖 近景是一灣清溪 溪中有一葉魚舟在盪漾著 船頭有一個帶著斗笠的漁撫正在凝神捶釣 溪邊兩側有大小不一的小舟 小舟上雜草叢生 並且有樹木淋水而立 視線略過水面 慢慢地隆起的幾座土丘 在遠方 圓形的山峯和三角形的山峯並列而立 與元四家其他三位一樣 吳震也繼承了古代董源巨然的披麻村畫法 披麻村的最大特點 就是能將山勢表現得平緩舒暢 畫上水面平靜 少有渦紋 河邊的蘆葦都輕輕地向倒一邊 這是告訴看畫的人 風往哪邊吹 吳震也非常善於用水 宋代的米友人也很愛用水 他把自己的作品稱為墨戲 就是通過墨和水的反復使用 產生自然的暈染效果 像吳震的這樣一個篤信生命學的隱士 要想在二維平面的書畫上體現出飄渺的效果 就離不開一個重要的道具 水 所以我們可以看到 吳震的用筆都是飽滿的水分 我們的專業名詞叫做施法用筆 吳震用濃墨和淡墨兩種顏色為水邊的樹木來點葉 淡墨的輪廓大於濃墨的部分 使其分出兩個層次 好像影子一樣 往上不遠處是頗是平緩的秋崗 崗頂用濃墨做帶濕點臺 由近而遠 四段十連 特別的生動 由平崗伸向遠方 峻嶺迭起 若隱若現 煙氣營繞 恍若仙境 這個畫面容易讓人聯想起陶淵明的《詩境》 也是這種樸素而自然的感覺 像畫家常一樣 所以就像吳震這樣的元代文人畫家 這種遠離城市的隱士 他們不喜歡政治 不喜歡喧鬧的城市 他們會住在安靜的山水裡 看天上的白雲 看水裡的魷魚 過著逍遙自在的生活 元代的文人畫就是想把這種心情傳達給看畫的人 在忙碌中生活的人 可以藉著這些畫來感受山水之美 重新得到心靈上的安靜 我們無法統計吳震這一生到底畫了多少幅漁浮圖 現在看到的這幾幅散落在世界的各處 無一例外的都是濕潤的比例和穩定的結構 向世人展示著他平靜高遠的內心 吳震筆下的漁浮或許就是他自己 是他的未來 也是他的一生