審美130名畫鑑賞《千里江山圖》卷，北宋，王希孟作，絹本，設色，縱51.5釐米，橫1191.5釐米。

審美130名畫件上 《千里江山圖》 卷北宋王熙孟作卷本 色色縱51.5釐米 橫翼1191.5釐米 《千里江山圖》 卷是北宋畫家王熙孟 傳世的唯一作品 此圖描繪了祖國的錦繡河山 畫面上峯紋起伏綿延 江河煙波浩渺 氣象漫遷 壯麗輝煌 山間高崖飛瀑 曲徑通幽 防射烏雨點綴其間 綠柳紅花 長松羞竹 景色秀麗 山水間野鬥漁村 水蟹樓河 茅屋草舍 水墨長橋各一地式 環境而設 與山川湖泊相輝映 子君以概括經驗的手法 絢麗的色彩和工細的筆制 表現出祖國山河的雄偉壯觀 一向被視為 宋代清律山水中的鉅質結構 畫家在構圖上 充分利用傳統的長卷形式 所具有的多點透視之特點 在十餘米的巨幅長卷中 將景物大致分為六部分 每部分均以山體 為主要表現對象 各部分之紋或以長橋相連 或以流水溝通 十個段山水既相對獨立 又相互關聯 巧妙地連成一體 達到了不以景意的藝術效果 高遠 深遠 平遠 多種構圖方式穿插使用 更使畫面憋容起伏 富有強烈的韻律千里江山頭 卷在色色和用地上繼承 傳統的清律法 即以石青 石鋁等礦物質 為主要顏料 膚色誇張 具有一定的裝飾性 被稱為清律山水 此種表現方法 是我國山水畫技法中 發展較早的一種 在隋唐時期如展子前 李慈勳 李昭道等許多畫家 均擅長清律山水畫 縱觀宋代畫壇 雖然也有一些畫家用 此法創作 但從目前存世作品看 尚無一件可以超越 千里江山頭卷 王熙 孟在繼承前法的基礎上 表現出更趨細膩的畫風 體現了北宋院畫 工整延連的時代風格 此圖用筆精當 一點一面均無敗筆 人物雖細小如痘 卻動態鮮明 微薄水紋均一筆筆畫出 渝州遊船到夜期間 使畫面平添動感 縱觀全幅又不失雄 獲得境界和輝煌的氣勢 遠觀近篤均任人折幅 在用色上 畫家於單調的藍綠色中求變 畫雖然以清綠為主色調 但在施色時注重手 法的變化 色彩或渾厚或輕盈 兼以褶色為襯 使畫面層次分明 色如寶石 光彩奪目 元代著名書法家 薄光對此卷推崇備至