山水畫賞析之范寬«溪山行旅圖»

今天我們要來介紹的是北宋初期的一位著名山水畫家範寬 和他的代表作《西山行旅圖》 範寬呢 他是北宋初期山水畫家 自中立 華猿人 他為什麼叫範寬呢 因為在以前的這個記載中 記載他性情溫和 非常做人 非常大度 所以就有人叫他為範寬 不過後來也有說他本來本名也叫範寬 名字正好跟他這個人的性格剛好相符 範寬的山水畫呢 初師李成也曾師法金浩和關桐 但是他並不是拘謹於師成某一家 他在繼承了金浩李成的這種繪畫手法之後 自己繼續去領悟 他覺得前人之法未嘗不進取諸物 就是說前人的方法也是從自然當中學習過來的 就是說他呢 他也意識到說 與其說直接學習前人的這種繪畫手法 不如直接施法自然 直接從大自然當中去尋找自己獨特的這種表現技法 就是說與其施人不如施造化 這個造化呢 就是指自然界 就是指我們的外部世界 那麼範寬呢 所以之後就長期隱居於這個陝西的 中南山 泰山 華山一帶 朝夕觀察寫生 他從自然生活中去尋找屬於自己的筆法語言和風格樣式 又因為陝西一帶山區呢 多為那種土質結構 由於長期的風化呢 和雨水的侵蝕 山體表面會形成許多細碎的凹凸不平的那種坑狀的形態 那麼範寬他獨創的魚點村 豆瓣村和釘頭村呢 就是從這種自然形態當中高度提煉出來的 就可以說範寬他的筆墨技法 不僅是來自於前人的傳統 更多的是來自於他對自然的一個深入的觀察和領悟 範寬他發展了今後開創的北方山水畫派 並能夠獨闢西境 因此宋人將其與關統禮成 並稱為三家鼎斥百代標成 那麼據宣和畫譜的記載 範寬的作品有58件 但由於種種原因 現存在在世界上的作品不多 所幸的是他的傳世名作《西山行旅途》被保存下來了 我們現在又可以有幸欣賞到這一千多年前的經典名作 通過實物與範寬隔空對話 感受他的作品傳遞給我們他的一個內心世界 元代的大術畫家趙孟甫稱讚範寬他畫山 皆顯勤勇俊拔之勢 大圖闊幅 山勢逼人 真乃古今之絕筆也 董其昌則評價他這幅畫為宋畫第一 然後我們現今代的大師徐悲鴻 見過《西山行旅途》之後也是極為的稱讚 那麼黃明宏他也稱讚範寬的畫 但他不但從範寬的山水畫當中吸取營養 而且還反復臨摹 《西山行旅途》為什麼大家都說他好 他為什麼好呢 他好在他整個靜止的畫面中有一種動感 一幅這樣的空間藝術的繪畫作品 他卻有一種時間藝術的感覺 他的構圖獨特 具有空間感 他的山石樹木都非常的生動並真 他的這種獨特面貌打破了前代以來 從未有過的這種全景式的山水畫構圖 那麼在北宋時期 北宋的山水畫在技法上來講 整體是有筆有墨的 就是說作品在創作過程中 使用村差點染各種技法 都比較全面達到了一個運用成熟的水平 在這幅畫當中我們等會也可以看到 那麼還有另外一個特點就是 他的畫面都是以這種大山大水的 全景式構圖展現在人們面前 這是這一個時期山水畫的一個重要風貌 也是從梵寬這個時候開始的 我們看這幅西山行旅途 他為了突出這個主峯 使他更加的高大雄偉 他把我們平時視覺習慣的這種 近大遠小的規律轉變成了前面小後面大 重新安排了近中遠景物的 畫面所佔比例大小 這種比例的反差呢 使得本來原應該小的山峯 變得高大了許多 產生了一種這種高遠的這種感覺 飛流直下的瀑布呢 被刻畫的非常的細長 在和近景間的留白空間的襯託下呢 使得這個山間的這種深淨 顯得更加的深不可測 同時也更加凸顯了這個 主體山石的一個高大的雄偉 整個畫面呢就渾然天成 如同鬼斧神工一般 在泛寬之前呢 從來沒有人如此大膽的運用 這麼莊嚴的全景式構圖 以往的高遠山水呢 最高的主峯呢不但會很消瘦 而且總是退在遠景的部分 就只是遠山而不是高山 那麼泛寬的這幅畫呢 他的山呢用密密實實的團塊呢 給人一種迫在眉睫的感覺 正面迎來 就是我們好像人就站在這個山的前面 然後要抬頭看山的感覺 就是一種高山在自己頭上的感覺 然後就會有一種仰望的這種動作 然後這個山的這種高的氣勢呢 就是由然而出 我們剛說這幅畫是全景式構圖 那這一個畫當中呢 他還同時具有多種構圖形式 這是他的一大特點 然後你看他還是一個中軸式構圖 就是這座山 他是以這座大山為中心坐標的一種構圖形式 他特點就是使畫面非常的對稱 對稱機均勻 他的主體物呢 居中本身就有一種中正平衡的效果 這個主山呢 佔了畫面三分之二的位置 近乎於這種滿篇幅的效果 就給人帶來了一種永恆 穩定包容的一個視覺感 然後他還有一種構圖就是垂直水平構圖 就是你看這個山呢 他是一條這樣的垂直線 然後我們的大地呢 就是一個這種平行線 他就是形成了一個這種垂直水平的構圖 這樣的垂直線越多呢 他的緊張感就會越強 而且垂直線的構圖 是比其他的構圖呢 更體現他這種崇高極偉大的感覺 水平線的這種構圖呢 就是下面一塊這種比較平靜的構圖 他會在構圖上給人一種安定舒暢的感覺 有一種幾何無限延伸的感覺 所以這種垂直線加水平線呢 會讓他的層次更加的豐富 也會讓感受更加的強烈 這幅畫中呢 還有一種更高級的構圖形式 就是等比級數構圖 就是我們把畫面按比例劃分 近景 中景 遠景 就是把它按比例來劃分 那麼他的比例 我們把它分成十等份的話 他的比例前面是近景這裡是1 然後中景這裡是3 然後遠景後面這一塊是6 你看遠景他的所佔的比例 是中景的一倍 還要再多一些 所以他是一個1比3比6的這種比例 那麼這種構圖呢 能夠在視覺上造成一種跳躍感 一方面產生節奏 一方面也就成就了他這個 中心主山的一個巨大感 為什麼會有這樣的效果 打個比方就是 我們遠距離看東方明珠塔 並不覺得它特別高 只是比周圍的建築高一點 但是一旦我們到了塔的正下方 抬頭再看 那個塔的高度就會讓我們震撼了 這幅畫也是如此 遠景他的主山末色呢 跟近景一樣重又非常巨大 他的強度甚至比近景的石頭還要強 這個時候我們好像就被迫 站在了山腳下 覺得山峯非常的高大清晰 這塊巨大的山石呢 位於畫面的中心部分 半寬對齊進行了精心的刻畫 近景部分呢 佔畫面的十分之一 前端巨石之間呢 有一條這樣蜿蜒的路徑 有一行驢隊呢在這裡 驢隊身上呢正拖著貨物 從畫面的右側呢 緩緩地往這邊進入畫中 就是點名出了這個行驢的主題 也顯示出人生的旅途正在開始 這就是一個這種 時間時空的感覺 在一個這種固定的空間畫面中 他對近景呢進行了比較細緻的刻畫 我們這一塊說的時候呢 我就會把前面的近景和後面的中景 這一塊就是放在一起來說 因為它都是前面刻畫的比較精細的 畫面的右邊這呢 是一個比較高的小山崖 裸露的岩石呢 用了很多墨線去勾勒出它的結構 然後用淡墨寸染 這些岩石上面呢 描繪了非常多的樹木 好像大部分都是柿子樹 他用皺墨勾勒出樹幹和樹枝之後呢 錯綜但有序的墨線呢 就是用來表現他的樹葉 這個圖應該可以清晰地看得出 他樹葉的一些這樣的表現形式 基本上都是用來勾寫出來的 在勾勒為 有序的墨線呢 被泛寬安排在樹葉的表現上之後呢 勾完之後呢 他會施以淡墨點染 體現出樹葉的這種質感 和樹林的層次感 前面這一片這種 霞葉的樹後面呢 他是一排這種松林 他的這個松林呢 他是先以淡墨染出 松樹的大概形態 然後以重墨點出松葉 然後在輕重組合之間 體現出來松樹的質感和形態 在這片松樹林後面呢 他在這裡安排了一個 建築物作為點景 從外形上來看呢 是道觀 中南山呢 自古以來呢 就是道教名山 所以在這裡出現道教的這種道觀呢 應該也是符合情理的 他建築物的牆體呢 是用淡墨擦出 他的房頂呢和飛簷呢 就是用一些比較重的墨 他的用筆你看非常的沉穩 栩栩如生 畫面呢 左側這邊的坡土上面呢 畫著四五棵樹和一些矮樹 樹幹呢 樹木呢 他用這種乾色的墨線勾勒出 樹幹的大體結構 然後書法用筆錯落有致地畫出樹葉 等會後面我們會看到書的大圖 這留久前面 稍微概括介紹一下 他樹葉呢 就是三句或者五句 他的形態出枝方向呢 也是各不相同的 樹木下方這裡的坡石和土坡呢 用的就是匹馬村和卷雲村來表現的 他用墨輕重疏密呢 恰到好處 你看就是上面這些地方 用的都是一些匹馬村 到這一塊石頭這的時候 他用的就是一些卷雲村的筆法 就是用筆比較捲曲一點 就是如同那種雲朵的感覺 前面近中景這一塊的點景人物呢 有兩組 一個呢 就是這裡挑著個扁擔 他彷彿是一位道士 有可能是一個求道之人 他的出現呢 就會使等會往這邊走的 這條路的中景的橋樑呢 和他那邊剛剛介紹過的建築呢 之間發生聯繫 他是一座木橋呢 連接著左邊的土坡跟岩石 我們看這個大一點的全景圖 這個道士呢 就在這個樹林的眼印下 他要從這邊走 通過這個小橋呢 再往山上面的房子去 然後這個橋下面呢 是一個小溪 橋下的小溪呢 穿溪流呢 分流而出 土坡畫面最下方呢 是一塊岩石 高低錯落排列呢 非常的形象 他都是用的是比較重一點的墨 勾勒出來的 他用這種豆瓣村呢 表現了這種岩石經過 與水激達上面 表現出大大小小的洞痕 等會我們往後面看石頭的大圖 可以看到 那麼在岩石和上方的樹林當中呢 出現了一條這種曲曲折折的山路 從畫面的用筆來看呢 應該是土路 全畫呢就只有這三個人物 這裡有兩個 這裡有一個 就只有這三個人物 這兩個人呢 他是趕著一個驢 前面一個人 後面一個人 趕著驢 拖著東西 他們從畫面的右邊出來 朝左邊行進 走在最前面的呢 是一個拿著鞭子的人 這個人呢 他袒露著上身 腰中繫著一個黑色的腰帶 頭部向後扭著 好像在招呼他的同伴 有四條毛驢呢 緊跟其後 身託重物 但是好像並不是很累的樣子 箭步如飛 最後出現的這個人呢 戴著一個頭巾 手拿著鞭子 背後呢也扛著貨物 他沒有辦法裸露自己的上身呢 只能依靠手中 拿著的一個小扇子呢 來善良 所以可以看得出 他這個環境應該是一個 由春入夏的一個世界 就是大概是跟我們現在差不多 他人物的這種衣著和茂密的這種闊葉林 就交代出了他整個繪畫的一個季節 他們這一對這種行驢的這種人呢 描繪得栩栩如生 就使這個畫面更加生動 然後他整個這個畫面呢 就讓我們感覺置身在這個當中 與作者一起感受這個美妙的大自然 畫面的這個大山呢 他有一種非常強烈的視覺對比跟前面 山的巨大呢 使人壓縮的就更小了 眼前這座高聳的大山呢 他其實從遠處來看到 幾乎是一個方正的這種山形 有如一塊紀念碑一樣的處立在這 然後由於這個山形的巨大直壁視線 而且他是一些密密麻麻 如同雨點般的這種筆觸呢 在這個山上面 所以他又是雨點村 他旁邊呢 就是一條這種山壁之間 有一條白煉的瀑布呢 飛卸而下 然後他山腰這一塊呢 就是會有一層這種雲霧 給前景前面的這一塊的景色 跟後面的景色呢 又剛好通過山腰這一塊的這種山瀾啊 或者是水氣 給他前後拉開流出了這種白 然後幫助了 使這個山就不會特別死氣沉沉 會要更靈動一些 然後我們看中景的這一棵 這個小的這個松樹 他結束的這個位置 剛好你看跟瀑布留下來的位置 剛好是處在一個這種水平線上的 他是一個向上的這種感覺 他是一個向下的 他其實也是起到一個就是 前面的這種景色 跟後面景色一個遙相呼應的感覺 但是你看又通過山下的這種留白 把他的前後的一個空間感給拉開了 畫面中這個兩山之間夾著的 這個瀑布的表現呢 是非常獨具匠心的 因為瀑布處在遠山的峽谷當中 感覺很幽遠 所以只能看到瀑布細長 如天旋一線般的這種感覺 就是一根這種銀河直下九千尺的這種感覺 但是因為北方他本來就比較乾旱缺水 所以他的瀑布不像我們南方的這種 黃果樹瀑布非常的寬大 水流非常的揣及 他都是這種小小的這種流水的這種瀑布 所以可以看得出 梵寬他都是從自然當中去尋找原形 然後再來畫到畫面當中的 那麼他的這個畫法呢 運用的是留白法 他瀑布本身不著一筆 就是通過兩側的這種重墨呢 來烘托出來 不用畫他的這種水流的這種線條 不像我們平常畫瀑布 就是把水流畫出來 他是通過淡墨烘托出來的 不用畫線 然後再往後看 他近景處的小溪呢 就像是從遠處的瀑布水流下來的 他刻畫的不像瀑布那樣 具有強烈的一個運動感 而是踹踹的小溪 緩緩的流動 被眾多石頭隔開 他的水口呢 就是顯得非常的高低 錯落層次也非常的豐富 有一個方向變化 他的起筆處呢 這種水流的起筆處較細 收筆較粗 通過這一條條比例剛勁的這種墨線呢 表現出溪流流出來的方向 山石上的流水呢 用筆爽見 有方向變化 他表現溪水下落的這種形態 及速度感都非常的強烈 平灘之上的這個水流呢 就比較這種溫柔一點了 就是有一種綿回的感覺 但是也是非常有力度的 就是沒有像這樣這麼揣急了 我們來看泛寬畫樹 他畫樹呢 都是用那種勾畫山石般的墨線呢 就是比較濃重的 比較粗壯的這種有力的線條呢 畫出樹幹 用筆呢 乾澀有勁 筆段一連 然後呢 枝幹呢 再以這種淡墨給他催染出他的枝幹 他夾葉樹的這種樹葉呢 就是書法用筆 筆筆呢 都非常的勁道 然後他的這種樹葉之間的這種錯落啊 都是非常的這種鬆動靈異的 表現樹木的時候呢 也是枝隨幹出 然後再點葉 我們可以看到他畫面當中 所有畫有這種夾葉的樹呢 他都是就是 他沒有畫出特別多 這種分得特別細的小枝 基本上就是從大枝分了一個叉 然後再分一個叉之後 就開始長點葉 他的點葉都是點得非常的這種 層次錯落 分佈有致的 然後我們再看他山上的這些松樹 你看他都是畫得也是非常的勁道的 有這種松針的體現 他的松針畫得也都是非常力道 還有這一片的這種 點葉的這種樹 他其實前面先是用淡墨呢 給他的這個松樹的形狀 給他大概的勾點出來之後 然後再加了松針 這邊的點葉的樹呢 也是點得有聚有散 非常的好 他後面你看 龍前面 他遠山山頭上面的這些 茂密的這種樹林呢 他是用密集的小墨點 攢促而成 他也是有畫一些枝幹的 他是分組的 高低錯落有致 增加了這個山的重量感 又不會破壞他山間林木的一個結構 你們到時候看大圖 可以放大看一下 他是有一些這種枝幹在裡面的 這樣安排 可以看到他的筆墨造詣非常的深厚 雖然他是稍遠於近景 但是他這種清晰的筆墨運用呢 和留白的映襯呢 他的真實感呢 並不輸於近景的景木 近景的樹木 而且會更有一種 空靈的蒼翠質感 就是山上面的樹木 非常的茂盛的感覺 他又不是給他整體畫滿 而且是留了一些這種空白 這個西山行旅途 他裡面的村法呢 非常的複雜 他不是單一的一種村法 從頭畫到尾 他是多種村法的混合使用 就是像我們進出的岩石 他可能這一塊是這種豆瓣村 你看他這一塊斜 刮著的 就有點像這種刮鐵村 刮鐵村呢 其實他把面擴大一下 就是後來的撫坯村 但是這個時候呢 也是把他稱為刮鐵村 他的這種村法的運用呢 非常的豐富 你看他這麼一塊山石 他這裡就運用了好幾種村法 像這種豆瓣村 或者是雨點村 然後像下面有一些捲雲村 然後或許還有一些這種 往下的這種刮鐵村 他就是運用了很多這種村法 其實這種村法呢 其實都差不多 但是隻不過他用筆的方向 跟用筆的力度稍微有 略有區別 以及他這種線條的弧度 所以就會形成不同的這種村法 像豆瓣村 芝麻村 雨點村 都是點字一類的這種村法 就是中鋒用筆 但是他出來的形態呢 各有不一樣 像他後面的這一大塊山石呢 他就是用了密集的一些短線條 然後通過墨色輕重的反復疊加 他表現在畫面上 好像就是密密麻麻的雨點一樣 然後所以這種創造性的村法呢 就被稱為雨點村 梵寬在這幅畫當中呢 他用厚重的筆墨語言 為我們詮釋了中國山水畫 水墨運用的一個最高水平 他在刻畫這種主體山石的時候 都是用濃墨先勾勒出山形的外輪廓 然後用淡墨以這種密集的短線條 寸出山體的紋理 他線條之間呢 疏密清晰錯落有致 長短不一 層次不齊的 然後用稍重於前一次的墨色呢 一遍一遍地加深 這種層次分明的墨法 點染最大限度地體現出了 這種山石的質感和體積感 讓我們觀者覺得 這個山體是無比的雄厚 重量也是非常的巨大 除了通過雨點村表現這種厚重的山石外 他在描繪其他山石的時候 這種多種村法並用呢 產生的墨色變化 也是他這幅畫的一大繪畫特色 他這幅畫非常豐富的村法用筆呢 以表現型態來歸類的話 大致可以分為線村 點村以及面村 他線村呢 就是像這種 以這種條子村 瓜鐵村為主 點村呢 則就是我們前面所看到的 像雨點村啊 然後豆瓣村啊 芝麻村啊 釘頭村之類 就是這種村法太多了 像這種就是一些點子村的這種手法 就是大家課後可以去查閱一下這種資料 其實他們都區別不是特別大 非常細微 但是他有非常多的叫法 釘子村就像釘子一樣的 就是前面重 然後面往下就是一個這種釘子村 豆瓣就是像豆瓣的形態 芝麻也是 就是有一些他入筆的時候要重 然後收筆的時候要輕一點 他就會形成不同的形態 所以這些村法 大家課後可以自己去查一下資料 然後他的這個畫呢 他就是這種面一類的村法呢 和點一類線一類的村法呢 他在裡面就是交替的在運用 所以他這幅畫的變化非常多 你不會覺得很單一