山水畫賞析“元四家”之倪瓚

我們要來認識的是顏思佳當中的第三位畫家 倪贊 倪贊是無錫人 又叫倪雲林 他的性格比較清高孤傲 因為長期接觸一些佛道思想 使他厭倦了紅塵 一直是以影視居成 他以前信奉全真教 後來又信佛教 所以在他的畫當中 其實我們可以看到他是受了這些思想的影響 所以才會形成他比較簡易的畫風 他的畫面一般都是非常簡潔素雅的 他的山水畫一般都是墨色渲染 很少上色 喜歡用素雅的淡墨來描繪自然景物 他的繪畫作品當中 墨色的變化和對比是比較柔和舒緩的 他整個畫面都是呈現出一種清新淡雅簡易優越的一個視覺效果 他的山水畫主要是師承李承哀 金浩 關桐 董源這些五代畫家 然後再加以他自己的理解融會貫通 最後形成了他這種書簡的這種畫風 形成了這種冷清雅緻 空靈幽遠的獨特的一個藝術格調 不過米弗父子倆的作畫風格也給了他很大的啟發 還有同時代的趙孟佛都對他的影響非常大 同時代畫家當中 他有學習黃公望的這種簡單的畫面意境 在我們之前所學習過的畫家當中 王蒙他是非常的繁密 那麼尼藏就是跟他相對的 就是非常的簡 尼藏是簡體的這種代表 他流傳下來的大部分作品都是表現出這種書簡清幽的風格 與王蒙輕便影劇圖的這種風繁茂密 倉敬渾厚就形成了一個鮮明的對比 我們來看一下尼藏的這幅《秋亭家樹》圖 他畫面當中所畫的東西非常的少 幾棵樹 然後再加一些山石 然後再加了一個亭子 中間是大一片的空白 所畫的東西非常的簡約 他的山水作品當中都是這些枯樹 山石 樓閣 亭臺 都是一些很簡單很簡單的東西 但是都形神兼備 很有韻味 而且尼藏他擅用側縫做折帶村畫出山石 再用枯筆桿村來描繪一些土石和樹幹的這種肌理特徵 下一節課我會給大家畫到折帶村 折帶村其實跟匹馬村畫法類似 只不過說它更加的平原方正一點 他創造的折帶村是根據太湖地區這種山石層層疊疊的這種地理特徵 從而形成的一種獨特的筆墨語言 用筆一般都比較輕柔 多是用可筆寸擦 整體畫面都是比較清淡天真的 折帶村這種特點就是側縫用筆 結型比較方 而且層層相疊 運筆也是有一些起伏輕重變化的 與大匹馬村是相似 不過它的勾形要方平一些 就是為了更好的表現太湖坡石這種鋒利的棱角 尼藏的山水畫當中 樹木通常佔有比較大的比例 基本上可以佔到畫面的三分之一到二分之一的樣子 在創作樹木的時候通常也是運用側筆進行一些寸擦 勾的時候當然肯定是中峯用筆勾 但是它樹幹的一些質感都會用側筆寸擦出來 它呢 新墨如今運用的比較清爽 它不會用一些比較濃重比較大塊的墨 都是這種清清爽爽很小很少的這種感覺 王蒙畫的話裡面就是比較玉然清秀比較濃密的 他的畫就是簡潔優雅的 我們可以看他的樹和王蒙的樹去對比一下 他這種樹木的造型也是比較舒展閒適的 給人的感覺非常的舒適 好像就是下午的時候坐在亭子那裡 悠閒地看著湖面 然後看著樹葉吹動的樣子 我們再來看這幅《丘陵野性圖》 這幅畫是一個橫券 我擷取了前面這幾棵叢樹的這一個小部分來看 右邊這兩棵樹是比較光禿無葉的 左邊那幾棵樹是比較茂盛的看起來 然後這樣的一個組合成了一層樹叢 墨色是比較分明的 它這種樹蜜的安排也是錯落有致 前方這些樹就是右邊的這棵樹 它是用這種平頭點 點的比較大 它的墨色上面也是有濃有淡 然後像左邊後面的那棵樹它用的是類似於胡椒點 用筆就比較密比較實 它樹的主幹也是穿插得非常有力度的 線條也是很鮮明的 它這種鬆動有致的筆法 把這組樹羣關係搭配組合也是非常得當的 給人一個很協調的感覺 然後在我們平常可能學習畫樹的時候 或者在之後創作的時候 都可以借鑒一下它這種樹叢的搭配組合 以及樹的這種姿態的感覺 初學者也可以畫一畫它裡面的這種樹 因為它畫葉子比較少 可以讓我們更好地去練習一下這種 樹幹樹枝的組合搭配以及這種穿插關係 我們再來說一說它的動筆用墨 泥棧的畫面上不會有特別多很濃的墨 也很少有大片成團的墨 它的用墨比較乾而且很淡 作品的用筆也比較疏疏繚繚 不是特別繁密的那種 它就是稀墨如金的一個感覺 這就使得它這個弧面就顯得更加的空和簡 它所有的畫當中你看都會畫上亭子和幾棵樹 然後留下大片的弧面 就給人一個想像的空間 然後它畫的亭子一般都是沒有人的 等會我們再往後面看它的幾幅作品 它所有的亭子裡面都是無人的 這也體現了它當時的一個心境 通過這樣的畫面來傳遞出一種 閒適無奈的這種哀愁 達到一種彼簡亦遠的感覺 這裡說到它多用淡墨 但並不是指它不用濃墨 濃淡則是相對而言 濃墨可以分出層次 而淡墨想要分出層次就沒有那麼的容易 濃淡墨的不同使用 可以使它表現出物體的這種意趣 也能使畫面產生一種聚散虛實的內在效果 這主要看畫家的繪畫功力的高低了 而且用墨淡溢與它那種生性 就喜好潔淨 和它性情裡面那些偏執就有關係的 它畫面以這種簡代替繁 即白當黑 追求這種巧淡速進的風格 也是它這種外僻習性的一種體現 泥棧的大部分作品都是表現的是太湖一帶的山水 用的是一種平原式的構圖方式 畫面都是很簡潔透明的 意境也是非常的消寒 然後有一種寧靜傷感的畫風 不求形而減筆墨 也就像他自己所說的 不知所謂畫者 不過一筆草草 不求形次 聊以自娛爾 等會我們後面再具體展開來說它 我們先從這兩幅畫來看一看它的整體的構圖 它在構圖上多採用的是一江兩岸式 也有很多地方稱為說一河兩岸 或者是一水兩岸式 這就這種三段式的構圖手法 一般就是靜景是幾棵大的樹和一片亂石 中景留一大片湖水 遠景為遠山 構圖非常的簡潔明瞭 靜景畫得滿 中景留空白 遠景虛 讓這種畫面的氛圍非常的清靜幽閉 畫面中大部分的留白 你看似是虛虛蕩蕩的 而實際上是虛中有實 是一種浩瀚無邊風平浪靜的湖面 有一種無聲勝有聲的感覺 這種高樹 空亭 湖水 遠山的這種形象組合起來的畫面 是泥匠畫中獨有的景物 就除它之外 其他人從來都沒有這樣畫過 所以它也是被稱為原塑甲之一 因為這樣的搭配 就整個山水圖示又形成了一種 亭中見齊 疏散幽遠 空寂幽靈的感覺 它這些景物的組合搭配 都是表達它內心情感之中的一種寂寥之情 好 我們再來看下一幅 就是剛剛所說的這段畫 其實是泥匠的一個中心思想 它這個意思就是說 他認為 作畫不追求形次 而是通過繪畫來抒發自己內心的感情 也正是因為這樣 纔有它這種獨特的風格 但是他一筆草草 並不是完全的不追求形次 只是說形次並不是這個繪畫過程中 主要的追求了 而是通過描繪這種外在的形 來表現一個內在的精神世界 這也是原塑甲他們四個人 都有的一種特徵 我們再來看一下泥匠早期的水族居圖 這是他早期的一個畫風 我們可以在這兩幅畫都是他早期的 可以在這兩幅畫當中 可以看到一些董源匹麻村的這種影子 他早期就是以中風為主 線條也是比較圓潤飽滿的 多時畫法都是用一些匹麻村 胎點都是用橫筆施筆點上去的 畫面比較輕潤秀雅 淡彩膚色 他早期就是陵墓董源居然他們的筆墨比較簡戀 意境也是比較清新的 這幅五竹秀石圖也是他筆法比較雄闊 用筆側鋒而出 下山這種施筆的感覺非常的厚重 畫面中的這個梧桐樹也是側鋒寫出的 墨色暈染變化非常的豐富和自然 他早期雖然是博彩眾家之常 但是筆法章法總是顯得比較輕潤詳整 中期的這幅《六君子圖》 是他繪畫風格轉變的一個重要標誌 就是在這幅畫上面開創了他這種 逆江兩岸式的構圖的先例 首先我們看畫面的前部分 有六棵這種比較疏朗挺拔的樹木 位置佈局也是非常得體 有四棵在前面兩棵在後面 樹枝之間樹蜜交接有高有低 有虛實結合 尖頸的樹以淡墨勾畫樹幹 然後乾筆寸直 行筆輕鬆啃 遠景是枯筆淡墨平緩展開的這種山崴 畫得非常的簡潔 中景大片留白 他整個畫面虛實結合 不畫水波紋 在這個樹幹當中 他也會有不同的細節的表現的地方 像這個最右邊的這棵樹 他的樹幹其實是以那種村插出來的線 以螺旋狀塑造的 在視覺上給人一種扭曲的視覺感 在潤墨上面有鬆潤的質感 後面那棵樹的墨色就比較淡 運用了這種平頭點 這樣與前樹對比 形成了一濃一淡 一鬆一緊 濛淡相間又錯落有致 再來看他中期的《漁莊秋奇圖》 是他個人風格非常突出的一部作品 也是他哲代村筆法的代表作 這幅作品描繪的是 深秋雨後太湖的一個景色 用筆也是非常的輕鬆簡練 又輕又重 所描繪的景物非常的稀少 但是營造了一種那種 深秋悲涼寂靜的氣氛 也可以看出他在這幅畫當中 想表達出的一種復雜的思緒 在我們看到的靜景的這個平坡上面 畫了五株樹木 枝葉蕭疏 大小高低錯落有致 用哲代村來寫山時 兼用匹馬村來重復 中景還是不著一筆一墨的 虛為留白 實際上是湖水 遠景就是畫了三五座山巒 層層疊站 看了這麼幾幅他的作品 其實我們都可以總結出一個不約律 就是他所有的山石 都是這種乾筆寸擦 側風用筆用這種哲代村 然後畫面都是淡墨暈染 濃墨很少 畫的都是無人的亭子 畫面的物象就只有山石樹木 就體現出他一種孤芳自賞的心境 像前面的這種坡樹 都是中風畫樹幹 再用枯筆寸擦出它這種樹的質感 最後用淡墨染一下 這樣形成的樹的質地就非常的強 坡石也是乾筆寸擦多遍之後 再來淡墨淡淡地染在 他寸得比較多的位置 最後的遠山要用比較漸進的墨線拉出 讓它有一個這種層次變化寸的時候 就是既要擦出山的這種遠近層次 又要寸出山的質感 然後有幾處淡墨的這種點染 又是有畫龍點睛的作用 我們再來看他晚期的一幅作品 《龍息齋圖》是他的絕筆之作了 他存於臺北故宮博物院 他整幅畫也是這種乾筆淡墨畫出來的 看似比較簡單 實際上是有很多重復的筆勾寸 寸擦多於渲染 你看靜靜坡石上還是幾株 比較枝葉疏落的這種樹木 但是這種樹木的豎向的掌勢 和遠山的這種走向搖相呼應 使整個畫面的氣脈貫通成了一個完整的畫徑 不會顯得上下脫節 這種構圖形式突破了以前舊有的這種形式 在整個繪畫史上都是非常少見的 幾株樹一座空亭 畫面展現的這種留白 佔了整個畫面的二分之一 這些簡直又簡空疏的景色 又展現了一種虛靜和空靈致遠的藝術意境 也是為什麼泥藏的藝術能夠流傳至今 仍然還被很多人學習和歌頌 所以在我們的學習當中 我們不僅要讀畫 更要多去領一些古人的畫 而且要反復地領 每一次領都會有不同的收穫