【書法】李雙陽講臨《雁塔聖教序》

我說明月星空之下 建立一個現代的書院 是我的人生夢想 這話應該是我的人生的追求 生命的體驗 堪稱經典 體驗人生 我們接下來給大家講講 祖孫孃的嚴禱心教序 我們談到母親 從某種角度 大字印復經和 祖孫孃的嚴禱心教序 我們在學習儲字楷書的時候 一般是兩本帖都要寫 而且是把它們作為一前一後 這兩本帖進行逐步使用 我們一般會讓大家先寫大字印復經 但是確確我們成人學習書 確確是首先要讓你把筆頭給打開 我們在大字印復經這個環節 是完全可以解決 讓它筆頭打開 進入一個非常靈活的 輕鬆的書寫狀態 但最終還得要回歸到 法都的書寫上來 這種法都的嚴謹性 規範性也尤其重要 相對而言大字印復經的 典畫的書寫的跨度比較大 但是我們深入到 回歸到嚴塔生教序的時候 我們從某種角度 就是把大字印復經的 這個環節的打開的書寫 然後在嚴塔生教序這個環節 讓它再進一步的 有序有法的 再進入一個規範的環節 這樣如果說大字印復經是動態的 那我們想褚遂良的嚴塔生教序 它就是一種靜態的表現 所以說對於一個書體來說 既能表現它動態的美 也能夠表現它靜態的美 我們可以講我們在這個 褚遂良的楷書的這個環節 已經做得非常完善 當然褚遂良的楷書 也還有其他的孟法師輩 一些傅堪輩這樣的輩 我們也會關注和涉獵 包括他的離婚戰也會關注 但是我始終認為 大字印復經和褚遂良的嚴塔生教序 是褚遂良的楷書當中 最有代表性的法典 而且在一靜和一動之間 我們能夠完善褚遂良楷書的書寫 也為我們日後寫行書和草書 做了一個非常好的配合 所以說我們無論是把它 作為一個獨立的書體風格來完善也罷 或者說把它作為未來的 新草書鋪墊的技法的鋪墊 垂簾這個層面來講 也都能夠表現出 他的書寫的一種價值的存在 大字印復經和嚴塔生教序來說 首先它的筆法原理是相通的 在你能夠得到大字印復經的用筆 自然而然到了褚生教書寫的環境 無非就是把對比強烈的 跳躍性比較強的筆調 略微給它做一些調整 就能夠進入到嚴塔生教序的書寫 所以說我們在嚴塔生教序的書寫的時候 應該要注意哪些問題 首先我們對工具的選擇要盡量 而且最初的書寫 還是最好是能夠折格子 或者打格子的書寫 因為在格子的襯託下 你對每一個字的 每一個點畫的準確的把握 我想是有幫助的 同時這個碑 現在這個碑的原碑 曾於西安的大嚴塔 褚遂良的嚴塔生教序的書寫 我們在平時的日常書寫當中 首先要把握它基本的一些書寫的特點 這樣的一個基本的書寫特點 其實我在給大家講解 《大慈心復經》的時候 也給大家闡述了 比如說一軸先右 這個背式 橫畫的一種一筆成形的這種 中間提筆這樣的提案的一種起伏 我想這些特點 大家在書寫的時候一定要抓住 還有就是說 當中有一些細挺的筆畫 這裡面拖出來 基本上已經看不見了 比較弱 當我們在寫的時候 我們要想像一下 原碑的書單這樣的筆畫 不應該這樣的纖弱 應該還是有一點的厚度 由於刻工 後來再加上背的一些稍有風化 再加上拖片拖出來的時候 字口的保護度不夠 會對有些筆畫的再現 也會產生一定的影響 所以說我們對有些筆畫 過於細弱的筆畫 要給它增加一些厚度和密度 不能對儲水量的一些比例 線條的這種保護度 產生一些誤解 我們要最大限度地 能夠再現它書單時候的那種書寫狀態 雖然我們不能看到它原寫的書單的狀態 但是我們是可以通過我們的解讀理解 然後讓它當年的書寫的那種狀態 能夠得到一個很好的再現 我想作為一個優秀的書法家 後來說還涉及於教學這樣的一個工作 我想對碑體的深度的解讀 我想也是一份責任 不能像一般的作者 泛泛地去談自己對某一體的認識和感知 我想應該從一個歷史的背景 對某碑某體進行一種關照關注 所以說這個解讀 我覺得這就是可以作為一種深度的解讀 而不是泛泛地就這本體 印刷怎麼樣 書寫的這種點畫 品質怎麼樣 書寫的背景 時代的背景 去看待這本體就可以了 我們在寫的時候要注意這個筆調的清零的表現 下筆不要一味地重 在寫的時候還要注意這些點畫的形態 它的點畫的很多形態和沿流是有很大的區別的 注意這個橫畫的一些起伏的變化 不是簡單的由心到處 它的中間是有起伏的 用漫畫的一波三折的起伏 上一集主要是給大家講解了雁塔神教序 也就是我們通常講的雁塔神教序 有儲水娘雁塔神教序 還有懷仁基神教序 懷仁基神教序是基督王羲之的行書 儲水娘教序是楷書 這一期課我們主要給大家做儲水娘楷書的點畫和結構的演示 我們首先要追求的就是一筆成形 還有一些尖筆 在這幾種筆調當中 我們起筆的這種方式當中 就是在一個字當中 有重複的橫畫出現的時候 我們會用這種不同的起筆方式來強化它的豐富性 還有我們在寫這個撇蠟的時候 很多人寫不好 特別是撇畫 撇畫首先作用於一個點 然後彈出來 這樣的線條會顯得很有力 很有力感 同時能夠表現出一定的點畫的質感 還有這個蠟畫 這蠟畫我們要表現它的所謂的一波三折 有的人在寫的時候沒有波折 折句是這樣下來的 這樣的蠟畫就不具備一定的楷書的特點 這樣的蠟畫讓人感覺有點隸屬的這種特點 所以說楷書和隸書之間 它這個筆調還是有一定的差別的 所以說在楷書當中這樣的筆調不能出現 在這個書寫過程當中 我們在對於點畫的靈活表現 特別是處置的一些有特點的筆畫 比如說《已》這樣的筆調 就這一筆的筆畫是處置的一個特點 我們稱為叫欲左先右 什麼叫欲左先右呢 我們寫這樣的筆畫 通常這樣的筆畫會是這樣的一個筆調 但是它在取勢的時候 這個筆鋒是從右邊過來的 形成這樣一個湊角