一個漆匠“不認命”的逆襲！過早失學的仇英，如何去行動、去堅守，用畫筆躋身“明四家”之列！

1513年 一個16歲詩學少年 做出了一生中最重要的決定 告別父母 離開家鄉 孤身去了大城市蘇州 他堅信這世間總有花枝招展的一面 自己也能擠身其中 並與眾不同 大家好 我是不分同學 這一期和大家分享的是 在重視書畫議題的明代畫壇 出身品味但不累命的繪畫大師 囚嬰 作為名四家之一的囚嬰 開局怎麼會淪為詩學少年 成為一個欺將 他又是怎樣逆襲 顯露鋒芒 從不被市場認可 到深受富商收藏家喜愛 一幅畫白銀千兩 刻記在外數十年 哪怕生命最後 也堅持作畫的他 又創作了哪些傳世名作 1510年 讀書這條路對於13歲的囚嬰來說 是走不通了 這一年窮苦的家庭狀況 再也無力支持他繼續讀書 囚嬰 出生於江蘇太倉的一個窮苦百姓家庭 父親是個欺將 欺將的營生不僅收入微薄 有時還不穩定 在當時 許多窮苦百姓家的子女 對於自己未來的發展 本就沒有選擇的餘地 失學後的囚嬰 便跟隨父親做了漆工 這樣不僅能夠補貼家用 還能夠學一門吃飯的手藝 對於囚嬰來說 去學堂讀書本就奢侈 欺將營生纔是現實 只是囚嬰不想就這樣一輩子都是欺將 而是想以後能成為一名畫家 並且囚嬰學做漆工的營生 也讓他從中學會了調色和圖案設計 這些對於他學習繪畫 也是很有幫助的 當時正值明朝中期 無媒畫派已經興起 並且以瀋舟 文正明 唐伯虎最為有名 從小就對繪畫感興趣的囚嬰 在內心暗自發誓 有一天自己也要成為受歡迎的畫家 作為欺將 經常會和畫店打交道 於是一有機會 囚嬰就會跑到畫店去看畫 一看就是半天 回到家後 他就會憑藉著記憶 將看到的畫描摹出來 那些昂貴的畫卷 囚嬰是買不起的 由於經常只看不滿 主打一個白嫖 時間久了 他也經常會遭到畫店老闆的白眼和譏諷 在當時一些優秀的欺將 往往也會畫一些比較精緻的漆畫 並且收入也會由此提高 一直夢想成為畫家的囚嬰 在16歲時 就已經能夠畫出精緻的漆畫 同時也就是在這一年 他做出了一生中最重要的決定 離開家鄉泰倉 孤身去了繁華的大城市蘇州 當時的蘇州 早已擺脫了明朝前期的那種蕭條景象 成為了江南地區的經濟文化中心 有著生機勃勃的商業氛圍 其中書畫業發展迅速 顏料製作 書畫妝表等手工業都十分發達 畫匠氣功比比皆是 許多才子學士 繪畫名家也都聚集於此 大才子唐伯虎 就曾寫有《昌門集市》一世 來引述這一盛況 世間樂土事無中 終有昌門更善雄 翠秀三千樓上下 黃金百萬水西東 五更世脈何曾絕 四遠方言總不同 若使畫師苗作畫 畫師應道 畫難工 剛來到蘇州的裘英 依舊是做著氣匠的工作 不過他工作的這家作坊 對於小工的盤剝相當嚴重 一天要工作十幾個小時 除去吃飯睡覺 他幾乎沒有閒下來的時候 裘英來蘇州是追求繪畫夢想的 為了提升畫技 他只好在深夜裡練習繪畫 有時一畫就是一個通宵 這就使得他第二天做工時 無精打採 迷迷糊糊 困得他本來要塗成紅色的地方 結果給塗成了綠色 作坊主為此沒少罵他 之後接受教訓的裘英 為了避免這種事情再次發生 於是以後的他開始學會了礦工 由於作坊主會經常派他外出工作 結果一有時間 他便趁機跑到外面的大街上 隨便找個空地坐下來就練習繪畫 也正是這樣的一次礦工 改變了裘英的一生 一天裘英像往常一樣沒去工作 而是選擇去了街市上的一個小角落 練習繪畫 正當裘英全身貫注創作時 有一位年近50歲的長者 站在了他的身後 這位長者就是當時蘇州畫壇中 最為有名的書畫名家 文徵明 文徵明對於好學上進 有著繪畫天賦的裘英十分欣賞 不久後 裘英便收到了文徵明的邀請 一起繪製《相逢令圖》 裘英對於這次機會十分重視 只是此時才20歲的裘英 無論是在繪畫技巧 還是心理準備上 都遠遠達不到成熟畫家的水平 這就使得即使他全力以赴 連畫數次 都沒能令文徵明滿意 初次登場便遭不利 但是裘英並沒有一蹶不振 而是更加發奮研究繪畫 提升技藝 當不久後 文徵明再次邀請裘英一起合作時 裘英早已做好了充足準備 於是這次合作比較成功 他們合作磨繪了這幅《李公林連射圖》 在這幅畫中 雷霧為裘英所畫 山水為文徵明所繪 有了文徵明這位大佬的幫襯 這就使得裘英在蘇州畫壇上 第一次嶄露頭角 文徵明對於裘英來說 亦師亦友 也從此結下了一生的友誼 裘英在繪畫上一遇到問題 就經常會到文徵明家中請教 1523年 在這一年 文徵明要入京 類指翰林院代照 十分惜才的文徵明 對於裘英這位剛嶄露頭角的小友 十分不捨 也對裘英的繪畫前途放心不下 這麼多年來 裘英學習繪畫 一直都受限於貧窮的家境 不僅沒有受過太多文化方面的教育 繪畫上也沒有專門的老師指導 於是文徵明決定向裘英推薦一位老師 助力他更快成才 只是此時唐伯虎突然病逝 朱芝珊也重病纏身 由此 在整個蘇州畫壇 畫師周晨便是最佳人選 提到周晨 我們可能不是太熟悉 但是提到周晨的學生 我們幾乎都知道 就是大名鼎鼎的唐伯虎 對於這次機會 裘英也是極其珍惜 在畫師周晨的指點下 他的繪畫技巧突飛猛進 裘英每次畫完一幅作品 都會給老師周晨評判 有時還會遠距京城 請文徵明審閱 裘英學習繪畫 一絲不苟 十分刻苦 他也經常會找一些古代名畫進行對比 來查看自己的差距 此時的裘英 臨摹的歷代名畫 就幾乎可以亂真 只是在當時比較流行 石畫相通的文人畫 沒怎麼上過學的裘英 知道自己沒有詩文這方面的才華 於是他選擇了山水畫 並在一開始就選擇了青綠山水 從青綠山水入手 廣泛地吸收了文徵明 周晨等各家的優點和長處 以形成有自己獨特風格的畫風 除了青綠山水外 裘英還是讀人物畫 關於人物畫 在這裡簡單說一些題外話 明朝是人物畫發展的低潮期 並且與唐宋人物畫的輝煌相比 早已漸行漸遠 其中某一部分原因 就是和明朝統治者倡導成都理學 以行先聖之道 作為維護封建統治的精神支柱有關 於是在繪畫上的表現就是 強調協調上下 加強思想統治的社會功能 這就使得多與思想教化 道德觀念相關的人物畫 有著許多禁區 這也束縛了許多畫家的思想 尤其在明朝初期 由於執法嚴苛 還出現了許多人物畫家 被迫害致死的慘案 這就使得畫人物畫變得不太安全 與此同時 也受到了文人畫興盛的影響 崇尚表現自然風物 和個人情操的山水畫 和花鳥畫蔚藍成風 逐漸形成了繪畫領域的主流 大部分畫家都是以畫花鳥山水為時尚 畫人物畫的相對比較少 到了明朝中期 一些畫家對於人物畫 也開始變得不擅長不精通 總的來說就是不是人物畫不起 而是山水花鳥更有性價比 然而裘英兩者都要 他在追求花鳥山水畫這一主流方向之外 也致力於人物畫 特別是重彩仕女圖 為了生存 為了夢想 裘英在經歷了數年 邊做氣匠營生 邊學繪畫的艱苦歲月後 逐漸在蘇州畫壇 站穩了腳跟 並有了一席之地 裘英的畫作開始被市場認可 被社會廣泛接受 許多畫商收藏家爭相購買 有的還會花費重金 將裘英請到家中作畫 不僅管吃管住 並且有時候 這些金主們 對於畫作的完成期限 也通常沒有強制性的要求 另有裘英自己安排 想畫幾天畫幾天 想畫幾年畫幾年 總之就是 只要裘英給畫畫 包吃住還給錢 想住幾年住幾年 主打一個尊重 在一定程度上 這就讓裘英能夠從容的生活 少了負擔和束縛 同時也助力了裘英的繪畫風格 有了一些新的蛻變 裘英作畫不像他師兄唐伯虎那樣灑脫 也很少有一回而舊的快意 裘英對於自己的每幅畫作 都會苦心經營 花費大量的時間認真某畫 不僅講究公正典雅 而且致力於每一筆都要落到實處 1537年 建藏家周鳳來 以白銀千兩作為酬金 聘請裘英來家中居管作畫 享讓裘英繪製巨幅長卷 子虛上林圖 來作為數年後 母親八十歲壽辰時的禮物 裘英接下繪製任務後 認真研讀了司馬相廬的《子虛上林賦》 又根據壽誕的需要 認真設計畫面和構圖 最後裘英用了整整六年的時間 才完成了這幅長達12多米的巨幅畫卷 在這幅畫卷中 展現了人物、鳥獸、山林、樓閣 等各種場景 氣勢宏大、輝煌壯麗 裘英還邀請了老友文徵明 將司馬相廬的《子虛上林賦》 用小楷錄於這幅畫捲上 這幅作品可以說是書畫賦三絕 與此同時 裘英也磨繪了長達8米的清明上河圖 這是裘英畫的清明上河圖 畫中有一位畫家 在裱花店的一角對著街景專心作畫 這就像是當年礦工的裘英 去街頭作畫的真實寫照 只不過在這幅長卷中 就是娛樂場所的名字 有點太過直接 還有如果你仔細觀察 就會發現 在一牆之隔的後面 就是教孩子讀書、寫字的學堂 這種前面是娛樂場所 後面是學堂的佈局規劃 如果放到今天的話 一定會有很多家長投訴吧 此外《子虛上林賦》的經驗 也使得裘英對於巨幅長卷的把握 得到了質的提升 由此 裘英畫的清明上河圖 與張澤端的清明上河圖 在結構情節、藝術特色等多方面 都有著較大不同 是以張澤端原作為藍本的再創造之作 在這幅畫中 裘英選擇了工筆重彩的技法 在冷霧山水、借畫中進行突破 來描繪明朝中期蘇州城繁華復蘇的景況 這對於我們瞭解當時蘇州的經濟狀況 城鄉風貌、建築樣式 也都有重大的參考價值 裘英自中年開始 基本上大部分時間 都是客居在這些金主家中度過的 這在中國繪畫史上 也是一種比較有意思的現象 這其中和裘英交往時間較長的 除了周鳳來 就是大收藏家向元變 和蘇州富商陳關 在這之中 客居最久的 要數大收藏家向元變家 裘英一住就是十多年 向元變是非常有名的大收藏家 家中的書畫藏品就多達兩千多件 據說能稱得起半部中國美術史 現在有許多博物館的鎮館之寶 就曾收藏於他的家中 這其中的藏品就有 王羲之的《詹劍帖》 王獻之的《中秋帖》 李白的《上陽臺帖》 顧愷之的《洛神復圖》 趙孟甫的《雀華秋色圖》 韓晃的《五牛圖》等眾多傳世名作 裘英在向家客居時 不僅酬金豐厚 館吃館住 還可以觀賞到各種名家書畫 這就讓裘英可以在古畫中 探究出歷代服飾 器物和建築的形式色彩 也就有助於裘英 在繪畫上的進一步提高 大家如果感興趣的話 可以點個關注 以後會單出一期向元變 同時 客居在向元變家中的這十多年 裘英也創作有多幅作品 這其中就有 中國十大傳世名畫之一的 《漢宮春小圖》 《漢宮春小圖》長約六米 描繪的是初春時節 工為之中 嬪妃們的一些日常生活場景 畫中宮殿建築 連貫一體 樹木齊實 穿插其中 是繪畫作品中少有的 人物故事佳作 也被譽為 中國仲裁侍女第一長卷 其中熨燙衣服的這個場景 是不是感覺很熟悉 這裡裘英應該是接見了 島鏈圖中的部分人物構成 還有嬪妃在浪畫師繪製肖像的場景 為凸顯畫師的畫技高超 不僅展示了現場作畫的樣子 還有兩張已經完成的畫像 在妃子手中穿越 都引得幫忙熨燙衣服的侍女不專心了 在這幅畫中 這兩處觀鸚鵡 鬥草的場景 正好應了五代時期 《花蕊夫人》公辭中的幾句詩 碧窗近日交鸚鵡 念得君王束手詩 鬥草深宮欲砍錢 春樸如箭 杏如錢 裘英晚年時 刻居在蘇州富商陳官的家中 此時的他 由於常年作畫 過分投入的緣故 身體狀況大不如從前 陳官對裘英非常敬重和關心 從來不催促其多話 只是求其性之所至 輕鬆度日 不過裘英依舊沒有停下來 好好休養身體 他也許是感到了自己時日不多 也許是天生的責任心 和對繪畫的追求 促使他在繪畫上 依舊全力以赴和時間賽跑 也終於在數年之後 完成了《生平》中的最後一幅長卷 就是長達5.8米的《職工圖》 只是裘英在畫完這幅畫數月後 終究沒能躲過這時間風雨 因病而匆忙離世 享年55歲 至此 裘英用畫筆 把畢生精力 都獻給了一生都在追求的繪畫藝術 在封建時代下的明朝 一個畫家 如果像裘英這樣不會詩文 往往是會被不認可和看不起的 在傳統觀念下 文人往往是把書畫 看作為詩文之外的閒事 詩文是可以表達個人情志 和報效國家的階梯 而書畫只是被當作娛樂身心 療癒滋味的手段 其實像裘英這樣 因家窮過早失血 後又跟隨父親以棄將迎升 不會詩文的畫家 在那個時代 想要成為被市場認可的繪畫名家 幾乎是不可能的 裘英早期 應該也是內心十分苦悶的 因為一個藝術家最痛苦的事情 就是不被世人認可 就像後來的天才畫家徐渭 西方的畫家梵高 裘英應該是接受了自己的不足和不完美 不會過多地為不合理的封建觀念痛不欲生 也不會過多地為外在的偏見所累 而是在那個充滿偏見束縛的封建時代下 以貧微出身 沒有文化 學歷低下開局 最終成為了躋身冥思家之列的大畫家 也成為了歷史上極其少有的 不累命的宗師級畫家 他用一生去行動去堅守 只莫至於心一件事 就是繪畫 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