【書法欣賞】帶你慢慢聊書法（30節全） 11星漢燦爛2

好 我們接著看這個寫經體 寫經體是書法流派裏的壹種 他這個也給了很多人壹個很大的影響 但是他寫這個的時候 我覺得壹個是突出 好認 再壹個就是美觀 再壹個就是速度 所以他好多地方給人感覺很城市化 起筆 收筆 雖然他很精緻 很講究 但是他由於追求的是壹種速度和整齊 所以他的這個書法的味道 我覺得總是欠那麼壹點點 有點這種實用字體的感覺 像顏真卿的字 他從民間 從古代 從經典裏頭吸收了很多東西 形成顏真卿的字 妳看這裏頭就有很多顏真卿字 像這種拜託式的筆法 這個橫細豎粗 還有這個溝 那個顏真卿的字裏頭他都有一些體現 顏真卿善於廣泛吸收各種東西 所以形成了他的顏體 那妳像我們在寫字的時候 也需要廣泛的吸收各種各樣 起碼我們要看到 然後認識這些東西 這就是咱們學書法的壹種心態吧 壹種心態和習慣 好 妳像這靈飛經 中少經寫的靈飛經 這真是寫的太棒了 從筆法 從技術 從字形 從章法上 無懈可擊 真是寫的太精美了 董其昌說趙孟甫學靈飛經 也就學了個三四成 這水平也就到這 趙孟甫那麼厲害的人 妳擱靈飛經面前 也不行 可見他這個地位有多麼的高 真是寫的好 妳現在學靈飛經的人也很多 妳像咱們成年人在寫字的時候 就特別喜歡關註小凱 主要原因就是因為他跟我們離得近 那個字都認識 再壹個他好看 再壹個是什麼呢 因為我們寫硬筆字 他字不大 各個方面都跟我們感情離得很近 就像那些成年人聽樣板戲過來的 對樣板戲那麼深的感情 現在人家理解不了 那是客觀原因造成的 沒有什麼不好 但是我們學書法要看見這些 還要看見我們平時不太關註的那些 妳看 到了宋朝 北宋宋思嘉 不能說了 南宋書法好的人不多 有名的 像是江白石 江奎 詞填的好 字寫的也非常的好 書法理論也很高 他基本上就是不太喜歡唐朝 他喜歡魏晉 他這字裏頭唐朝的那些 像靈飛經裏那麼城市化的那種筆法 他還是少 他這種錯落有致 寬窄 節字的這種變化還是多 更接近於王羲之 但是比王羲之那個骨頭要硬 簡直更硬挺一些 也是很難得的 小凱真是寫的真棒 到了元朝 不用說了 元朝老大 趙孟甫 趙孟甫的各種字寫的沒挑 但是我認為 趙孟甫最大的問題就是寫的太好了 這也是後世我們所有搞書法的人的一個共同觀點 搞到一定程度以後 看這看那會發現 越漂亮的東西 有的時候我們反而不喜歡 功夫已經到達了爐火純青 字寫的無懈可擊 但是呢 真的就讓我們看膩了 他掩藏在這個字裏頭的那種性格就少 不能說他不好 但太好了 好到一定程度 無疾必反了 怎麼認識呢 慢慢學 慢慢去理解吧 明朝寫小凱的人多 深度 被明朝的皇帝稱之為我朝王羲之 是 王羲之寫不了這麼整齊 這麼精美 他這很成熟了 但是很成熟了 以後就誠實化了 我覺得甭管是什麼藝術 你成熟到頭了也就差不多了 也就沒有什麼生命力了 從那個時候開始 大家爭相模仿這麼精美的小凱 沒有並比 於是逐漸形成了臺革體 後來的管革體 那都是他們祖師爺 說管革體這個字好嗎 好 那太好了 那壹筆毛病都沒有 但是這麼多年來屢受詬病 凡是寫書法的人壹提管革體 嗤之以鼻 但是妳說 妳真能寫成那麼好的嗎 她這寫不成 又不願意這麼寫 寫書法是陶冶清操的壹個事 妳非寫成這樣 哇 家夥 戰戰兢兢 如履薄冰 壹絲不苟 多累呀 這個是吳門四才子 吳中四才子 祝允明 祝允明 我覺得是吳中四才子 妳瞧 這裏頭最有性格的壹個人 放浪行海 玩世不恭 這字寫的拙拙的 特別有那個忠謠 忠謠 王羲之他們那個味道 帶有壹點古拙 元進那種味 我覺得 論明這字寫的好 甭管他的草實物 還是他的小楷 寫的真是在明朝是很棒的 很有建樹 不落俗套 妳這種字寫的那種大小錯漏 給人的視覺感受也特別好 厚重 藏而不露 但是裏頭又不是那麼魅 不是那麼秀氣 這文徵明 他和祝允明好朋友 都是吳中四才子 文徵明這字寫的吧 喜歡的人更多 精緻 硬挺 秀美 但是從藝術性格上講 氣質上講 我覺得文徵明還敢不上祝允明 他這個字寫的太尖 太漂亮 而且那個都壹樣 總覺得少味道 在漂亮的外殼下 我們值得玩味的東西還是少了 尤其他有些用筆過於尖 為了讓字寫的精緻 過於堅薄 拿捏那種故意擺那種姿勢 妳看文徵明的畫 還有他的行書 我覺得都非常好 張孟甫似的 妳好到沒法說人家不好 但是妳總覺得 他就是沒有更多的意思在裏頭了 落花實測 什麼意思呢 他們共同的領袖瀋舟 瀋舟的孩子 瀋舟歲數很大的時候 瀋舟的兒子死了 瀋舟很傷心 寫了十首詩 落花詩 因為他是吳門的藝術家領袖 於是什麼唐伯虎 文徵明爭相的寫詩唱賀 落花詩當時寫了很多很多 唐伯虎也有落花詩冊 文徵明也有 很多 當時形成了壹個風氣 妳看王寵 王寵這個字寫的就不落俗套 據說他是學王獻之 而且這字這個味勁風度感覺特別好 大小側臥 厚重藏而不露 沒有那些堅薄的感覺 我覺得王寵的藝術感覺是特別棒 而且那種創造力特別強 可惜呀 四十壹出頭 王寵四十就死了 特別可惜 文徵明活到快九十了 但是妳看文徵明那種創造力 跟王寵比他就不行 感覺就差味道 甭說他好看不好看 關鍵是他這個字的情態 這個人有情傷 情傷可不是道貌岸然 可不是光長得漂亮 也可不是說光打扮的那麼好看 這字情傷高 還有壹個就是明朝末年的黃道舟 黃道舟壹看著學中窯的字 但是比那個中窯的字看那個氣度更清雅 而且妳看他這裏頭帶有壹點點隸屬的那種味道以後 他看著更古著 顯著不落俗套 黃道舟的這個小字寫的真的是非常棒 完全是值得我們去學習的壹種範本 包括黃道舟的那個草書 也很有建築 而且這人骨頭硬 明朝滅亡了以後 誓死不屈 最後被殺 很棒的這麼壹種感覺 他這個字裏頭 再有壹個就是富山 富山那種理論就是 寧捉勿巧 寧醜勿媚 他這個寫字 而且他有個理論 小楷字要寫的力量還是要大壹點 他的每個字裏頭 其實用的這個力量是挺大的 字寫的很厚重 這小楷字 壹般的字小了以後 咱們往往處理的要清雅壹點 是吧 略微的 妳像中堯他們有壹些古著 但是他這個小楷的用筆 和我們平時寫大楷用筆其實不壹樣 大楷用筆經常是藏風 逆風 那個筆上的動作比較多 因為他那個字比較大 妳動作太少了 字看著不豐富 但是小楷壹般不這樣 小楷的動作簡單 妳看那個黃道舟的這個小楷 他也沒那麼多動作 就是壹切就走了 這個線條很幹凈利索 所以有的時候 我們說這小楷 他不是說我們把顏真卿的《勤禮碑》把它縮小 那就叫小楷 小楷 妳像王羲之的《黃庭經》 妳放大了 那就叫大楷 那不是光從大小上說這種字體 他是從用筆的方法 還有審美 還有寫的那種感覺上 他都不壹樣 那不是光壹個大小問題 所以小楷我們可以把它當成壹個專門的壹種書體 甚至可以當成專門的書體來去理解 但是富山寫這個小楷 我感覺他裏頭動作就很多 這個字妳放大了以後 完全就是個大楷 跟蘇軾 顏真卿的那種大楷 妳看這個筆的回風的動作 在收筆的時候 他都有 我感覺 妳說他這個小楷寫的 他不對 他不是小楷的味道 他是成了大楷的味道了 他就是把大楷給縮小了寫 這對不對 富山這麼高的水平 他見過的東西 他的這種理解能力 他不會寫錯 在藝術上有的時候 不要非得去討論對錯 這是壹種常識 也是他本身的壹個特點 我認為這是大楷小寫成了壹種小字 我可能會不叫小楷 富山說人家不叫小楷 人家說我寫的小字 但是他寫的非常的棒 很有個性 字的那種姿態 重量感 大小那種錯落都非常棒 所以在這個書法上要大膽的敢於嘗試 要做各種各樣的壹種嘗試 最後壹個 我們看看何少基寫的這個小楷 何少基壹般寫大字寫的比較多 這個是真正的小字 但是我們就感覺這個字 如果把它放大多少倍以後 再看 壹點問題都沒有 甚至妳可以拿去跟顏真卿的《麻姑仙談記》 往壹塊壹擱 它壹點都不顯著 因為何少基是大字寫的很過關 功力很深 當他縮小到這麼小的時候 壹點都不露氣 而且他跟富山壹樣 我基本上就是大字小寫 所有的動作帶的很全 是做的很到位 妳看這裏頭 而且何少基是太不簡單了 他的這種聲桌跟中堯 跟王羲之 跟王寵媽又不壹樣 這基本上是掩體的那種聲音 掩體是大字好看 小字並不怎麼舒服看的 但是何少基能寫的這麼好看 他太了不起了 把這麼小的字寫的這麼完滿 而且能夠放大了看 而且他還非常合適 可見何少基那種建樹 太值得學習了 太了不起了 他也給我們壹種很多啟發 就是可以大字小寫 可以做這樣的嘗試 只要我們的水平能做得到 在這麼壹個小的空間裏 妳要表現出這些筆法 那難度更大 所以說小楷是很多人不願意去觸碰的 很多人喜歡 但是妳真寫到位了 真的很難 在這麼壹個小的空間裏 妳又要表現出筆法 甚至說妳不用更多筆法的時候 妳還要表現出這個字的高谷 氣質 解體 真的非常難 甚至說小楷在寫的時候 跟我們普通字還有壹點不壹樣 就是說 不是說坐下來 我拿起筆就能寫 妳的心情 妳的這種情緒 那種靜氣 妳到不了那個份上 其實根本就寫不成小楷 大楷可能能寫 粒書草書可能能寫 但是小楷很難 妳必須要甚至是焚香 洗手 打坐 把這些事情都做完了 然後拿起筆慢慢的寫這個小楷 可能能進入壹種狀態以後 妳寫到百十字以後 我們再逐漸的找到那種感覺 真的不簡單 小楷是壹個完整的體系 從它產生那天壹直到後來 壹直都有人寫 咱們幹脆就把它單獨拿出來去說 妳甭管是喜歡這種古著的 還是喜歡像文中明這種秀麗精緻的 都沒錯 藝術它本身就是壹個多元的東西 只要我們能夠認真的對待它 然後欣賞它 分析它 我覺得這就是很棒 很難得了 好 咱們有關於小楷的話題就聊這麼多吧