【北京人文大學】中國書法（全64講）任德山 16. 4.2 《張遷碑》《曹全碑》的臨習

觀眾朋友們大家好 今天咱們接著講漢歷明碑的臨習 這次講張謙碑和曹泉碑 現在咱們先來講張謙碑 張謙碑前邊有傳書的題額 漢故古城長蕩音令張鈞表頌 也稱為張謙表頌 它有碑音的題名 張謙碑刻於東漢中平三年 就是186年 在無言境內 這個置所在現在的山東省東平 是明代出土的這個碑 張謙碑現在也存在山東的泰安代廟 張謙碑和曹泉碑都是漢末的明碑 碑中的字體都滲入了轉字的結構 從字形上看 它比較方 正 平 齊 有這樣幾個特點 張謙碑的內容 它碑文主要是記載張謙的功績的 這個碑的書法它不以功戲見長 但是它非常典雅 饒有古意 典雅而饒有古意 這就不是後世所能及的 張謙碑的出土比較晚 保存完好 它的書法主要是用方筆寫成 筆劃嚴謹的風餘 而且不板刻 樸厚靈動 它是漢碑當中也可以稱為神品 所以歷來的書法家對這個碑評價也非常高 它是東漢隸屬成熟時期的作品 在和眾多的碑刻相比 它的風格以古樸 古拙 厚實 穩重著稱 它不是以秀美取勝的 但是它那種質樸 率真的那種氣息更有風采 張謙碑的用筆 每一個筆劃 用筆 前人比喻為崑刀切玉 斬釘截鐵 玉大家知道非常硬 是硬度特別高的一種美食 崑刀來切它的時候出現的效果 咱看張謙碑的每一條線很圓潤 有玉的感覺 和東漢的其他的儀鷹碑 禮器碑 朝鮮碑相比 它就另有一番跡象 張謙碑還有一個特點 它正好是漢歷在發展過程中 從圓筆變方筆當中的代表作 它起筆的方折非常的渾厚 轉角的時候方圓兼備 筆力直拓而奔放 力量感的表現是極為強烈 線條本身帶有情感 具有很強的抒情性 剛才咱們講了張謙碑 它的總體風格就是樸拙厚重 還講了它的線條 它的線條質感很強 是韻的方筆 而且具有很強的抒情性 裡面蘊藏豐富 下邊咱們講講張謙碑的線條的組合的規律 也就是張謙碑的結構特點 張謙碑的結構特點 咱們可以概括為以下的幾點 第一點就是張謙碑整個的字的結構 方正高古 拙中藏巧 咱們看張謙碑當中寫的九字 這一撇 在張謙碑當中寫成了一個直畫 這樣就把這個乙字 就給突出出來了 這一筆就變得很生動 但是它這個直畫本身 這個直畫 瞅著並不呆板 顯得非常古拙 而且有一柱撐天的意思 咱們再看張謙碑裡面的木字 上中結構佔了一個字的大部分 底下手巾的巾 好像已經沒地寫了 顯得上邊的字更加大氣 下邊這部分顯得非常有味道 就好像一個特別樸實的人 偶爾說一句特別逗人的笑話 這種平中見齊 拙中見巧 使人更加覺得有意思 張謙碑第二個結構特點就是 它的直曲結合 方盡沉拙 張謙碑的結構 它的直線和曲線是結合的很巧妙的 張謙碑的線條 很多都是平直樸實的 寫起來沉拙痛快 方折意味濃厚 但是咱們請注意到 它也結合了一些很圓轉的筆法 把這種圓轉的筆法 和它這種方正樸實的線條結合在一起 顯得變化多端 而且非常的有趣味 張謙碑的整個佈局 它特別有特色 它也和其他的隸書明碑一樣 也是注意到因字立形 在因字立形方面 張謙碑表現得毫不遜色 周 周宣王 中興 這幾個字 這兩個周緊挨著 寫法都不一樣 宣字是一個長方形的結構 王字就有點見橫了 就橫寬了 中字舉方 宣字又是一種橫式 這樣的一行字 隨著字本身字形的變化 這個字高矮橫寬方都在變化 所以看起來 雖然每個字都很樸拙 但是一個行看起來 它的字體變化很生動 在整體佈局上顯得非常的協調 張謙碑還有一個在結構上的特點 就是它的錯綜變化 生動而豐富 每一個字 它各個組成部分之間 有很多的變化 總體當中又非常協調 講究互相穿紮 使每一個部分都有生命力 都是一個生命力的個體 但是在一起又互相依存 但是又各有特色 變化極為豐富 它運用的手法 運用的是這種平中漸齊 和顯中漸平的一種做法 咱們來看 張字的左半部 公字的線條十分的變化多端 它不是橫平豎直寫一個弧線的時候 很規範的寫法 這邊公字從轉折以後 所有的線都不是平直的 然後這邊的長字 就寫得很方正 明顯的是對比 這邊方正 這邊變化 但是放在一起 就顯得很好看 這就是一種在顯中求平的做法 最後咱們看張謙卑 他特別注重線條之間的穿插組合 中國書法是很高級的空間分隔的藝術 實際上咱們中國書法 就是在用帶有生命力的線條 在一個平面上進行空間的分隔 咱們來看張謙卑 由於張謙卑的線條 它是一種很方正渾厚的線條 所以在空間分隔的感覺上就更加明顯 從張謙卑的整個字來看 它經常會有兩邊很對稱的字 會有上密下疏的變化 也有左密右疏的變化 它在疏密對比上非常強烈 真正做到了疏可跑馬密不容真 這是張謙卑在結構上有這麼多 值得咱們好好地研究學習的地方 總的來看咱們學習張謙卑的時候 要有幾個註意事項 第一就是張謙卑的氣象高谷 線條平實質樸 力量感特別強 但是咱們寫的時候要注意 因為它的線條很厚重 不要給寫成像黑帖子一樣那樣的板 咱們說張謙卑的線條像捆刀切玉這種感覺 這並不等於說寫字給寫的斬釘截鐵的那種橫平豎直的感覺 您張謙卑筆法上要特別注意 要參用一些傳書的筆法 這是咱們臨寫所有漢代的明碑的時候都要注意的 要運用一些傳法 因為隸書直接從傳書過來 而且隸書裡麪包含了傳書的寫法 應該仍然用傳書寫法 否則的話 你要是這個字就沒有咱們說的高谷之氣了 咱在寫張謙卑的初期階段 在寫張謙卑的初期階段 一定要注意要和圓碑做到行神閉孝的狀態 但是咱們注意 臨摹任何一個明碑都要吸取它的優點 避免它的缺點 避免自己學不好產生的缺點 在臨寫張謙卑的時候 加大楷法是最容易出現的問題 甚至於比臨寫禮器碑還容易出現這問題 你臨寫禮器碑的時候 它那個線非常的精進 一般不太容易把楷書揉進去 但是張謙卑不是 張謙卑的韻筆很含蓄 這種含蓄的韻筆 有時候會使得咱們學習的人放鬆了自己的要求 認為這字這不是圓圓呼呼的 我寫的圓圓呼呼挺好看 那麼初次臨寫的時候 也寫得很執著很幼稚 您這個幼稚不是那個執著 這差別大了 如果寫得很幼稚 其中再加大了楷書的筆法 這個字就離張謙卑差距很大了 咱們看看是怎麼來寫 和楷書的區別在哪 我先用雙勾勾一個君字 這是張謙卑裡邊一個君子的君 咱們看它上半部分很大 口字很小 但是看起來字的整個結構很勻稱 從韻筆上咱們來看 它所有的線條 雖然都是很方正 線條用方筆入 但是在韻筆的時候都有變化 這個橫是微微向上鼓起的一個橫 這樣一個橫 然後它在寫折的時候 不是像楷書一樣 調峯以後往下按 出一個就咱們楷書的那種肩膀 它不是 它在這個地方是調峯原地直下 咱們看看楷書這個筆是怎麼寫 對比一下 長峯 這是一般楷書的寫法 這是張謙卑的寫法 楷書這點有出了一個肩膀 可是咱們看張謙卑這點沒有肩膀 咱們再看中間的撥 撥畫方筆入 然後走 再看底下這個橫也是方筆 但是注意一下 它都有變化 再看這個彎鉤筆 再看這個小的口 它每一條線都帶有弧線 都有變化 底下這條弧線是往上走的 上面這條弧線是這樣鼓起的 底下這弧線是往上收起的 就是這個變化 另外這個彎鉤 彎鉤這點是先往裡收緊的一個弧 再往外拓的一個弧 這個口子 底下這條橫線也是向下鼓起的弧 是這樣一個線 所以寫張謙卑要注意它有一種什麼樣的線條結構 就是它四圓還方 方中有圓 圓中有方 咱們看這些方的地方 它都帶有圓翼 像我寫這楷書 這君字 這線可能就比較直一些 但是咱們寫隸數的時候 基本上看張謙卑 他裡面沒有哪個線是特別直的 大家注意一下就會知道 咱們看這個慧 君慧謙 這個慧字 左邊的延字 每一個小短橫寫的韻筆都不一樣 它都不是那種像黑體字一樣 橫平豎直這樣寫出來 所以它中間隔出來的空間都不一樣 然後底下小的口也是這樣 然後咱看慧字旁邊這個微字 這個微字也是 微字的每一個用筆 咱們看 上面我這橫折 這個線它是帶有圓弧的走 上面這線實際上是鼓起的一個弧 我誇張一點是這樣的弧 然後這個線它實際上是有點轉豎的味道 這個線是這樣的 上半部這半部分 這半部分也是 它是藏風 直接地用方筆 然後底下這是往下彎的弧 看到了嗎 這個口是往下彎的弧 底下這部分 它出現了什麼情況呢 底下這部分都朝一個方向 好像裙子的裙擺朝一個方向微微擺動那個樣子 顯得很生動這部分 然後中間這一束 在前人曾經評價過張千碑 說他這一束從上到下 也不是一直到底的 從上到下寫的過程 也是很生動 咱們在寫張千碑的時候需要提醒一下 在毛筆的選擇上 可以選擇一些中鋒的陽毫筆 寫張千碑不適合用長鋒 這種長鋒筆寫張千碑是不太合適的 應該用短毫 短毫二十歲最好用陽毫 大家知道元代的時候趙孟甫這麼大的書法家 他有些隸書 後人就認為他裏邊有形楷的筆法 所以就認為不是很純粹的隸書 尤其最重要的就是他會這樣寫 會失去漢文化 漢碑 漢歷 漢歷應有的這種神韻 另外一個紙筆的時候寫漢歷 大家要注意 紙筆的時候要垂直的 筆要垂直紙面 就從近以前人用筆 一般來說筆是和紙面垂直的 到了宋世嘉的時候 他這個筆在紙面上擺動很大 尤其是入筆 米芾的很多字非常有名 我誇張一點 他就用筆 米芾輕 輕松的輕 他這個筆在運筆的時候 好像在紙上舞蹈 這筆要擺動 當然到宋以後用的筆的筆法就多變了 但是咱們在臨漢碑的時候 臨漢碑不能有這種筆法 張勤碑咱們就先說到這裏 咱們再說一下草泉碑 現在咱們來說草泉碑 草泉碑全稱漢河陽令草泉碑 這個碑它的特點以秀麗著稱 清代的孫成澤曾經說過 草泉碑和禮器碑前後輝映 都是漢碑當中的至寶 隸書有方筆和圓筆 草泉碑和禮器碑 剛才咱們講的張勤碑是方筆的隸書 草泉碑它是圓筆 用筆的時候 它藏鋒是這樣圓轉入筆的 圓潤秀麗 如果咱們要在漢碑當中 二百通左右的漢碑 我要選出最典雅秀麗的書法 那麼就應該手推草泉碑了 那麼如果把張勤碑比喻成松樹 那麼草泉碑就是柳暗花明 就是花卉 美麗的花 所以草泉碑作為一種 秀美的書法的代表 也是歷來受到書法家們高度的稱讚 草泉碑本身毀壞的地方並不多 看的時候很清楚 所以大家說草泉碑 可以說它的美是無懈可擊的 咱們欣賞草泉碑 有一種利日清風 晴雲流水的感覺 有說不盡的那種嫵媚和流暢 所以它在平和圓潤當中 其實含有一種古後的氣息 這一點是特別咱們要注意的 剛才講到草泉碑的秀麗 講到草泉碑的優美 但是有一點要注意 草泉碑的秀麗 並不是軟弱 並不是滑靡柔弱 草泉碑它裡面的骨很強 這個骨只是在藏在裡邊 顯得很美 它是一種俊骨 俊美的骨骼 這是草泉碑 咱們臨襲草泉碑的時候 應該特別注意 它是以秀為主 同時又極具骨力的 那麼怎麼樣做到這一點 下邊咱們來說一下 首先來說草泉碑的點畫 草泉碑的點畫 咱們要注意 寫得豐潤 它的點 橫 豎都不粗 包括它的波畫 由於它的這種橫式 波式很長 也顯得很秀美 但是咱注意到 每一點 每一畫 都要注意寫得豐潤 它雖然很細 但是很圓 草泉碑的每一個線條是圓的 絕不要寫得很枯瘦 草泉碑可不是骨感之美 草泉碑是骨肉豐潤之美 它這豐潤只是不是嫵媚而已 它很秀麗 但是它的秀麗並不露骨 肥不露肉 是這樣一種美 這是在用筆上 還有一個寫草泉碑的線條的時候 要注意它的流暢 瀟灑 草泉碑的 咱們比如說這西字上面這一橫 鏟頭有些往下低 草泉碑的鏟頭 都有些這樣有些低的這種勢態 然後這個波式 這點開頭這個弧很明顯 這波式很長 出去 線條動態很瀟灑 但是這個用筆 用筆注意在瀟灑當中不要流滑 也不要出現過於遲滯的寫法 寫草泉碑的時候 運筆速度比張謙碑要快一些 而且也像寫禮器碑一樣 要用提筆寫 不要用十分的按筆來寫 草泉碑的風格圓潤秀逸 點畫很精力 在解體上 它是點畫的長短變化很明顯 但是互相結合的特別好 它往往它的橫畫 就是波畫 一般都寫得很長 顯出那種流動感 那種飄逸感 寫這些所有的筆畫的時候 都要注意到草泉碑的最大特點 就是剛才咱們談到的 它繼承了轉述的寫法 它的中鋒特別精到 寫草泉碑的時候 特別要注意運用中鋒 而且寫中鋒的時候 這個筆鋒是立在紙上 就按下去筆鋒的地方 這個尺寸應該是很小的 千萬不要寫輕浮 咱們所謂的飄逸 這個飄逸是指它那種流動感 而不是飄浮 在寫草泉碑的時候 咱們還要注意一件事 藏鋒的時候有虛式入紙和實式入紙 實式入紙就是藏鋒的時候 在紙面上藏鋒 虛式入紙就在空間凌空的時候完成藏鋒動作 就剎那間完成這麼一動作 虛式藏鋒是在線條上看不出明顯的那種入筆時候的頓筆的感覺 實式藏鋒像這種蠶頭 蠶頭是屬於實質藏鋒 前邊入筆的時候有一個明顯的蠶頭 總之咱們臨寫草泉碑要一絲不苟 要筆法精到 一筆是一筆 要寫出流利瀟灑而又沉浸入紙的感覺 特別要注意寫草泉碑要多用篆書的筆法 也就是中鋒到底 今天咱們就講了張千碑和草泉碑的臨寫方法 下一次要講歷代歷書大家及其作品 今天就講到這裡