【祭侄文稿】撫念摧切，震悼心顏！他為何被稱為超越王羲之的名筆，隨手留下的稿紙成為書法史上又一座難以跨越的高峰

介紹一下古代經典書法配貼 我們首先來介紹一下作者 顏真卿,唐代名臣 楷書四大家之一 與柳公泉並稱顏柳 二度辭官學術發燒友 大唐蕭金騰 太平廣籍位列先班 耿直部尉 滿門忠烈 今天我們要說的天下第二行書 《記者文稿》 就是出自他這首 《記者文稿》 紙本 現藏於中國臺北故宮博物院 正文全長75.5釐米 寬28.3釐米 全文23行234集 當時的唐代發生了一點小變動 一位安姓大鬍子 和一位姓史的小鬍子 謀劃了一場小衝突 俗稱安史之亂 身為當時的平原太守 顏真卿與其哥哥 常山太守顏稿卿 齊兵討伐叛軍 在戰亂中 顏氏一族三十餘人 死於刀劇 其中顏稿卿被俘以後 寧死不屈 罵不絕口 乃至被安祿山割下舌頭 最後當眾被處以極刑 臨死而死 而顏繼明正是顏稿卿的兒子 也就是顏真卿的侄子 隨父出征的顏繼明 也死於戰亂 戰事燒平後 顏真卿四處派人 尋找自己家人的骸骨 最終找到侄子顏繼明的頭骨 以及他哥哥顏稿卿的腿骨 而《天下第二行書》 便是在這樣的情景下 為追思自己的侄子所寫 它原本只是一個稿件 但無意間成了千古絕唱 那麼這個時候 一會兒大聰明說了 哎呀 這稿子是因為顏真卿寫的 所以才貴 《天下第二行書》 也就它的一個文史意義 有意義了 它的字其實奇醜不堪 它其實就是一個 有故事的破紙而已 它的書法意義根本沒有意義 那麼我就要給大家說到說到 藝術作品的時代背景 以及背後的故事 包括它的一個情感buff 包括以及它作者本人 在對於我們理解這件藝術作品的時候 是非常有幫助的 但它並不代表這件藝術作品的全部 論官之權位 歷史上不乏名門望族 論書家手稿也是不計其數 論感人肺腑的故事 這也不是獨一份 而既是名門貴族 又是書家 而且又有感人肺腑故事的 歷朝歷代 更迭戰亂這麼多年 也不可能只有一個 顏真卿符合此事 包括顏真卿本人 還寫了一張記博輔稿 那麼為什麼偏偏是這張記著文稿的 它必然有過人之處 況且歷史上天才這麼多 狂人也這麼多 僅靠吹捧的作品 早就會被人打下去了 那麼今天我就帶大家來 從書法的角度來分析一下 在這樣的情況下 顏真卿寫出來的作品 究竟是什麼樣的高度 那麼首先我們還是講一講章法 在上一期講韓劇界的時候 已經講到了章法 主要是字與字之間的關係 以及行列與行列之間的關係 也就是關乎到整篇的一個佈局 它類似於一個文章結構 也類似於一個音樂編曲結構 更類似於兵場上面的排兵佈陣 在之前的網絡熱門鑑定視頻裡面 我們提到過 書法是一門 可以將時間性 也表達在紙面上的藝術 這是書法的工具材料特性所導致的 它不像油畫可以覆蓋很多層 它也不像素描可以擦去刪減 這個道理很好理解 因為之前的那一層墨 它再加上一層墨 它就更厚一層 所以它的痕跡就會更明顯 古時候雖然有磁黃補字 但是那個效果也是一眼就看得出來 從圖中墨色變化 我們可以看出來 顏真卿這一大段都是用了一筆墨 字的墨色濃淡變化 也是很自然而然的由濃轉淡的 這個濃淡變化看似很簡單 只要你正常寫 不都會由濃變淡嗎 這有什麼難的 寫過字的朋友應該會知道 如果說你的控筆能力不強的話 可能你在第一個字的時候 你就要沾三到四次墨 甚至極大可能出現的情況是 你第一個字墨非常重 然後這樣的字立馬就沒有墨了 變成枯筆了 顏真卿寫這個稿件的時候 肯定不至於刻意安排 但是這種自然流露 又符合了虛實對比 由於全篇它沒有刻意的去沾墨 或者說沒有刻意的去安排 我們能夠很明顯的看得出來 它哪些地方重 哪些地方輕 它的塊面是自然形成的 那麼這樣的書寫作品 包括加上它的塗抹 我們就能夠很容易 把自己帶入到當時的情景中去 因為我們能夠從這個作品裡面 感受到當時的情況 而且這些塗抹 比較有意思的點是 在前面的塗抹是一到兩次 然後到了後面是大段 以及整篇整塊面的塗抹 情緒波動是逐漸的失控的 這些都是基於它的線條工底 以及它的整體的一個解體工底 沒有走形的一個情況下去完成進行的 我們可以看到它的有些字組對比 跟大王喪亂帖的字組對比 處理方式是很相似的 然後我們再把一些字組 與米服手紮中的一些字組進行對比 穿插處理的方式 以及字組連帶的方式 以及軸線擺動的方式 都很相似 而且這是在一個稿件中 產生的這麼多的變化 我們來看一下其餘名家的稿件 我們就發現了 比如說趙志謙 章法以字形上面就沒有這麼多變 這是由於快速書寫下 同一個處理方式 是最便捷的方式 趙志謙在書法上已經算是大師 但放在記制稿面前 豐富程度就差很遠 然後我們接著來講講字法 顏真卿的解釋方法 也是比較有特點的 我們不難發現 他的筆劃呈現比較多的是往外的張力 這種方式 主要得益於二王的外拓法 這種字是形象點來說 就是打括號 當然如果說所有的括號 都是一個弧度的話 那也是雷同 顏真卿處理的非常巧妙 他有的地方 是用筆劃的粗細來產生弧度 有的時候 通過括號的一個弧度走向來改變 也就是說顏真卿運用了外拓的統一性 而在統一的一個基準原則下 發散出了空間 開合 長短 曲直等等變化 而外拓 是他統籌這些矛盾變化的一根主線 這樣使得他的字中 有一個大的涵蓋關係 以及大的統一規律關係的同時 又不乏味 這是統一個道理 在不同字型上面的具體呈現 它會有不同 直觀點就是 左邊程式化 右邊在有一定統一性的前提下 又有變化 那麼我們回顧到蘇式 它的節字規律也是這樣 在大部分字呈扁的情況下 如何在扁裡面 讓扁跟扁之間不同 那麼顏真卿這樣的結構有什麼好處呢 由於它走勢都是往外張的 所以它的字外的一個框架結構就很穩定 並且很容易能夠撐得起來 字內空間相對來說比較闊綽 而且看到這個在完事不不生機 往我們警發的境界又在眼前 包括這種胖胖的書法風格 在北齊的時候其實是一個常態 以及我們看到未經的羅蘭彈指 顏真卿與齊的節節風格 也是有很相似的地方 從這些角度我們也可以看出來 記者文稿也並不是亂寫的 在自然流露的裡面是法度嚴謹的 所以大家不要被他的塗抹給騙了 反正換別人我不知道 反正我是越寫越跪著看 這種線條解體 以及整體的控制能力實在是太強了 好 接下來我們就講講 他最絕的用筆線條 上回書說到筆法就是運用毛筆的辦法 控制毛筆打開收束 在紙面上進行運動 隨之產生高質量點畫的方法 而點畫的質量代表了什麼呢 舉個簡單的例子 就類似於肌肉 你去搏擊搏鬥 學會了再好用的技巧 再好的動作 但是如果說你一點肌肉力量都沒有的話 那也只能是花架子 而點畫線條質量就這樣的存在 這就是很多人為什麼 他的字形形態明明很準確 但是我們說他沒有入門的主要原因 簡單的位置關係 只是花架子花套路而已 你要能發揮作用 最終還是要看你本身的一個身體素質 或者說線條素質 那麼顏真卿的技術文稿的線條 兩個字簡單概括就是 猛男 我們首先來看這個極端情況 比方說他的枯筆部分 一般用毛筆寫過書法的人可能會知道 枯筆是最難調節筆鋒狀態的時候 而且枯筆也是最容易筆劃乾癟的時候 筆毛特別容易炸毛 以及產生積末 顏真卿的技術稿是馬紙所寫 馬紙由於纖維比較粗 摩擦力比較大 控制不好的話 很容易筆劃乾癟 墨色不勻 以及毛筆破散的情況 但是我們可以看到顏真卿的枯筆的地方 墨色均勻整密 很少出現有破散風的地方 包括我們可以看到 他的細線處的筆劃兩側都是往外鼓的 這也證明瞭他的筆鋒 是一直頂著紙面書寫的 這種離譜程度相當於什麼呢 他在生死歷劫 悲痛萬分的情況下 左壕的每一個音都在音準上 並且壕的意外的好聽 除了有的詞唱錯了以外 基本沒什麼毛病 當然最離譜的是 這些錯字在這樣的情景下 以及這樣的故事背景下 又非常的合理 沒有這些塗抹修改的話 可能顯得還不真誠呢 如果比作是賽車的話 就相當於一把鼻涕一把淚 然後輕鬆的飄移加速 完美的過了每個彎道 然後我們再看到這些地方的油絲 以及起手筆的一個動作 交代的都非常清楚 無論是按壓以後筆毛的動作 以及出風的筆尖的方向 以及入風時候筆尖的方向 包括在這樣的情況下 他每一筆的筆劃 還是在避免雷同 很少看到他動作完全一致的筆劃 要麼就力度上面改變了 要麼就切面方向改變了 要麼就粗細改變了 要麼就順利改變了 不可能 絕對不可能 這種作品就經得起推敲 也經得起分析 不像有的作品根本不需要推敲 根本不需要分析 你看他一個字 就看他的全部字了 這也就是為什麼有的作品 越品越有味道的原因 他把那麼多矛盾 放在一個作品裡面了 但是你不去仔細分析 你其實發現不了 但其實書家已經明明白白的 擺在你面前了 這就代表了他統一度非常好 不會讓你覺得有過分突兀的感覺 而有的作品 甚至沒有過度解讀的必要 可能才分析到第二步 好全是雷同 全是平齊 全是平行了 所以那些說記者稿 作為書法來說 沒有什麼技術含量 不值得學的那些人 我只想說哈哈 用幾分鐘的時間 短短的給大家過了一下 歷史上這件偉大作品 因為本人能力有限 很難做到盡善盡美 難免詞不達意 而且書法的很多魅力 是需要自己時間取得來的 好了 今天視頻就到這裡 感謝觀看 各位觀眾朋友 我們下期見