姨母帖：看王羲之的氣息與留白

你好 失蹤人口回歸呀 終於解封了 看我動態的朋友應該知道 最近這段時間沒有更新視頻是因為 唐山地區這邊疫情比較嚴重 我們公司把所有人都安排在了宿舍住 現在終於解封了 我想說疫情到現在還沒有結束 大家一定要保護好自己做好防護 也不要有太多的恐慌心理 現在的精準防控還是挺有效的 還有就是冷凍海鮮之類的 最好是少喫 好了這期視頻和大家一起來學習 王羲之的姨母帖 這個帖子和王羲之其他的 行書手札風格完全不一樣 它不像其他帖那種俊秀飄逸 而是給人一種笨笨的拙拙的感覺 我們不妨先來一波投票 你喜歡俊秀艷美的 還是質樸古拙的書風呢 這篇字除了中間的奈何兩個字 算是有連帶 其他的都是孜孜獨立 而且很多地方保留了隸書的筆意 我們應該如何去欣賞呢 這篇手札從公元696年 唐代田闊臨摹開始算 到清代乾隆年間 也算是經歷了一千多年的歷史 那經過這麼長時間 我們看整體保存的還是非常不錯 那好到了乾隆這大應一揮 乾隆玉蘭之寶 蓋的我都無力吐槽了 這個系列做下去呢 我們應該會多次看到這種強行強勁的行為 大家也可以看這種經過處理的圖片 這樣整體觀感上會體驗好很多 那剛才我也說過了 這篇伊姆帖不同於王羲之的其他法帖 那我們看看具體用哪些地方是不同的呢 因為伊姆帖是王羲之早期的書法作品 大概是他從真書到行書的過渡期 那也有可能這個時候的毛筆有所區別 不像藍廷旭那樣出鋒那麼銳利 無論是什麼原因吧 那這篇手札留給我們學習的價值還是非常大的 我們先來看第一個不同了 起筆的不同 整幅作品幾乎所有的字都是逆鋒起筆 或者是頓鋒起筆 逆鋒容易寫出那種渾厚求進的感覺 高古而且內斂 第二個不同在於它每個字的轉折部分 伊姆帖的轉折幾乎都是圓轉筆 而且收筆部分也有意識的進行了頓收 第三個不同是伊姆帖的字形 它屬於外拓形 這和王羲之其他的書法作品 我們總結出來的內頁字形完全相悖 當然了無論是外拓還是內頁都是相對的 沒有完全的外拓也沒有完全的內頁 只是整體風格所表現出來的 我們臨伊姆帖之前 還是要像我之前說的 咱們先讀帖 知道哪些地方是不一樣的 我們只需要把這些重點的 通過臨帖把它提取出來為我所用 讓我們自己在寫作品的時候更加的豐富 接下來我們繼續看這邊手札所說的內容 瞭解內容是為了更好的還原 王羲之當時的書寫情緒 這些是非常有必要的 首先11月13日 羲之頓首頓首 前面這個頭就不說了 請垢伊姆哀 這個是一個斷句 垢是遇到碰上的意思 說突然遇到伊姆的哀事 我們看寫到伊姆這 王羲之另起了一行表示尊重的意思 我們看古代的碑帖都是這個規矩 比如說寫到皇上 那不是另起一行 就是前面空上一個字 都是一個意思 然後這個哀字 它是一個草書寫法 兩個點接下一句 哀痛摧波 情不自勝 內心就像被哀痛摧殘一樣 悲傷之情難以自拔 奈何奈何 因凡慘澀不辭 因凡的兩個字拆開 應該是因為反覆悲痛慘澀 淒慘的情緒堵在心口 不辭以至於語無倫次 王羲之頓首頓首 可以看到 王羲之在聽到他姨母過世的時候 心情還是十分沉重的 而且整幅手札所表現出的 沒有任何的炫技的成分 用筆質樸凝重 字典行間也讓我們感受到 他那種無力去修飾的語言 同樣無力去修飾筆墨 也正是和他悲傷的心情所契合 最後我們來看一下這幅作品的章法佈局 姨母帖所表現出來的悲傷之情 和顏真卿的記之文稿 這種糞筆記書完全相反 那整幅作品的幾乎沒有連帶 剛才我們也提到過 通過這種慢來表現不測 但是雖然慢呢 我們看整幅作品的卻都在一個節奏上 這就是所謂的氣息 也就是整體性和統一性 那書譜裡說一點成一字之規 一字呢乃中偏之準 實際上也在說這個問題 能不能在一個節奏上一以貫之 是我們欣賞書法的標準之一 再說這個留白的問題 姨母帖中單字的留白 我們可以看到日和垢這兩個字 日呢寫的非常小 那還是個全包圍的字 我們看中間這個橫 毛錫芝處理成了點 這樣呢把這麼小的字中間還是留足了空 那左邊這個垢呢 一眼就能看到中間部分的大空白 同樣字與字之間也有相應的留白 那麼為什麼書法家呢都特別在意這個留白 留白是為了讓整幅字看起來更有呼吸感 有鬆有緊 同樣呢是為了節奏所服務 那視頻最後呢 我希望大家可以從評論區和我留言互動 這樣會讓我更有動力去做這樣的內容 那我們下期見 也希望疫情能夠早點結束