【米花米缸】115.巴洛克（下）修訂版-西方藝術史系列世界名畫解析-卡拉瓦喬-魯本斯-被縛的普羅米修斯-維拉斯開茲-宮娥

意大利巴洛克繪畫始於卡拉瓦喬 一個來自米蘭城外小鎮 性格暴躁 隨身帶匕首 經常捲入打殺糾紛 在仇家追殺下一路逃亡的畫家 他在膠式主義風格的基礎上大膽創新 放棄文藝復興時期的柔和光線 採取強烈的明暗對比 主角在聚光燈下 出現於簡化的暗黑背景 後期他在流亡中受威尼斯畫派的色彩影響 用色更加豐富多變 充滿戲劇張力 代表作《斬首屍襲者聖約翰》 是他第二次流亡期間 為收留他的馬爾他騎士團創作的祭壇 這是講述死亡與人類殘酷無情的主題 真人尺寸讓觀賞者身臨其境不寒而慄 右側後景鐵窗裡 兩個探頭圍觀的囚犯平衡了畫面 窗前繩索產生蜿蜒的流動感 也增加了刑訊室陰森恐怖的氣氛 刑場位於片利中心的前進左側 獸皮是死者聖約翰的身份標識 劊子手像殺雞一樣抹了他的脖子 放血之後再補刀投身分家 血潑之中有畫家簽名 是我卡拉瓦喬幹的 幾乎就是在共認自己的殺人罪 據說如今開啟此畫所在展廳的那把幾百歲的鑰匙 與畫中指揮行刑的監獄官腰間那串鑰匙是同款 你可感受到了咄咄逼人的寒氣 一個金髮少女端著銅盆來取頭 她拴著腰帶挽起袖子 一副實幹女僕的模樣 但泛著金光的裙子和鑲邊的金線 將其身份指向始作俑者沙勒美 約翰的頭就是她跳了一支舞換來的戰利品 相對這幾個公事公辦的兇手 一旁抱著頭的老婦人表現出哀痛與震驚 更符合普通人清明斬首現場的模樣 也是引發觀賞者的同情與共鳴 弗蘭德位於西歐第一帝 那裡出土了一個叫魯本斯的畫家 他跟隨母親信奉天主教 並接受了良好的貴族式教育 成年後留學意大利的羅馬、佛羅倫薩、威尼斯等地 傾讀大師真跡、博彩眾家之長 將原始巴洛克與現實主義相結合 人物形象肉感十足 具有運動爆發力 畫面激情澎湃 視覺衝擊強烈 他因多次作為外交使臣出訪歐洲列國 不僅提高了個人聲譽 還推動了巴洛克藝術的國際化 魯本斯還經常與其他畫家合作 比如對付的普羅米修斯 他畫人 合作者斯奈德斯畫嬰 根據希臘神話 宙斯將普羅米修斯綁在山上 讓嬰每天去捉食他的肝臟 作為他偷取火種給人類的懲罰 畫面聚集在懸崖上的酷刑線上 展開翅膀的嬰幾乎與男人等身長 鋒利的爪子固定在男人身體上 再拙開其胸口下方 一條條撕扯肝臟 男人夜視清醒地瞪著雙眼 扭動身體 在巨大痛苦中張嘴嘶吼 他無法掙脫 作為神又死不掉 只能日復一日承受這種痛苦 大斜線構圖拉開的角度 讓鷹翅和鎖鏈進入觀賞者的空間 慫恿看不下去的觀賞者 為受刑人解套 魯本斯訪問西班牙時 曾與當地宮廷畫家維拉斯開茲有過交集 出發後者遊學義大利 記憶獲得明顯的變化和提升 而他具有野心的作品 當屬工俄 這是一幅構圖複雜 就算匯集藝術 哲學 心理學等多領域學術討論 也無法完全解釋清楚的繪畫 是畫家對藝術 幻覺 現實 及創作行為 深層思考的傾力之作 他的職業生涯 一直在為提升西班牙藝術 獲得國際聲譽而不懈努力 17世紀是法國王室宮廷的全盛時期 因此 巴洛克多以君主專制及君權神獸為主題 裝飾細節珠光寶氣 富麗堂皇 法國本土的代表畫家 是擅長人物的普桑 和主攻風景畫的洛蘭 他們都承襲了厚重的古典風格 為法國學院派的誕生埋下伏筆 巴洛克繪畫 雖然每個地區從取材到形式都各有不同 但共性是人物姿態的動感 偏離中心的不對稱 不規則構圖 軸心線既不垂直 也不水平 不穩定的大開大合大斜線 光線有明顯的主次強弱之分 色彩厚重 明暗對比強烈 角色情感豐富 表情誇張 畫面停頓在戲劇化的瞬間 簡單總結就是 讓人無法忽視的 撲面而來的高調張揚 胡人雲 久憨爾熱說文章 驚倒靈牆 推倒狐狂 旁觀派手笑書黃 書又何妨 黃又何妨