【素描/油畫技法】魯本斯素描邏輯詳解（下）

以下我們就來說一下跟它技法之間的關系 我剛才談到了 為什麼它的形並沒有像想象的這麼嚴謹呢 也跟它的技法有關 還記得我們剛開始給大家看到的凡艾克的油畫 還有它的那個嚴謹的素描嗎 實際上我中間也說了 它的技法也是極大層的 因為從它開始 直接的畫法 這種塗抹的方式 開始逐漸地進入主流 在凡艾克那個時代 乃至在達芬奇的時代 很大一部分工作量是用來要進行描繪的 大家註意我這個詞是描繪 但是它不是塗抹 那麼從魯本斯開始塗抹 它的在畫面當中的這種佔比就非常大了 所以這就導致了一個問題 就是一旦塗抹的話 幾稿會被覆蓋住 以前的凡艾克的那個稿子為什麼要畫得細 因為它在上面染一染顏色 那個底稿是要被透出來的 如果有同學在杭州或者在上海 看過那個意大利的畫家阿尼格尼的畫 就能明白我說的意思 阿尼格尼的畫 你會發現他的臉頰 他的暗部會有一些排出來的這種 小的像鋼筆一樣的 或者是像碳筆一樣的線 很整齊地排線 就是因為在筆稿上面畫著那樣的線 到了後來它這個上面照染的顏色非常薄 就把底稿的畫的線 畫的這些稿子全都透出來了 也就是說凡艾克畫得細 那是因為最後畫完了 這個底稿是可以被看見的 所以他必須要畫得細 但是從魯本斯 包括卡拉瓦喬在內 尤其是我們現在幾乎看不到卡拉瓦喬的素描 為什麼呢 因為他們的底稿 知道吧 就是放在畫布 放在底子上的這個底稿 最後是會被蓋住的 你想過這個問題沒有 如果被蓋住的話我幹嘛要畫那麼嚴謹呢 我只需要是不是最上面一層 它形對就可以了呀 一開始的這個形是不是搞個大蓋不就可以了嗎 所以如果我們要去看看 比方說中國美院的這個老師何鴻洲老師 崔曉冬老師 包括中央美院的這個王少林老師 他們這種直接畫法畫寫實的 即便最後畫得非常寫實 可能一開始起稿的時候都畫得怎麼樣 是不是都畫得非常的粗糙啊 他沒必要為了這個底稿 花了那麼多時間去弄 一樣的道理 魯本斯的話其實呢也是一樣的 這也就解釋了一個他為什麼不用畫這麼嚴謹 原因就在這 那好 搞清楚了這個根本原因之後 我們呢 結合他的技法去看一看 這麼一個素描稿 從肖像的角度 它是怎麼去 怎麼去完成的 我們找了一個復原圖 左邊的這一張呢是魯本斯的畫的女孩 右邊這一張呢是他的最得意的大弟子 梵黛克 最得意的大弟子梵黛克的 這個一張畫的一個復原的一個 一個素描稿 你看造型的特點 幾乎模仿的還是非常接近的 然後我們注意看一下整個的這個過程 我用一個步驟來展示 然後呢在這個要注意 就是說魯本斯用的底子呢 是用的白底子 在白底子基礎上 他會薄薄的用刷子刷上一層淺灰 這個淺灰呢不厚 非常薄 會拉出絲來 就是會有一道一道的這種感覺 然後在這個基礎上 寫完第一遍稿之後呢 開始用顏色 單色的這種 葛石或者是褐色 開始起第二遍稿了 大家可以看到就現在這個樣子 相當於開始有顏色進去了 然後第三步呢 這個把這個重的顏色壓下去 第四步呢 就是要把冷暖分開 你看一個冷色一個暖色 現在再回憶一下 魯本斯的素描裏邊 為什麼有那種 為什麼有那種黑的 為什麼有這種黑的 還有這種珠紅或者是褶石色 相結合的素描 大家看看這第四步就明白了 其實他是在分冷暖色的關系 然後第五步驟呢 就相當於把所有的基礎色層全部完成 有一些在網上教課的一些博主 一教到古典技法 然後就會扯到黑白的底色 黑白底色是一種古典繪畫的底色的方式 可不是唯一的方式 就像我剛才說的 歐洲人好幾百年中間都有這種混合技法 大家用的不是一個辦法在畫 所以在魯本斯的這個時代 他用的並不是黑白的 注意並不是黑白的這種底色 所以大家一定要明白這個道理 然後在這個基礎上再往下走 就是開始一邊照染一邊刻畫質感深入 當然最後調整或者怎麼樣 最後那一步就沒有列出來了 大家大概知道了 這麼一個素描 它是怎麼用到它在技法上 怎麼最後完成一件作品 這也就是我剛才所說的 如果你總是用畫一個娃娃練習一下的這種心態 你很難理解這些大師的素描為什麼這麼畫 尤其是脫離開了技法這些事情 好 我們再看 如果在畫布上面 它就起一個小稿 它的這個色層是怎麼給的 這一張畫就給了一個很清晰的答案 所以我們看畫面底下的這一塊 這就是我剛才所說的 拉出絲來的這種白底子上面的灰 然後我們看這上面 它一邊給它具體的塑造 一邊又給它具體的顏色 你看這些人物基本上就把冷暖顏色拉開 然後暗部這些地方畫著 你看這 這一大塊 暗部這一大塊畫的什麼呀 這是馬蹄子也沒有畫清楚 一團亂 虛了八乎的 但是你的註意力會集中到哪 是不是會集中到這裏 因為這裏畫得最清晰最實在 所以這又印證了我們剛開始說的那個問題 就是羅文斯畫面的節奏 它在顯眼 在亮的地方 它會畫得非常的精準 非常厚實 暗暗的地方畫得比較放鬆 這樣一來就形成一個節奏 只是你沒有關註到 被它騙過去了 這張畫也是一樣的 你看在一個這個底子畫完之後 還是老一套用褶色起稿 幾乎畫了一遍素描 然後在主要的人物身上 你看紅的 藍的 黃的 綠的 對吧 然後這邊也是一遍黃綠的顏色 全是這些主要的人物 上面給它很厚的顏色 同時呢 這幾大塊顏色給了它之後 畫面就顯得已經有色彩的感覺了 然後就是人的局部 人的身上的局部的一些顏色 對吧 這種作畫效率很高 這就解釋了 為什麼它的畫可以畫得又大 然後又快 開玩笑那個壁紙 這也解釋了為什麼它的素描並沒有畫那麼多的明暗 畫明暗畫多了 你不慢嘛 所以一看到那些用鉛筆畫大尺寸素描的學生 有的時候我就挺著急的 因為我年輕的時候也那麼畫過 後來發現挺傻 浪費太多時間了 圖什麼呀 對吧 全把功夫浪費在摸鉛筆頭上了 好 我們再看它對後世藝術家的影響 其實它對後世藝術家的影響呢 非常的深遠 但是呢 我們就今天晚上主要講素描嘛 我們就輕輕點水的稍微講一講 其實這件事情一旦展開了 甚至我覺得都能寫一篇很長的論文都沒問題 但是呢 我們就收住 稍微的設計一下 這也是聖母大教堂的一張大的這種祭壇畫 我們注意看中間的人物的動態 然後 好 我們再看 這也是那個大教堂裏面的一張大畫 中間的部分 畫心的部分 兩邊還有兩張 我沒有放 那麼左邊這一張是魯本斯的畫 右邊這一張是倫伯朗的畫 彷彿由一個白天 有一個烏雲壓點的白天 換成了一個晚上 由這個白天的天光變成了晚上的燈光 換成了晚上的燈光 所以你說這個東西它沒有互相影響嗎 這個確確地說是魯本斯肯定是影響了倫伯朗 最起碼在這個主題上 注意看這個人物的動態 尤其是耶穌下十字架的上半部分 這個動態肯定倫伯朗是看了這張畫的 肯定是看了這張畫的 然後注意看 這個是我們都知道的 這個是自由引導人民 德拉克羅瓦的作品 然後我們再看 我們剛剛的說過的那張祭壇畫的中間 這也是個局部 看到了嗎 同樣舉著旗子 同樣胳膊伸起 同樣踩在一個臺階上 同樣前肩有人撲服 是不是突然間覺得 這個大師沒有那麼天才了 大師原來也是抄別人的 也是學別人的 是不是突然間有這麼一種感慨 其實一點都不奇怪 所有聰明的人都會學習最好的 大師的最好的作品 你看剛剛就在這個教堂裏面 魯本斯三十歲畫的這批大畫 後世這麼多人都學他 我們再看 這也是 這是德拉克羅瓦的作品 剛好那一年我們去 去盧浮宮遇到了德拉克羅瓦的大型回顧展 德拉克羅瓦所有的我們知道的大畫 這個蝦道的屠殺 自由引導人民 這些全都在那裏面展出了 右邊這一張 展示的是德拉克羅瓦臨摹的魯本斯油畫的局部 你看這種扭曲的加上特別飽滿的人的造型 典型的這種魯本斯的作品 所以我們也能看到 然後我們也可以順著感慨一下 就是德拉克羅瓦的原作的顏色真的很好看 真的很好看 所以我記得老早的時候 王一東老師說過一句話 他說如果要練素描 看畫冊就夠了 如果要是畫色彩的話 必須要看原作 以前我沒有這個意識 到後來 出了好幾次國之後 我就覺得說得太對了 這樣的一個風格 那麼怎麼形成的呢 正好底下可以說一說 我們現在先看到的是凡埃克的素描 凡埃克他是十四世紀的畫家 魯本斯十六世紀 中間差了差不多兩百年的時間 我們看到凡埃克的素描也有限 但是我們註意看 他耳朵和後腦勺那一塊 實際上畫的是非常清晰的 也就是說魯本斯畫面上面的所謂的亮面清晰 暗面虛 在凡埃克這裏是不存在的 凡埃克這裏所有的東西都非常的精準 還有就是我們可以看到他的這個素描稿子和他的油畫 或者說木板油畫 是嚴絲合縫的 幾乎是一模一樣 沒有任何形態上的變化 為什麼呢 這就是因為跟材料的技法有關 因為凡埃克所用的是油畫的混合技法 那麼你只有在一個底子上做出嚴謹的底稿 然後你在這個基礎上纔可以塑造和照染 所以呢 在早期的這個尼德蘭的畫家 尼德蘭的畫家 幾乎包括威登 包括這些藝術家幾乎都是這樣 就是他的素描稿 保證和油畫稿 嚴絲合縫 包括我們所熟知的赫爾拜因 都沿襲了這麼一個傳統 這是一個 還有一個呢 就是他的素描 我不知道大家有沒有發現 反正畫的是個石膏像 它沒有什麼呀 是不是沒有固有色 沒有固有色 應該是這個固 沒有固有色 因為它不需要油 當你把這個底稿畫完之後 你要的紅顏色 只需要用紅顏色一直染 它自然就有 我為什麼要在素描稿上去體現出來呢 所以跟現在所謂的全因素素描 完全不是一個邏輯 這個是很多人 反正據我所知 目前為止 我沒有在網站上見過 有幾個人能夠把古典素描講清楚 為什麼 就是因為它這個東西牽扯到的內容很多 否則的話 你就沒辦法解釋清楚這個問題 我們看這是赫爾拜因的素描 右邊的這一張 典型的是赫爾拜因的素描 而且呢 它也有固有色 跟我們剛剛看過的這個魯本斯的畫 很像少量的顏色 左邊的這一張 是我在國外拍的原作 這個原作非常小 加上外框的話 好像都沒有四開的畫板大 就是加上外框都沒有四開的畫板大 還有呢 就是很多的東西啊 你不看原作是不知道的 比方說這個女孩手臂上搭的這個紗 這種質感 金絲的質感不是硬畫出來的 是用鋼針刻出來之後 然後填的顏色 所以它的這個細致程度 簡直是比筆畫出來還要細 它是用了一些辦法的 如果你不去看原作是很難瞭解到的 那我們也可以看到 凡艾克的這種技法的這種繼承 到了赫爾拜因這兒 仍然有 赫爾拜因也一樣 另外一面的輪廓線 這些結構一樣都是很清晰的 那我們看這個畫的細節 你看都能看到裂紋了 你就知道原作它大概就畫成什麼樣了 非常的嚴謹 非常的細致 然後呢 我們看啊 這個早期的時候 這個有一次 也可以說是西方美術史上的第一次的素描和色彩之爭 那麼就是弗洛倫薩畫派和威尼斯畫派的這麼一個 就是素描是第一位的 還是色彩第一位的一個爭論 實際上呢 我們看達芬奇的這個畫 它的這個 輪廓線依然是很清晰的 也許有些同學會說 你看達芬奇的這個 它也有掉的呀 達芬奇的這個畫面是有掉的 但是確切地說 你可以說它是什麼 你可以說它是明暗素描 但是達芬奇的素描絕對不是光影素描 這個問題可能有點繞 很多同學可能分不清楚 覺得明暗素描不就是光影素描嗎 不對的 文藝復興時期呢 他們往往用明暗的方式來表現這種體積 什麼地方鼓起來 什麼地方扁下去 扁下去的地方加重 鼓起來的地方提亮 或者是留著 這就是明暗法 也就是說它用人為的明暗的方式 像做雕塑一樣在畫 但光影是什麼呢 我們看到羅伯朗的畫就知道了 就知道什麼是光影了 所以這個概念好像又 可能會有很多人突然間意識到 這好像不是一個事 大家看這個是達芬奇的原作 和他這一張局部的素描 素描 我們發現一個有意思的現象 就是在他的素描上面 你看這個頭髮的側面 這個地方是虛的 但在油畫上你看它是很清晰的 同樣的這個位置是很清晰的 那麼輪廓線 你像臉頰鼻樑的這些輪廓線 依然都是非常清楚的 其實達芬奇他只是在原先的前輩的基礎上 加入了一些光學的原理 讓他的體積變得更加的立體 也更加的立體 但實際上還沒有涉及到真正的所謂的這種光影的程度 所以你看不到 達芬奇的畫面上看不到特別清晰的 特別明確的陰影 你是看不見的 好我們再看 這個是米開朗基羅的素描 左邊上下兩張都是米開朗基羅素描裡面畫的人的背部 在這裏我也是想說一下 如果大家畫練人體素描的話 這個米開朗基羅我認為是排到第一位的 就是作為範本 我強烈推薦 我覺得它應該是排到第一的 超級適合做這個教材做範本用 強烈推薦 然後我們再看魯本蘇的這個畫人物的背部 我們看過前面的小孩子和這個漂亮的小姐姐 都畫得很柔美 但我們看她筆下的這個男人的後背依然畫得非常有力量 同時這種肌肉的堆疊 包括肌肉的這種流暢的感覺 你看一個是伸出去的感覺 一個是收住的這種感覺 這一伸一曲 這種力量感拉滿 特別有這種張力 其實這種感覺很明顯受到了這種米開朗基羅的這種影響 並不是所有的人畫的東西都很宏大 都很宏偉 審美是分不一樣的 比方說我們有的時候會說什麼很優美 但是我們會發現有一些人的畫很恢宏 是不一樣的 然後我們看 這就是先前講到的 威尼斯畫派的主要代表人物提香 我們看看提香畫的這個女孩的臉 特別地有這種美女的這種質感 眼睛非常地明亮 然後嘴脣這種紅顏色 包括臉頰的這種紅顏色 金色的頭髮 都是特別地有這種世俗的這種感覺 而且我們看這個畫面 這種綠顏色的衣裙 藍顏色的紗 還有旁邊的男人的紫紅色的這種顏色 搭配起來都特別好看 以前總是會有人說古典繪畫沒有色彩 這是錯的 他剛畫出來的時候比這還好看 只是過了幾百年顏色退了 還有光油會老化 其實已經沒有剛開始那麼好看了 但是我們依然能感受到這種生動 還有這種美麗的這種色彩 所以剛才就談到一個問題 就是素描和色彩之爭 那麼這跟我們的素描有什麼關系呢 有關系 所有以色彩為主的繪畫 不管是抽象的還是寫實的 在素描上一定是放鬆的 這就是一個根子 這是一個根本 如果說你學素描從來沒有考慮過這個問題 那就代表你學的太孤立了 太侷限了 我們看左邊這張是提香的素描 右邊這張是魯本斯的素描 我們比較一下 能看到提香的整個素描 雖然是用線去畫的 但是這些線相對比較粗 並不是很嚴謹 到了人腦袋的那一部分 相對來說只有一個大的感覺 有大的起伏 就沒有特別嚴謹的線了 但是我們再看魯本斯的素描 就不一樣了 他還是用了很多很精確的線去表現的 無論是人的手的方向 還是臉 你看鼻子 包括鬍鬚 這些地方 我們看到右邊 扮貴的這個人 我們都能看到非常嚴謹的輪廓線 表現在畫面上 這我們就能看出來 兩種造型風格的不同 但是我們又會發現 在魯本斯的畫面上 底下也有一個投影 魯本斯的畫面的暗部 也畫得非常的鬆動 這又是怎麼回事呢 剛剛我們看了這麼多 前面大師的作品 接下來我就可以給大家拋出了 其中今天晚上一個很重要的觀點 實際上魯本斯的重要在哪呢 就在於他是一個極大成者 他真的是一個極大成者 為什麼呢 因為他基本上融合了南北的技法 還有他的造型特點 就是他在亮面上 會有像尼德蘭畫家的那些特別嚴謹的 這種包括像達文西式的那種特別嚴謹的輪廓線 但是在暗面裡面又繼承了像威尼斯畫派的 這種特別鬆動 特別虛的這種暗面 他都把它結合到一起了 同樣他也吸收了像弗洛倫薩畫派 那種非常宏大的繪畫感 但是同樣他也吸收了威尼斯畫派的 這些特別好看的色彩 所以說呢 這也是我今天特別要說的 這個東西纔是他素描 為什麼形成現在這樣的一個樣式 或者風格的一個根本性的原因 我們再去比較 右邊這一張呢 是提香的素描 我們能看到他這個頭髮 整體感覺畫得特別的虛 然後額頭和肩膀 通過提白的方式從底子上提出來 然後暗部的這種影子 這種感覺畫得非常的柔和 非常的自然 魯本蘇的這個小女孩 那我剛剛已經看過了 那麼這個小女孩呢 我們明顯的感覺到 他比提香的畫明顯的要更 在素描上顯得更平面化一點 然後呢 線更多一點 輪廓線更嚴謹更明朗一點 那麼我們再看看提香的這個素描 他的輪廓線真的畫得這麼嚴謹嗎 注意看這個地方 注意看這兒 其實也就是畫了個大概 基本上是上半部分是嚴謹的 等到下半部分都是比較放鬆的 為什麼會出現這種情況 為什麼沒有像凡艾克那樣 整個畫面裏面都非常嚴謹呢 這個中間又牽扯到一個概念 那就是有關於技法的問題 有關於技法的問題 那是因為從魯本蘇開始 油畫的技法 很重要一點就是往直接了走了 很多同學認為 間接技法和直接技法是兩種技法 其實錯了 西方美術史從間接到直接是一個過程 這個過程整整走了差不多五百年左右 差不多這個時間 基本上每個大師的技法都有所不同 但是從時間軸上來說 越來越直接越來越快 越來越接近於塗抹 這個就是之間的差別 這也帶動了整個的素描不一樣 我們看看卡拉瓦喬 卡拉瓦喬也是差不多那個那個那個階段 就是文藝復興之後 然後呢 開啟巴洛克的這個大師 我們看看這也是原著照片 所以拍的特別反光特別嚴重 但是我們能夠感受到原作的這個這種質感 來我們看看這是算命的這個女孩 再看這個貴族的男孩 我們不說別的 我們就看這兩段話裏邊 這些人物的輪廓線 你會發現他的輪廓線依然是很實的 只是在人物的本身 他的投影是相對來說比較柔和 比較自然的 但是他輪廓線相對來說還是特別清晰的 一定要注意這個特點 然後我們再看這兩段話 左邊的這一張是卡拉瓦喬的 右邊這一張是魯本斯的 不能說一模一樣吧 可以說是如出一轍吧 簡直就是遊戲找不同對吧 然後呢 我們來聊最後一個部分 也是跟大家這個關係特別緊密的一部分 就是我們該怎麼學他的素描呢 講了一堆他的特點 講了一堆他的風格怎麼形成的 講了一堆他這個素描怎麼用於創作的 關鍵是這個事兒跟我們有什麼關系呢 底下我們就來說一說這個問題 我們來找幾個作品來分析看 這是他畫的獅子 有點小哀怨的感覺 首先一個 你會發現他畫的這個獅子 跟真正的獅子的照片肯定是有區別的 他畫這個獅子有情緒 同時呢 這種身體的這種 這種非常的粗壯的健壯的感覺 被他誇張了 另外呢 就是這個 你看獅子的毛髮 他是分組去畫的 也就是說 在魯本斯的這個筆下 他往往他的形體特別的特別的連貫 形體特別的連貫 形體特別連貫 這是一個 另外還有一個呢 就是說 整個的畫面讓你覺得視覺非常的流暢 這一點很重要 就是趙如吉先生曾經用了一個詞 叫做畫面有呼吸感 就連我畫畫 我經常對我自己的畫不滿意 就總覺得你的眼睛在這兒看著看著看著 突然間咔 打到哪兒了 突然間視覺出現了卡頓 這種感覺很不好 如果你的畫老是 停在哪兒了 那就意味著你沒有把這個關係處理好 這個經常網友會有一個詞叫做絲滑 真正的好的畫應該也是一樣的 你看他的感覺應該是非常流暢 非常絲滑的 所以切記不要有這種在畫素描的時候 總是想我要強調 我要卡哪兒卡一下 千萬不要這樣想 這麼想可以說是故意去犯一個錯誤 另外我們也能看到 他對大的形體的分析是非常概括非常整的 注意看這個獅子 就是說如果你要是把它當成一個方塊去理解的話 這個不就相當於三個面嗎 一個立方體 很簡單 非常簡單 也就是說大師往往用最最基本的這種形體語言 來表現一個特別復雜的東西 就是用簡單來表現復雜 幾乎所有大師的畫都這樣 都這樣 另外就是不要死摳形 千萬不要死摳形 死摳形是沒有意義的 就是你總是想著畫得跟客觀對象一模一樣 沒有意義 好 我們回過頭來 又回到了第一章 我們看到的這個經典的素描 那麼還有一個就是我剛才所說的 他的畫特別的流暢 特別的連貫 那麼這種流暢和連貫怎麼造成的呢 注意看一下 然後我們看看他的臉上 這些地方是不是符合解剖的 這些條件是不是符合呢 完全都符合 你看所有口輪雜跡所在的位置 乃至顴骨所在的位置 他全都暗示出來了 但是他並沒有說特別特別的 刻意地說 顴骨這個地方有一個面 我們塑造出來顴骨這上面牀上的這個面 朝前的這個面 他並沒有這麼去畫 一定要明白 這個東西要暗示出來 就像是一男一女談戀愛一樣 就是說很多的事情不要說那麼直白 不要說那麼直白 就是很多東西是暗示出來 它纔有意思 大家心知肚明就可以了 不要說那麼直接 我記得以前有人說過一個段子 特別好玩 他說魯迅的筆下 說阿Q跟吳媽說 說吳媽我想跟你混 吳媽就說他是流氓 徐志摩給他的情人寫信 就說我想每天和你一起醒來 你看同樣是兩個男人 同樣表現一個事 為什麼一個用這種表達方式出來就像流氓 但另外一個出來之後就是風流才子呢 對吧 這就體現了一個表達的水平是有高低之分的 否則那高考生和大師有什麼區別 區別不就在這兒嗎 所以通向大師的路很重要一點就是 很多的東西是暗示出來的 不是硬化的 這一件事情非常重要 非常重要 否則的話你就會陷入到一個誤區 再舉個例子 比方說這個額頭 額頭這個形體這一塊 對吧 你要去把每一塊肌肉都畫出來嗎 眉毛的肌肉 你把它每個都畫出來嗎 它是有啊 但你有必要每個地方都要給它幾個面出來嗎 有必要嗎 沒有必要 對吧 沒有必要 最重點的就是一個整體的這種感受 它能起來就夠了 其實你仔細看每個地方一點都沒少 就是你想畫的那些東西它全都有 但是它畫的完完全全沒有那麼費力 沒有那麼費力 另外一個就是 很多地方它是進行了主觀的處理的 舉個例子 比方說下眼瞼 你們仔細看看 有幾個女生的下眼瞼是這麼著那麼狠包在眼球上的 你就盯著別人的眼球 基本上在現實當中也很難找到這麼一個感覺 但是這麼畫了之後 它就顯得特別地生動 眼球的飽滿的感覺特別地強烈 這就是我先前所強調的那個得意而忘形 麻煩的就是很多人是盯著形去畫 那就麻煩 你要盯著感覺去畫 就是這個意 所以我覺得這個也是一個很重要的點 如果你的意識能夠意識到它是個問題 你纔有可能去努力 如果你老是意識不到 老是眼睛一直就趴在對象上 而超越不了對象的話 那這個事一開始可能就已經想錯了 那你就更別說去超越去做到就更難了 然後我們再看 還是這麼一個小女孩 我們也是剛剛看過分析過的 也是一樣的 這種節奏感 你看 腦袋還有手 這兩個部分是相對偏嚴謹的 關於衣服 它只是保留了一個大的基本型 你看 這麼一個基本型 會讓你覺得這樣的一個形態會整體地很開闊 它不會很局數 然後這個胳膊往兩邊伸 只是這張紙就這麼大 但是如果我們把胳膊畫完 是不是這種感覺 它是往外伸張的 這樣一來你會覺得 儘管這個紙相對來說就這麼寬 但你會覺得這個女孩絲毫不會覺得她被擠住了 反倒會覺得她有一種往外膨脹的力量 那麼這種張力從哪裏來的 一個是從造型本身上 還有就是我說的這種形態都畫得很飽滿 對不對 你看誰畫得不飽滿 席勒 席勒畫得行 相對來說就比較尖銳 它是比較尖銳的 羅本斯是特別飽滿 這就是造型的本身的性格特點不一樣 那麼除了單獨的形的這個關系之外 還有就是我說的這種視覺帶來的基本型 你看這種形狀本身它就是往外張的 對吧 如果我們要畫一個這樣的形 它肯定就往裏收了 但這個是往外張的 對吧 你看它腰的這個地方 這形是往裏收的 但肩膀這兩邊往外張的 這就是一個利用視覺的原理 當然了 它有可能是隻是習慣性的 或者說這種造型的感覺就讓它帶到這個位置了 但是如果我們理性的去分析 這個就是視覺的形狀帶來的視覺的一個心理感受 大概就是這樣子的 所以你會發現它不單純是一個技術活 更多的它還是那個說法 就是它用一種暗示的手法來達成很多的目的 然後再看也是這個男人後背的這一張素描 我們可以看到這種嚴謹的這種解剖的東西都在裏頭 是吧 肩胛上面的這些肌肉 對吧 然後胳膊上面的這些肌肉 包括鷹嘴這些地方 全都有 全都對 但是你會覺得它這個肌肉像連綿的裙衫一樣的 就是從來就沒斷過 那一塊一塊的 你覺得一塊一塊的綿延而下 這就造成流暢的一個根本的原因 包括這也是一樣 你看這 像一個樹根一樣牢牢地抓在這個後背上 這種連貫的 富有張力的這種造型 還是有魅力能打動人的 那麼大家在畫的時候 腦子裏邊在想什麼呢 在想著肌肉的走向 還是三面五調的 還是暗灰亮 這些都該想 但是呢 最重要的一點就是 讓你的眼睛感受看到你的這個畫面 然後讓你的這種大腦 讓你的心裏去體會你這個筆下表現出的形體 它的性格是什麼樣子的 這個是很重要的 如果沒有性格 沒有顯微的話 只有技術的話 這個就比較低了 比較低 好 我們接著看最後一張 這個實際上應該是凡艾克的作品 這張作品相當於 我們能看到相當於畫了一半的畫 因為他肩膀這塊都沒畫 衣領是寥寥數筆 給大家看這張畫的目的 就是為了告訴大家 在魯本斯的時代 作為底稿的素描 它更多的是大致地記錄你的想法 比方說像那天我們剛剛看過那些大畫 畫的一些小草稿 還有呢 它的素描就是用於對它 如果是一個肖像的話 用於對它造型的一個基本結構的一個梳理分析 還有就是說感受的一些記錄 那麼真正它在畫油畫的時候 這個稿子某種意義上說只是個參考 以它為基礎 在這個基礎上再去畫得更嚴謹 或者是按照它的想法再去發展 所以呢 這一時期的素描跟達芬奇 跟凡艾克那個時代的素描已經 功能上已經不一樣了 也就導致了它的造型的風格 嚴謹的程度 這些地方都不一樣 同樣的道理 魯本斯的這麼一個素描呢 它是集中了 可以說是素描和色彩的一些優勢 就是以素描為主和以色彩為主的藝術家的這些優勢 同時呢 它還要兼顧到視覺的強弱 就我們所說的亮面很濕 暗面又比較虛 同時呢 還能兼顧到以塗抹為主的這麼一個繪畫技法 這幾個角度 最後才形成了它的素描的現在的這個樣子 所以說呢 我也希望大家能理解 就是說 這個素描的魯本斯的素描的這個特點 不是單方面形成的 今天晚上要講的內容就那麼多 歡迎關注我的專欄 胡爺筆記 也可留言互動 點贊收藏