【繪畫保護修復 8】迭戈·委拉斯開茲畫作菲利普四世的肖像的保護修復（轉載地址視頻下方點擊“Transcript”有英文字幕）

我是麥可·加拉戈 我是沈文福·柴爾德·柴爾德 我負責藝術館的畫作保存部門 在美術館的中央藝術館 Frick藝術館的藝術館 與藝術館的保存部門 我在2005年10月就擔任藝術館的副總裁 我希望繼續藝術館的工作 並期待探索 幾個月前 我參觀了Frick藝術館的藝術館 與藝術館副總裁柯林·貝利 我們討論了藝術館藝術館的環境 尤其是在欣賞藝術館藝術館的富有 同時也討論了藝術館藝術館的保存 是否有其他藝術館藝術館的優點 我們討論的一幅藝術館藝術館 是法拉斯加國王菲利普四世的 也被稱為法拉斯加國王菲利普的蟲 我們討論藝術館的原因 是1947年由威廉·索爾作的 威廉·索爾是一位非常有名的保存家 他在Frick藝術館製作了很多畫 他留下了非常深奧的紀錄 包括了很多照片的紀錄 在他的紀錄中 他報道自己在1947年製作這幅畫 但在1970年發生了問題 他指責這幅畫的空氣控制系統 他指責這幅畫的色彩 明顯地變得偏橘 所以他用塗鴉和更多的色彩製作 這告訴我這幅畫上的色彩 有相當高的層次 這被確認了以後的清潔測試 色彩褪色有兩種作用 你可以想像它是一層淡淡的色彩 一方面它影響了這幅畫的色彩色調 另一方面它影響了淡淡的色彩 例如藍色或紫色 它不會影響到紅色和黃色 塗鴉的顏色是碎裂的 它是一個碎碎的結構 所以畫面上會出現一股奶油的霧氣 所以黑暗的地方會顯得更明顯 如果你想像黑色的地面上有塵埃 當你用手指沿著它畫 你會失去畫面上的色彩色調 所以那些塵埃會顯得更明顯 兩件事 色彩色調和色彩色調 可以有很大的影響 在畫作製作的效果上 當然我們不是在說任何一幅畫 而是在說一位最偉大的工匠 在塗鴉的操縱方面 所以那些色彩色調和色彩的細節 是非常重要的 在塗鴉製作的過程中 你能看到塗鴉的褪色 是在菲利普的頭頂 那些褪色的黃色塗鴉 在塗鴉的質感上浮現 塗鴉的效果變得濃稠 塗鴉的效果變得不耐看 我最初開始把塗鴉 從畫面的右邊撥出來 這張圖片是在清潔過程中 塗鴉被撥出來 在整張圖片中 看起來很難看到 但在細節中 有一個清晰的線條 在中間的圖片 在左邊的舊塗鴉仍在 在右邊的舊塗鴉被撥出來 在塗鴉的裙邊 可以看到那些褪色的塗鴉 褪色塗鴉隱藏了 菲利普想給觀眾看的效果 如果你看看褪色塗鴉的肩膀 它使用了一種 比較透明的灰色 來模仿褪色塗鴉的裙邊 來製造陰影 在同一種顏色的褪色塗鴉 坐在褪色塗鴉上 你會完全失去那種效果 同樣的褪色塗鴉 可以在褪色塗鴉中看到 褪色塗鴉的褪色塗鴉 在左邊的褪色塗鴉上 在褪色塗鴉被撥出來的同時 你會感覺到褪色塗鴉的效果 有些改變了 褪色塗鴉在老化的過程中 變得更透明 所以在褪色塗鴉下 有些褪色塗鴉的褪色塗鴉 現在更顯著 但褪色塗鴉的肯定性 和肯定性是同一種 在清潔過後的褪色塗鴉中 我對褪色塗鴉的 印象最深刻的是 我希望每張褪色塗鴉 都能達到這個效果 褪色塗鴉的褪色塗鴉 有少許的脫色塗鴉 而在褪色塗鴉的 褪色塗鴉的褪色塗鴉旁邊 有一個褪色塗鴉的褪色塗鴉 這與褪色塗鴉的歷史有關 褪色塗鴉的某一部分 被轉為褪色塗鴉 褪色塗鴉的褪色塗鴉被撥出來 褪色塗鴉的褪色塗鴉 是我們在藝術館擁有的 褪色塗鴉的褪色塗鴉 從褪色塗鴉的 側面的位置 轉為褪色塗鴉的 前面的位置 在我看來 這是一個較自然的位置 感覺上有點虛幻 但它的作用是美麗的 這給了褪色塗鴉 一種偉大的特色 這張圖像的形象 並非自然或放鬆的 而是為了傳達偉大的力量 這頂帽子的位置 需要進行不少修改 手要提起來 稍微向左移 現在它轉向 褪色塗鴉的 黃色色調 褪色塗鴉的 手稍微移到褪色塗鴉的位置 所以你會看到 褪色塗鴉的 手的兩三個位置 有一點灰色 褪色塗鴉 開始在褪色塗鴉的 下層塗上褪色塗鴉 當他做了修改 把手提起來 移到褪色塗鴉的位置 左手的側面 移到褪色塗鴉的位置 變得更明顯 這是一種自然的修改 對這幅畫的老化 並不是我們嘗試改變的 這只是畫作歷史的一部分 他也改變了褪色塗鴉的陰影 他稍微移到褪色塗鴉的位置 同樣地 有些這些修改 只能透過眼睛看得出來 有可能有些修改 是因為王朝轉換了位置 我們知道非常多 關於這幅畫的情況 例如它在三個座位上完成 這是非常奇妙的 但我覺得 這些修改 大多是為了 創造一個有效的組織 並溝通 這幅畫的政治目的 在審查期間 在畫作歷史的某個時刻 它至少是在左和右 也許是在上和下 塗鴉的加工 大多是在邊緣上 然後紅色的土地 就是加工塗鴉的準備塗層 被分散到 其實部分被分散到 原始的塗鴉 這些加工 是在後期開始 然後 大概在那個時候 原始的邊緣 邊緣的邊緣 被用作攻擊 後來它們又被分散 因此有這種有趣的變化 並不像平常般 尤其是對藝術家 他知道要修改自己的作品 但在這個情況下 應該是更多的修改 關於品味 甚至可能是方便 在某個位置 或在另一幅畫上 或在另一個畫面上 X-ray圖像 可以提供我們資訊 但它不像 很多X-ray圖像 可以看得那麼清楚 那是因為 他在這段時期的事業 Velasquez使用了 一塊地面 那就是 當藝術家塗層 首先把整個塗層塗上去 以準備這幅畫的未來 他使用的地面 在16世紀和40年代 含有高色素白色 其實是一種 中灰色 但白色色素 阻擋了X-ray圖像 地面通常是 用一把繪畫刀 然後會出現 有一點橫向的動作 在塗層上 被塗層塗上 所以這讓 畫面比較不平衡 很難讀取 你可以看到 現在的伸縮 看起來比較輕盈 你可以看到 橫向和橫向的 側邊和中間的橫框 還有 原本的縫紉 你可以看到一個暗線 尤其是在頂部 和側邊 然後有兩個暗線 就在中間 這就是原本的 比較狹窄的縫紉位置 在塗層上 被塗層塗上 艾斯科特的繪畫技術 他對繪畫保守派 是最受歡迎的 因為 他可以看到 這個驚人的設施 這間設施 加上了 意識和敏感 和冷酷的目標 但並非無心的 他的繪畫對於皇帝來說 非常特別 他們是牆壁繪畫 繪畫最完整的部分 就是臉部 這裡的塗層 相對地混合了 塗層塗得非常順滑 在其他地方 繪畫有一個 相當驚人的詞彙 他把繪畫塗層 塗在灰色的地面上 灰色地面是 繪畫的第一層 塗在繪畫的層面上 這會給他塗了一層中間色 他對此有一定的利益 但有趣的是 他並沒有在褲子上使用 我們看到的灰色色調 其實是一層 額外的繪畫塗層 在畫廊上 很難從地面看到 但有些地方 可以看到繪畫塗層 可以看到 原來的地面塗層 例如在白色褲子 和皇帝的頸部 或在皇帝的左眼 繪畫塗層很流暢 在很多方面 繪畫塗層的驚人之處 在於威拉斯加 這可能聽起來是錯誤的 但繪畫塗層是一種簡單的技巧 而不是一個複雜的塗層系統 他對葡萄牙藝術家非常敬畏 但繪畫塗層並非 只依賴細緻的塗層技術 只是以簡單的方式 他能達到驚人的效果 而且他有非常精緻的操縱 所以繪畫塗層有限量的色彩 很多繪畫塗層都是濕潤濕潤的 但繪畫塗層有著 奇妙的眼-手關係 產生了這些 驚人的繪畫塗層效果 特別是在豐富的玫瑰色的褲衣 你會看到這些火花 是繪畫的火花 當繪畫在錄影室時 教授約翰·布朗 是一位專業的美國西班牙人 他專注於威拉斯加的繪畫 他來看了這張畫 他看到這張畫 在我們錄影室的美麗燈光下 他評論了威拉斯加 這件事的誇張程度 這個稱呼的程度 在Pablo Perez Dos的解釋中 這張畫要在短時間內完成 因為它有著很重要的政治作用 它必須在馬來西亞重新展示 它必須在加特蘭國慶上展示 這張畫的特色 雖然它有著很豐富的 複雜的面貌 但它的用途和畫作 是有著深刻的感覺的 而且它是以形狀為服務 所以以這種無法置信的經濟體 我們完全相信 這件豐富的銀色繪製 是為了裝飾玫瑰色的衣服 我認為很有趣的是 菲利普自己 接受了這種繪製 當你以為不早幾年 你已經能夠採取每一條繪製的方法 而一部分的描繪 是為了強調 這件衣服的豐富度 這與繪製的感覺 遠遠不相伯仲 而是一種榮耀 我作為繪畫保衛者 就是當畫作離開了工作室 當它們離開了工作室 人們在擔心問題時 找到正確的面貌 把畫作做得正確 然後當它們離開了工作室 它們重新獲得了獨立 我沒有再去思考 那些情況 我希望沒有人會再去看這幅畫 這幅畫的狀況實在是令人驚訝 有歷史和改變的事情 和繪畫技術的改變是令人感到驚訝 但最後我認為最重要的是 站在一幅像這樣的藝術作品面前 讓它向你表達 在這個互動中 你會看到很多不同的畫作 像是Frick的系列 你聽到的是Michael Gallagher 是《藝術館》的 《文化遺產》的 美術館藝術館總監 展覽集中在 芬蘭國王菲勒四世的