【考古文博公開課】青銅器類型學 哈爾濱師範大學 解洪興 P11 - 1.1.6柱足盆鼎（中）

全球第一大媒體 全球第一大媒體 全球第一大媒體 全球第一大媒體 好 同學們好 我們上堂課講到了 陰代鑄築青銅鼎 但是上堂課講到的陰代鑄築鼎 基本上都陷於早期的形式 那麼到陰代中晚期以後 陰代的青銅器 達到了我國青銅器工藝高潮的第一次高潮 在這次高潮當中有哪些特點呢 我們找一個最典型的器物 這件器物 從形式上來看 它比陰代早期要豐厚得多 首先看肥厚的鋰 再看它腹部的紋飾 非常地複雜 我們可以把它放大看 以往我們看到的沒有底紋 這回有底紋了 這個底紋是由什麼構成的 它由一個一個的像回字形的構成的 這種回字形 我們在紋飾學上叫做擂紋 所以這就是大家接觸到的第一個形形實實 那就是擂紋做底紋的青銅紋飾 那麼擂紋只是這個紋飾的第一個層面 第二層面就是我們熟悉的 韜鐵紋的本身 有它的面部和它的軀幹部分和尾部 第三個層面就是突出的浮雕的兩個眼睛 我們看一下 這樣就構成了三個層面 底紋頭部和身體 第三個層面就是它的眼睛 所以從紋飾的工藝來看 這是一個三層化工藝 三層化工藝就比過去的一層化工藝 兩層化工藝要進步了很多 同時除了這種三層化工藝之外 我們還可以看出來在佈局上它出現了擴大化 過去的是一個條帶狀分佈 現在是整個的滿的分佈 是全局性分佈 所以這種佈局我們叫做滿花式佈局 同時我們可以看一下 這種韜鐵紋它在佈局上呈現一個單元化的呈現 這個單元之間用什麼來界定 緋磷 緋磷我們此前講過的 那就是泛線這個位置做成緋磷 本身是就地取材 因地制宜 但同時又演化成一種新的裝飾風格 所以什麼叫工藝的高潮 這叫工藝的高潮 三層花 滿花 緋磷 同時的出現在這藝術當中 我們再看一下 這個韜鐵就比過去的韜鐵有很大的進步 那就是它是一個完整的韜鐵 過去的韜鐵表現它的頭部 它的身體部分是簡化的 但我們現在看 既有頭部的表現 也有軀幹和尾部 只是軀幹跟尾部變小了 這是一個用兩個平面表現一個立體的由近向遠的表現 這就是鮮明的藝術表現能力 和它的原始思維模式決定 換換這件禮物 跟剛才的差不多一樣 依然是肥厚的瀝兒 依然是滿花的佈局 依然是三層花的模式 我們看一下 底紋還是我們說到的雷紋 它的頭部和軀幹 尾部是第二層 眼睛比剛才那個還要突出 當然它也是滿花布局的 它也是全身的一個完整的韜鐵 還有這一件 這一件我們注意 它分很多細密的單元 在這些細密單元當中 中心又是一個突出的一個乳釘 由於它這個乳釘的底紋 就是我們剛剛講的雷紋 叫雷紋乳釘紋 同時我們看一下 它在這個口沿這個位置 出現了新的紋飾 這個紋飾和我們說的那個小牆不一樣 這個紋飾是真正的蟬紋 為什麼出現蟬紋 這和因代的觀念有關 什麼觀念 那就是有對生命的一種期盼有關 我們知道蟬 蟬卵之後 蟬卵在土地當中 要耗過17年的時間 才重新鑽出地面 鑽出地面的形狀就這個形狀 它爬到樹上之後 纔能夠破繭而出 生出翅膀 它飛行的時間和蟬鳴的時間只有一個月 所以17年相對一個月而言 它就相當於千年等一回 它就相當於一個由死向生的過程 所以先民對生命的延續有一個非常好的預期 這件青銅器就是對先民精神世界的一種形象的反應 我們看一下 它在佈局上非常的嚴整 這只有在工藝高潮的時期才能達到 當然它也是漫畫 絕對也是古典式 這件屬於因代晚期的了 這件漆布當中 滔天依然如故 漫畫依然如故 飛龍依然如故 古典式依然如故 但是口言下的文式發生變化 這種文式出現的是龍紋 從因代晚期龍紋的主題開始出現 這是一個新跡象 這個跡象被以後的西周早期所跡象 這個以後你再看 好同學們 這堂課就到這 我們下堂課再見