陳昭 | 寫意花鳥畫創作與教學思考 P5 - 05-寫意花鳥畫中”意'' 上

這個我們下面講那個 再回過頭來講這個意 意 剛才我們講的是相 對吧 現在回過頭來講意 意呢 我們就前面也說了 對吧 它是由這個神的概念這個發展好來的 在這個寫意話的這個概念裡面 那意 其實它含有這種情的成分 就是情感 感情 對吧 神的概念最開始產生的時候 它更多的傾向於這個 我們說就是指人物所畫的這個人所傳達出來的情 但意的這種概念呢 就是它又有所發展 它不是隻指這個所畫的這個東西 所傳達出來的情感 而且還包括了這個畫家自己本身 這種情感表達 他賦予畫的一種情感 一種借物言之 對吧 以物殊情的這種感覺 把這種自己的情感表達融入到筆墨裏 融入到畫面裏 就是尼蘭所說的這個 古之所謂畫者 不過一筆草草 不求形式 聊以致於 對吧 它這個其實就是講的這個意 這個意從哪來 我們去哪去追這個意 去哪去掌握 去學 去求這個意 我覺得我把它分為幾個點 一個是古意 古意肯定就是向古人去求 向傳統去求 對吧 還有一個就是詩意 對吧 詩的文化 咱中國的文化 詩的文化 在中國文化裏是五六五 對不對 就是詩 詩 詩意 還有一個就是書意 書 因為中國話我們講寫 對吧 寫意 寫意 要寫 這個書就是書寫的書 不是書畫的書 書寫的書 書意 還有一個就叫意境 主要從這個四個詞來說 古意 我們先講古意 就是我們包括今天這個整個就是叫 以那個魚骨為圖嘛 整個這個大的題目就魚骨為圖 就是這個不夠概括 不一定能概括到全部 但是肯定是主體 我們這個古意其實就講的這個向傳統去學 這個其實是不用爭辯的 對吧 就是我們中國話如何學習 那這個向傳統學習 向經典學習 這是不允許爭辯的這個事情 對吧 沒有說無根之木 無水之源 因為中國話你必須得有傳承 必須得有繼承纔有發展 對吧 繼承發展 要傳承 傳承 對吧 這個繼承和發展這個問題 其實我們很多時候 我們在考藝術概論 考密歷史 都會談到這個問題 其實這個問題為什麼就是很重要 但是呢 其實它是有標準答案的 我覺得 它不允許爭辯的 這個東西你必須得 這個中國話跟別的話種不一樣 它必須你得先從古人這個來 你先學習古人的這種技法 如果你一味地去 最終肯定是為了表達自我 表現情感 表現你所理解的這些東西 表現的是你這個人本身 而不是植物本身 而不是你畫了這些花花草草的 但是你沒有傳統筆墨 你沒有表現的工具 對吧 你怎麼去表現 對不對 你就表現不出來 對吧 就剛才我們看郎詩寧的那種東西 對吧 你行再準 你沒有這種傳統的筆墨功夫 你都沒有用 都白拿 對吧 你最後畫不出來 你畫也不可能畫出來 所以我們就說這個古意 對吧 這古意 我們在學習傳統的時候 對吧 要注意哪些問題 我們就是 首先我們經常我們會 話中裏面其實都有 就是叫借古開經 對吧 取法忽上 兼收並攬 還有施其意而不施其技 還有十分學其要拋三 還有一個叫善變創新天下曲折 這個其實借古開經很好理解 對吧 你去借用 把古代的這些傳統的筆墨 對吧 你去理解 但理解 每個人理解不一樣 有可能有的人一輩子去學也理解不了 對吧 太多了 就中國畫一輩子沒入門的太多太多 對不對 跟這個西方文化不一樣 西方文化有可能是畫得好壞的問題 中國畫它有的 它是入門和沒入門的問題 對不對 很多這個畫 就是有的第一口奶沒吃正 對吧 你一開始接觸的是寒活 有可能你這一輩子都回不來 你都不知道正道在哪 對吧 為什麼這個江湖畫家 那麼多貓王 狗王 豬王 雞王 葡萄王 牡丹王 什麼王都有 螞蟻王都有 對吧 什麼王都有 每一個王 你看你找牡丹王 你中國得找幾百個人出來 對吧 豬王 狗王都找一大堆 他們就是 他真覺得自己畫得好 對吧 他真覺得他就是畫這個東西 就是能稱王 別人都沒畫過 是吧 龍王 什麼都有 這個他就是一開始 他就沒有進入這個道 所以他就那個整個思想認識 他就從來沒有 沒有進入到這個中國畫發展的 這個學習發展一個正脈上來 所以他不可能理解 不可能理解真正的中國畫 所以他就 他也不會去 就好好去臨摹呀幹什麼 他就按照他那個創造的他的技法 他獨有的 中國畫不是那樣的 不是說你創造的就是你最厲害 對吧 我們那個風格 風格中國畫肯定很重要 但是 風格 風格這個 就黃明鴻說的叫 叫章法易改 筆墨不宜 不宜者精神 他指的筆墨是 能體現精神性的東西 章法易改 就是 就是構圖呀這些東西 佈局呀 是很容易變的 但是這種筆墨精神層面的東西是變不了 對吧 你要去創造一種風格 我們一晚上能創作 不說多少種 你創造這幾種別人沒見過的風格還是很容易的 對吧 但是這個風格符不符合文脈 對吧 有沒有筆墨基礎 那就不好說了 對不對 你這個 你光有形式 突如其來的形式 那肯定是不行 對不對 所以這個 我們說這個 剛才說的這個叫 那個借古開今 對吧 古為今用 嗯 這個 這個 這個 這個是 是我們學習傳統的目的 對不對 但是也是最高標準了 就是你借古開今 開今這個 其實是很厲害的 一般不敢這麼說 但是我們是 是我們去 來學習中國畫 一個理想 對吧 是借古人 去開創 當今的你的一個 的風格 對吧 如果你要能開中立牌 那你就是在歷史上你會 有你的山頭 對不對 還有取法忽上 取法忽上 僅得其中 取法其中 僅得其下 取法其下呢 對吧 這個是很好理解 所以學習一定要從正統的東西入手 為什麼我們在 我們學中國畫都要從宋畫入手 對吧 學宋 嗯 公筆 一般圖 我們這個 在學院教學呀 因為我們分得比較細 我們都是花鳥畫專業嘛 我們到大二就進入我們花鳥畫工作室 進入工作室以後 都是從宋畫入手 不是說讓一開始就畫明清 一開始就畫寫意 你畫寫意的一開始也不畫寫意 應該是畫公筆 像我們這個 都經過大量的臨摹 這個 看這個臨了 這個 嗯 最左邊這是雙喜圖 這是宋代的 這是 嗯 我當時臨了 我臨過三張 嗯 一般這個一般 臨一張就不容易 因為需要畫很長的時間 一般你要這個課程 四周的一般都臨不完 到五到六週 這個公筆課 可能才臨了一張 然後我臨了四張 我當時 不臨了三張 我當時是大二的時候自己私下先臨了一張 大三上課的時候我就 就在課上 我別人畫一張沒畫完 我畫了兩張 這個 也是連天加夜的畫 所以我這個 這個傳統功夫還是 就是臨摹功夫還是 下摹功夫 然後這個中間這個西山新旅我都臨過 我是當時上本科的時候那是 因為很多那個啥 很珍惜這個學習的機會 所以就畫了很多這個大量的臨摹 西山新旅 有時候都是晚上 在別人 因為這個臨 當時臨不是很少 阿全社的 在櫃子裏鎖著 人家白天人家 班的同學臨 你是臨上 只有我們等人家同學走了 夜裏沒人的時候 然後自己去臨 然後這麼一點點去臨 然後時間都是夜裏這麼積累出來的 臨的那種 這個花了 這個前後跨度的兩個學期 我才臨完這個 因為你時間是散的時間 所以就是很少 這個最右邊這個 臨的是這個雪景 那個雪景螺旋圖 是這個 打三的時候臨的 臨涼的 這個當時獲了中央美院這個 作業臨摹一等獎 這個其實現在看 這個不那個啥 其實我們在上學的時候 這種獎 還是很光榮 就是很難 尤其我們花柳的 很難獲這個 因為這個山水黃柳人物 都在一起評的 因為每個學校其實可能都一樣 可能都是人物 什麼這些都是 但主要的 老師也都評了 就基本上獎都評給人物 所以那年我是獲了一等獎 對就是在學習階段 那個時候 自己感覺還是挺 就是對自己一種認可 這些是我上課的時候 給學生做的示範 我上課 因為我主要教血液花柳 就叫血液花柳 血液花柳 我在教學的過程當中 我肯定也是不可能 直接一開始上來 就讓你們學法大 讓學許位 學這個吳昌碩 還有齊白石 對吧 我一般是從陳存入手 陳存的東西 我們從血液花柳化的發展 這個角度來說也是 他一開始 你看秦騰白楊對吧 那個時候在明代 血液花柳化 尤其是文化的這種 在文化這種狀態下 這個概念裡 血液花柳發展了一個 早期階段 對吧 所以他這個東西 他有他很質樸 他有他不完善的東西 但是他這個東西 特別適合我們去學 就好像我們去追 他這個源頭的時候 我覺得從他們入手比較好 其實還有一個人比較厲害 叫沈周 沈周 其實陳存是沈周的影響 但沈周他是一個山水畫家 他的作品相對純實量 尤其是他花柳作品 純實量比較少 其實你要看他這個風格 就是他這個 有很多是從沈周那來的 沈周又從哪來的 沈周又從穆熙那來 穆熙 南宋的穆熙 叫法長 法長我們一般是認為他是叫僧侶畫家 他不認為他是 不把他放在溫潤畫這個系列 但是他絕對是 對溫潤花柳畫影響最大的一個 溫潤血液花柳畫影響最大的一個 因為沈周選的是 很多那個畫 很多沈周那些 那些車頁什麼 很多就是非常像那個法長 所以這就是傳統 傳承 你去 你不怕去學古人 最後你在學古人技術上 你最後 你有了自己的面貌 對吧 他是慢慢萌芽 不是說一開始 你一過來畫 你就去尋找自己的面貌 那種東西他你製造出來的 因為去製造出來的這種面貌 因為去 太 太虛那個啥 最後出來的那種面貌 他肯定他 不容易養出來 就像燉那個紅燒肉一樣 對吧 為什麼要小火慢煮 他這個不一樣 這個是 這都是我 因為我上課做了還 做了挺多的這個示範 所以就其中一些一部分 這個以層層的為主 這個 右上角這個梅花是畫的是那個 介子園畫譜 介子園畫譜有的時候 現在這個時代介子園畫譜 學習還有沒有意義 介子園畫譜我覺得 永遠是值得我們學習的 尤其它裡面 那些文字的介紹什麼的 講得非常好 它總結得非常好 梅枝幹怎麼穿插 藍草的葉怎麼穿插 竹子那個竹葉紛紛哪些形式 對吧 它給你總結得非常好 但你有了它總結的那些東西 你再去觀察自然的時候 你就不一樣了 你再去畫的時候 你會得心應手 你會 它那個就像工具一樣 但是現在因為印刷術很發達了 我們能看到 直接看到很多原作 我們只是 肯定是還是以這個 介子園畫譜為輔助 可以去看 去看它怎麼總結的 然後再結合著 我們看到的當代的這些 印刷的高清的圖片 對吧 然後去學習 那肯定更好 這個左邊是我臨摹的八大 這是頭幾年給 給那個書法班上課 臨的小畫 因為我這個 有很多也都沒有照片 就在講課的時候 我就找了一下 然後又找了一下這個照片 八大用筆它的特點 它是拔面出風 它很圓 很圓厚 但是它又善於 去折筆 筆的變化 尤其是在畫和感的時候 像這種筆 我是找了一下它的感受 它這種筆的翻轉 你看很明顯 對吧 翻轉很明顯 一般就是我們在畫和感的時候 它這個粗細變化是不大的 但八大不一樣 八大它那個 它去筆就有翻轉 有那種柔美的東西在裡面 很內眼的那種感覺 它的畫線很活 它筆墨是很豐富的 八大筆墨很豐富的 它筆很 它構圖上看 這種用墨很少 整個給人感覺很簡 但它筆墨可不簡 筆墨很複雜 層次很多 很豐富 點了鳥的頭 很多都是很多筆組成的 它不是一筆 它是很多筆組合 所以它都很厚重 它的筆很厚重 右邊這個是省州的 省州的 省州畫的那個琵琶 這是我也是給數法班上課的時候 做的示範 剛才我們說的這個古意 對吧 古意裡面還有這個 我們剛才說的陵墨 尼古 尼古不畫那就完了 像我們講的比較多的四王 四王肯定畫得很好 四王畫得真的太好 但是四王有一個大的問題 就是尼古不畫 他就是面貌夠獨特 他學了省州的 遠思黃公望 他變化不大 他很多他沒有 他就是寫生少了 寫的山啊山川 真正的山川少了 所以他很多是城市化的東西 所以他就給人一種尼古不畫的感覺 就是個人情感的東西 就表達的相對少 筆墨功夫很好 尼古 尼古這個是最左邊這是拔大的 這個中間這個是任伯年 任伯年仿拔大的 是吧 任伯年仿拔大的 任伯年當然畫得也很好 你看這墨色處理的其實非常好 層次很多的 但是你跟拔大的比 他筆墨內在的那種韻味 那種精神性層面的東西 他就會少很多 因為任伯年的書法 他弱一些 書法弱一些 他基本上就是一種體 彩繪的體 他沒有精實的東西在裏面 所以他筆墨他就先會飄一些 但是他是靠採情 靠採氣 他很有采 但筆墨不厚重不濁 拔大的他筆墨又有采情 筆墨又厚重 對吧 所以他是不一樣的 這個是最右邊這是摩湯碩的 中間是拔大的 這是在84歲的時候仿的拔大的 84歲紙的 84歲畫的 你看這個筆墨的重要性 但他也是意淩的一種感受 淩死了還在畫拔大 拔大就是對在中國畫在繪畫史上的地位太重要 它影響了人的態度 這是拔大學徐渭的 仿天池道的畫 他是仿徐渭的 這個你看都是傳承 一代一代傳承 他是自己的風格 但是是仿 但是是徐渭的 有徐渭的東西在裏面 他這種畫法其實有徐渭的那種 那種筆墨的那種感覺在裏面 他通過看了徐渭的那種感覺 然後按照自己的筆墨 結合了來畫出了自己的空白風格 他明顯不是徐渭的感覺了 但筆墨他有借鑒的成分 這是運送瓶 運送瓶 運送瓶的你看 唐獻元折織 對吧 他是仿 他淩唐獻元的 對吧 他淩了 這是淩白羊衫 淩陳淳的 你看跟陳淳的風格 變化很大 陳淳肯定沒畫過這種風格 對吧 但是他借鑒了陳淳的東西 這是吳滄碩和溥華 溥華他倆是同時代的人 他倆是好朋友 但是吳滄碩 我們都知道吳滄碩學畫晚 對吧 所以學畫晚 他都快五十歲才學畫 所以他學溥華 這個是肯定的 很多人他說拜 他拜任摩年為師 對吧 任摩年影響大 他拜任摩年為師 但他筆墨上 他是受溥華影響多 他筆墨受任摩年影響 還沒有受溥華影響多 對吧 你看這藍草 其實你能看到這種對比 對不對 你感覺他是很像的 是吧 還有這個 這個是潘天樹 潘天樹一開始學吳滄碩 對吧 他是拜吳滄碩為師 而且他學得很像 後來在1928年的時候 他就把像吳滄碩的全都撕了 他不要了 他自己意識到這個問題了 他覺得我不能像他 他要尋找自己的新性 覺得自己適合什麼樣 對吧 吳滄碩那是吳滄碩出來 不適合吳滄碩 你再怎麼學他 其實不是你 永遠沒有你自己 對吧 我之面目 石頭講我之面目 對吧 我之面目就是自我的那種面目 自我面目 你肯定有自我的這種精神在裏面 你沒有自我的精神 你何談面目 對吧 所以他一開始他畫的時候 他這個人就是很自由的那種 對吧 吳滄碩批我 批過他 因為從文化的角度來說 他個性太張硬 對吧 中國話講很多講內在的 尤其文化講內在的東西 他是中庸的 他不能太挑 不能太啥 但是吳滄碩他的筆墨就很激盪 對吧 很激盪 很強烈 因為文化其實追求的是那種溫和的 我們說有內骨 對吧 有骨力 對吧 外柔內剛 綿裏長針 對吧 綿裏裹鐵 線條都是那樣 但是潘天壽他這個都是很外露 潘天壽他 我們也肯定是把他放在文化這個體系裏面 但他借鑒了很多北中的東西 借鑒了很多北中這種很強烈的 很這種大氣的東西 雄厚的東西 對吧 所以他畫大畫 很有張力 他說我沒有這些門戶之爭 沒有這些門派之爭 我就覺得適合我的 我都攜手 我都可以借鑒 所以他借鑒了很多北中的東西 所以他的畫 這邊就是這種張力 就南山路 中國美院旁邊有個潘天壽紀念館 對吧 去的時候都可以去看一看 看看原著 看原著 這個那種張力肯定不一樣 這個是梅越圖 是他最後一張畫 最後一張大畫 你看他這個構圖 對吧 我們隨便找兩張八大的畫 你說這裏面有沒有聯繫 對吧 他很多畫是仿八大的 就是我聽我老師說 聽張先生說 因為他那個 很多時候他不願意讓人看 他畫畫不願意讓人看 他做示範很少 因為他不喜歡在人面前畫畫 他喜歡自己在家裏畫 喜歡自己在別的畫 自己一個人在家 他會參考古人的畫 他會看畫冊 他會翻書 看完畫冊 突然看到一幅畫 他可能就有感覺了 然後他就會畫 然後他這裏面他就有前人的影 所以你看他的畫冊裏面 你看了很多是仿八大來的 他最後他不是放棄了 這個吳滄碩的很多東西嗎 對吧 然後他又 其實他還得去往前找 還去找跟他 在古人裏面找跟他 心性更像的 更接近的 他必須得有自己的這個追求 其實他就重新找了八大 他把八大當為自己的這種精神追求 最後他其實很多東西是學八大 你看這種 枝幹的這種交叉方法 對吧 你看是不是很像 這種S型構圖 對吧 S型構圖 他雖然豐富了 因為他畫成大畫 這都是小畫 畫成大畫了 他不可能這麼簡 對吧 他必須得豐富 是不是 這個梅月圖是他畫的最後一張大畫 那個時候他身體狀態已經不太好 所以這裏面他就有那種憂鬱的東西 這個月亮 包括這個雲 畫了一種那種感覺 但氣勢絕對還是在的 對吧 這一塊 這個落款 這跟這個你看都是很像 它這裏面其實有那個太極 那個陰陽魚在裏面 對吧 這個兩個點相當於那個魚眼那個位置 這個一樣 對吧 你畫外面畫一個圓 這就是一個太極圖 但筆墨其實都不復雜 很簡 但是畫面很飽滿 對吧 每個地方都照顧得到 這種 這個有機會我再給大家講講這個 這裏面的這種章法佈局 起承轉合 對吧 怎麼起的 怎麼承 怎麼轉 怎麼合 對吧 這裏面有幾條線 主起 副起 對吧 這個落款是怎麼做的 因為我畢業論文博士生畢業論文 就是研究的就是盤田壽的這種款制 盤田壽的款制 這個裏面就跟章法佈局都有關系 然後研究了很多這些東西 包括這裏面的文字呀 什麼的 印章呀 什麼的 我都 你看十七八萬字 對吧 這還是研究還是挺透的 有機會再跟大家分享分享這一塊 這個是我早期 早期我尼古仿古的一些畫 這是從這個靈感來源於這個徐渭的《黃甲圖》 這個你看這個就很接近靈魔了對吧 這個很接近靈魔了 然後這個是直接從盤田壽這個來的 但是筆法呢有點變化 一開始我學黃明宏的時候 你看這個就是學的就是很 就是擬他的 就是還是很相當於靈魔 易靈對吧 就是易靈 變化不大 主要是從他的來 但是隨著這個時間的這個發展呢 我這個後來慢慢慢慢我就 就會在我在易靈的時候 我就會看到他們的影子就會少一些 像這幅畫 這幅畫其實從構圖上看 很多人其實說 裡面可能借鑒了很多無常作的東西 其實我這個借鑒的 其實借鑒的這個黃明宏的東西還是挺多的 就我認為我這個主要是借鑒了黃明宏的 但黃明宏他畫的都是一些小屏 撐起來這個大畫面 這是尺八屏的 尺八屏的兩米三五高 寬是五十三釐米 這種很大的一條 然後構圖呢我其實肯定多少 因為咱們學斜移黃梁畫 都無常作的影響肯定是少不了 是吧 但是主要我認為還是說黃明宏 我可以跟大家分析一下 我這裡邊我找了一下 我在這個準備的時候 我做了個PPT 我找了一下 看當時哪些畫當時畫的 這個是其中當時一條 這個畫的是繡球和桃花 這個繡球其實就來源於這幅畫 就是這幅畫 這裡邊這種感覺 是從這個來的 這個桃花其實是走這個來的 其實已經看到這個 我不說的話 可能大家在看的時候可能就想不到 想不到是從這借鑒來的 這個裡面就是比較少 因為剛開始我們來 我們領的時候可能都是這種狀態 然後一看這個選哪一幅畫的 這個選哪一幅畫的 後來可能就是這種狀態 這種意義 就是慢慢發展 但是你要必須是經過大量的臨摹 所以這個也是創作 也是學習 也是一種臨摹 是吧 在這種過程中我會對傳統這種筆墨 會更加了解 這個其實這幅畫是從這幅畫來的 你根本看不出來 是吧 我不說你肯定看不出來 是吧 這個是我當時就看了這幅畫 然後我突然就來感覺了 我也要畫一幅 我也要畫一幅這個茶花和梅花 是吧 我也加了這個水仙 都是冬天的花會 然後我就把它構圖也變一下 是吧 整體 因為我這幅畫在這一組裡面是比較靠後畫 所以我就追求了一種這種變化 要不然這構圖都是這種對角線 都是這種沒有變化 所以這種我就把這個變化拉大一些 是吧 包括這些 這些這個 是吧 這兩個不能放一起 這兩個你看你要放一起的話 這個梢頭有點雷同的地方 構圖嘛 構圖就是有時候因為植物它都是從下往上長 有時候你可以畫一點倒垂的那種感覺 要變 尤其這種主畫一定要去變 這個芙蓉 芙蓉這個其實是從這個小畫來 這個小畫 其實更多的是這幅小畫來 這個下垂的那種感覺 是吧 完全其實看不出來 可能完全看不出來 但是我當時我記得是怎麼來的 是畫了看了這幅畫 然後有感覺 我就畫了這張 像這幅畫 這幅畫這兩個其實畫的種類都不一樣 這個是芙蓉 這個是月季 這個是那個丁香 對吧 然後 哎呀我看這種感覺 我把它變了一下 這後面這個 這個紅色的葉子是看著這種感覺 其實他這個畫的是秋海棠 我這個就是一種 秋天的這種紅葉的樹 對吧 然後 這個這個 都是這麼來的 就給大家揭祕一下我這個平時的創作 就是因為我是比較注重傳統的 要注重傳統 對傳統 因為我是比較傾向於這種 對這種對傳統筆墨的這種繼承 然後在繼承的基礎上 然後慢慢去找自己的這個風格 不著急其實 其實你看我們對於我們來說 在畫大寫意來說都還很年輕 需要一輩子去做這個事 要去慢慢去萌養 在這個基礎上 對吧 剛才其實我給你們看 你們就可以看到變化 我一開始借鑒的時候是什麼樣 後來借鑒的時候是什麼樣子 對吧 自己的東西肯定是越來越多 不敢說能拖出來 現在肯定是還拖不出來 對吧 在傳統裡還拖不出來 但是我慢慢的再去變 對吧 就是 反正我在教學裡面也是比較 那個 比較強調這些對傳統的這種繼承 不急於求成 在風格面貌上不急於求成 一定要打下紮實的基礎 這樣的話你去走的才會更遠 你要是急於求成 急於去找一種自己的面貌 有些時候你找到面貌以後 你有時候後面就不好變 對吧 然後你再 就是後繼播放對吧 這個是最左邊這是我畫的 就頭兩天剛畫的 然後對右邊這個有一些參考 對右邊 這個是右邊這兩個是李虎禪 李虎禪畫的 這個是左邊是我畫的 右邊是李虎禪的 這李虎禪這個是網上找的圖片 這肯定是假畫 應該是假畫的 這個圖的這幾筆它比較軟 在網上找的不一定 應該它不好說這個 這個都是有一種借鑒 這次這個海報用這個圖做的 這是緊急 也是 不是對零不是零 但是也是從古人那看到一些感覺 他可能畫的不是這樣 我可能就有感覺 然後我畫 今天因為我頭兩天帶學生出去寫生 在西北見到那個野外那種緊急 我最近這種緊急的感覺 當時雖然看得不太清楚 但是給我留下了一些感受 身上那種顏色那種很穩的那種綠色 哎呀這太美了 所以我回來畫了一些緊急 像這種藍燭的練習肯定是必不可少的 藍燭還是挺難的 我現在其實畫藍草多一些 竹子其實我畫的還是少 畫的還不夠 像我以後還得在這個基本功方面 也還得在 中文化就得練一輩子 永遠沒有頭 就得時刻都得去練 這個是在捐卡上畫的 捐卡上畫的這個 也是參考了這個 像這種大的水墨 肯定是離不開這個 尼普殘和這個攀天獸的影響 我反正在學習過程中 就是它們影響還是挺大的 尤其畫這種大鳥 我為什麼喜歡畫這種大鳥呢 就是我老家呀 在叫武河縣嘛 我們那個縣 有很多這種水 雲米之鄉水很多 這種大鳥特別多 這種爐瓷呀 這種爐瓷 還有這種這個灰露 這種灌 都特別多 所以我對這個東西 畫它其實也是一種精神寄託 因為這就是家鄉你特有的一種東西 我每次回去我都去觀察 然後去畫 然後有些還 有時候還想 還會提倡一些思鄉佛呀 這類的 或者一些 我們那個駝湖嘛 淮水淮河 駝湖 駝湖分情呀 其實都是對家鄉的一種思念嘛 就是一種情感寄託嘛 這些都是仿古的 這些都是 這個是八大那種感覺的鳥 八大感覺的鳥 這個其實就是自己創作 但是就是這裡面 其實可能就能看到受它影響 這個其實都是自己 自己創作的那個鳥 這都沒有參考 但是呢 這個筆墨肯定是從傳統中來的 最左邊這個是仿陳純的一張 給學生做示範 仿陳純的