透過鏡頭看歷史 一把火燒掉64萬外景，故宮首次開放實景拍攝，聊聊1983年的《火燒圓明園》

1983年由香港名導李漢祥執導的《火燒圓明園》 一經上市就好評如潮 這部電影憑藉繁奢精緻的影視道具 簡潔明暢的鏡頭語言 以及虛實相生情節曲折的歷史演繹 成為了改開40多年來最為經典的歷史電影之一 主演梁家輝 更是憑藉此片中的精彩表現 一躍成為香港金像獎史上最年輕的影帝 然而這部電影雖然力求做到盡善盡美 但仍有疏漏 對《巴黎橋之戰》的演繹更是錯漏百出 誤導了不少觀眾 本期冷眼看電影就以情節為主線 淺評一下這部電影的美中不足之處 為被電影誤導的觀眾 還原歷史的真實場景 電影開頭就是氣勢輝煌的同志登基大典 大典上 人們恭謹從容的由太和門漁館而入 往來人們的威躬身姿和滿面素容 無不昭示著登基儀式的莊嚴肅穆 同志弟登基時 兩旁的太監抬著同志弟的教念 從太和殿的御道上行走 同志則坐在轎輾中 從丹碧石上凌空行過 這纔是登基最正確的儀式 現在的古裝劇 比如《山河明月》中的《劍門帝》 又或者《如意傳》中的《乾隆帝》 在登基的時候都是直接踩在丹碧石上 要知道這些時刻凹凸不平 這要是一失足 登基大典立刻變成頂天大典 當然了 也不是說這個登基大典就完全按照史實 比如接下來 電影裡就出現了軍隊在太和門內 騎馬馳騁的一幕 嗯?皇宮騎馬? 軍隊要是敢在皇宮裡策馬奔騰 那皇帝高低得讓你緬懷下人世繁華了 歷史上 雖然康熙確實允許過老年的重臣騎馬入宮 但僅限於代步 並且嚴格規定路線和下馬地點 此外 太和殿門前正中的九龍曲柄蓋 升起的不是時候 按照禮制 九龍曲柄蓋 就是為了讓殿外的諸臣和執事人員 都知道皇帝升座了 所以必須等皇帝升座時才支起來 不能提前升起 殿內的侍班也超過禮制規定的人數太多 還有特別值得一提的地方 那就是養心殿裡慈禧和慈安手中的手卷 許多人受比如電視劇《還珠格格》的誤導 以為上層社會的滿人 必須在生活中拎著手卷走路 但實際上這一禮儀行為 只不過是受到以前曲意的影響 真實的滿洲貴族婦女 是不用強制掄著手卷生活的 同志的登基大典結束 影片就開始用倒序的方式 以慈禧的經歷為主線 對英法聯軍火燒圓明園的前因後果 娓娓道來 關於慈禧受寵前的生活 導演採用了正史和野史相結合的手法 比如愛新覺羅和葉赫納拉的宿世仇怨 讓人難分歷史的虛實 雖然劇情曲折精彩 卻容易誤導觀眾 傳達錯誤的歷史知識 此外 導演在拍攝《鹹豐暢遊圓明園》的場景是 在道具和佈景上精標細著 力求做到還原 圓明園中色澤明艷的西方園林 以及壁瓦飛蒙的拱廊列柱 都讓觀眾似乎身臨其境嘆為觀止 這些美景投資巨大 以至於後來在拍攝《巴里橋之戰》時 劇組實在沒有太多預算復原戰場 畫面效果 那是直接從國家隊變成了後街女孩 到慈禧在圓明園爭寵的橋段 導演就未免落於俗套了 當梁家輝所飾演的鹹豐皇帝 在萬春園中被劉曉慶所飾演的慈禧吸引時 慈禧竟然唱出了現代歌曲 雁揚天來吸引鹹豐的注意 並憑藉在圓明園得到鹹豐的寵信與寵愛 這就很 一言難盡 後來慈禧生孩子時的劇情安排 也並不符合歷史 慈禧生下鹹豐的長子後 太監就迫不及待的 當著慈安的面喊出 是位太子爺 要知道 雍正帝為了避免再上演康熙帝時 九子奪嫡的慘劇 不再提前設立太子 而太監喊出太子爺的時候 這就叫僭越了 這可是諸九族的大罪 等到電影後半部分 鹹豐和慈禧的感情筆墨就少了 著重突出了國破家亡的戲劇衝突 當英法聯軍來襲時 慈禧在鹹豐和大臣們 商議英法聯軍議題時 衝了進來 鹹豐居然還讓他高談闊論 暢所欲言 讓我們充分的見識了 啥叫婦女能領半邊天 男女平等 言論自由 導演可能是為了突出慈禧 對政治的天賦和興趣 但這顯然已經是改編的超脫歷史框架了 讓人難以接受 畢竟改編不是亂編 細說不是胡說 還有更荒謬的 鹹豐帝竟然稱英法聯軍是紙老虎 這可是延安時期毛主席 經過嚴謹分析後 對帝國主義的論斷 這樣的出息程度 堪比清朝皇帝對著祖宗敬軍禮 桃園節役擺上關公像 結拜 離了大谷 火燒圓明園 接下來的八里橋之戰 就是本片最惹人詬病的情節了 雖然這場戰爭只是電影的一小段插曲 但由於許多歷史愛好者 對這段歷史太過熟悉 所以就惹來太多非議 在電影裏 雖然導演還原了八里橋之戰中 森格林信所不傾軍 一往無前的士氣 以及保家衛國 視死如歸的決心 氣勢確實很足 可惜 全是憑藉著血湧之氣在蛛突 直到一位衝鋒送死 歷史上 森格林信指揮下的步兵火器掩護 騎兵斜操橫擊一概沒有 雖然清末的八旗子弟 已經成了老葉兵 但森格林信所轄的士兵 還是十分講究軍機和策略的 在真實歷史中 森格林信的步兵和他本部的騎兵 都裝備了大量的火神槍和老式火炮 對此 英法聯軍曾有記載 遭遇輕軍大炮和火神槍的射擊 甚至被法軍獵兵擊中的輕軍 還因為攜帶火神和火藥 而發生爆炸燃燒 雖然這些槍炮落後於英法聯軍 但也不是完全一點作用都沒有 英法聯軍在此戰 總損失僅有51人 但此戰中 森格林信的騎兵衝擊 先被聯軍火力所阻 後被印度騎兵爆打 基本沒有發揮什麼作用 要想給聯軍造成傷亡 真就只能靠那些落後的 火神槍和大炮了 當然 我們也不能怪 森格林信的騎兵太不能打 實在是雙方實力相差太大 巴里喬戰鬥中 法軍參戰兵力約為2800人 6門12磅現堂野戰炮 與6門4磅現堂野戰炮 總計12門大炮 英軍則投入了3200人 6門9磅華唐炮 3門6磅華唐炮 以及6門12磅阿姆斯特朗現堂炮 總計15門大炮 僅從人員火炮比例來看 千人4.5炮的比例 基本上屬於19世紀中葉 歐洲軍隊的普通水準 更不用說 英軍還攜帶了9門前裝華唐銅炮 但法軍攜帶的12門現堂炮 則是現役裝備 已經在此前的1859年法澳戰爭中 讓世界領略到現堂化後 火炮的強大威力 這也就是火燒圓明園之前一年的事情 而英軍攜帶的6門阿姆斯特朗後裝現堂炮 則更為引人注目 這玩意是英軍當時最新入役的火炮 說它是當時最先進的火炮之一 絕不為過 單兵裝備上 英法聯軍則是全員配備了迷你彈和現堂槍 法軍一部分配備華唐改現堂的1842年式 1853年式步槍 一部分配備了現堂槍形態出場的 1857年式步槍和1859年式卡賓槍 英軍則全員配備1853年式 或1856年式恩菲爾德現堂步槍 幾幾年式步槍唸的我都暈了 不過沒關係 我們只需要知道使用迷你彈的現堂槍 在當時絕對屬於最先進的常規武器 如果拿還在使用球形彈丸的火神槍跟它相比 這就相當於拿日本零式戰鬥機和美國F14對抗 這事兒本身就是個笑話 此外法軍還出動了一個火箭牌 該部裝備了在英軍康格里夫火箭技術上 研發的新式火箭 這玩意兒基本可以看作我們過年時候 放的穿天猴的超級巨無霸的 雖然它的準頭角差 卻是恐嚇新兵乃至戰馬的好手 森格林慶就表示 就是這個火箭牌在之前的戰鬥中 打垮了自己的騎兵 先鋒弟在《廷記》 也就是古代宮廷專用的特快專輯中 也承認疑情兇悍 深知兵法 甚至特地給森格林慶普及了一通 他眼中的西方軍隊常識 逆用兵 馬隊在前不足在後 臨陣則馬隊分張兩翼 不足分三層前進 前層驅力 中層威斧 後層翼力 前層先行開槍 中層記制 後層又記制 我軍若迎頭轟擊 馬匹一經受傷必然驚愧 唯有斜超橫擊 轟斃必墮 清廷在情報工作方面 做的還算說得過去 上述說法也基本符合史實 雖然英法步兵此時已不再三列齊射 但指揮錯誤估計火力密度 並不影響戰術大方向 先鋒弟給出的應對策略 現在來看也是合理的 所以如果不是火炮和火神槍 以及一些些印度騎兵 在一道壕溝前摔倒 英法聯軍可能連51人的傷亡都沒有 說了這麼多 這部40年前的電影 最後我們再來回顧一下 歷史上的巴里橋之戰 先鋒十年 農曆8月初七 也就是1860年9月21日 英法聯軍從張家灣出發 兵分三路 攻向通州運河方向 巴里橋之戰即將開始 行進途中 法國弄來的中國降島 居然奇蹟般的半路逃跑了 這直接導致聯軍在不認路的狀況下 不得不緩慢前行 陷入極大的窘境 不但左中右三路脫節 就連炮兵也遠遠落在後頭 此時 清軍騎兵已經在黃瓜園周圍 排出了半徑5000米的龐大隊形 因而獲得了難得的平原野戰機遇 於是森格林錦 親督馬隊與賊結帳 將騎兵集結起來 意圖斜抄橫跡 重闖聯軍 附近的清軍炮兵也開始朝聯軍開火 首先遭遇蒙古馬隊的是法軍前衛 蒙古馬隊主力頗有秩序的 遵照其餘指揮命令前行 前鋒散兵則十分自信的 一邊用火神槍開火 一邊向前推進 法軍使用了在北非 對付波布爾騎兵的傳統戰術 展開成圓陣 六門四幫炮加速行進 法軍將清軍騎兵 放進到200米之內再開火 儘管造成頗多殺傷 卻也未能阻擋騎兵推進 等到相隔僅有30步時 兩門剛剛完成部署的四幫炮 立刻發射線彈 隨即又發射流線彈 寧靜的法軍隊裡 瞬間變成了一條噴火的惡龍 蒙古馬隊隨後右轉 滲入法軍左翼和英軍右翼之間的空隙 英軍各部兵營隨即列成方陣 按照英軍軍官的說法 三門六棒滑膛炮 在相隔約228米時的幾輪中線彈 迫使蒙古馬隊繼續向右快速行進 而且在行進途中 還一直狂呼亂叫 並持續不斷的徒勞開火 直至推進到繞過英軍左翼為止 與電影中不同 英法聯軍也不是隻有步兵軍團 還有龍騎兵團 以及許多來自印度 受西式訓練的希克騎兵 眼看清軍協操即將完成 原本待在英軍後方的騎兵預備隊 終於投入交戰 英軍參謀 克里洛克在戰後第六天的報告中 生動描述了隨後的戰況 大大人的歡呼突然沉寂下去 英國騎兵出現在視野裡 但火神槍的射擊仍沒有休止 大大人也沒有退卻的跡象 騎兵越來越迫近 最終發起了衝擊 大大人這才轉身逃跑 日後做到英國陸軍總司令的 英軍軍官沃爾斯利 則提到蒙古馬隊 依託一條壕溝設防 結果不少印度騎兵 在衝擊過程中不慎落入壕溝 也由此造成了 英軍當天最大的戰鬥傷亡 不過 印度騎兵和蒙古馬隊的交戰 並未結束 英軍此後 仍然不斷向西北方向推進 並依靠阿姆斯特那炮 相對精準的遠程火力 多次驅散清軍 一直推進到河畔為止 同時 聯軍最右側 也同樣遭遇塔古馬隊 起初右翼的聯軍 將清軍騎兵的 集中機動解讀為即將退卻 因此仍舊保持散兵隊形 直到蒙古馬隊襲來後 才聚攏成緊密縱隊 可即便如此 在聯軍密集的待遇下 清軍還是鎩羽而歸 其後 儘管清軍多次試圖衝擊聯軍右翼 攻勢卻越來越弱 就此 清軍騎兵的反擊徹底失敗 雖然清軍步兵也投入戰鬥 但戰況演變成 圍繞黃瓜園的村落爭奪戰後 清軍敗局就已經不可挽回 通往巴釐橋的道路 由此打通 儘管在黃瓜園 損失了不少人員和火炮 巴釐橋守軍 仍然依靠火炮 火神槍和臺槍繼續抵抗 並且表現出第二次鴉片戰爭中 罕見的毅力 諸多法軍親歷者 正是在奪橋戰中 目睹了那位英勇的清軍騎手 在橋的正中央 冒著槍林彈雨 他們的一位長官騎著馬站在前面 揮舞著黃旗以示挑戰 儘管隆隆的炮聲蓋過了一切 可是他還在高聲呼喊著 這位英勇的長官周圍 橋欄的大理石塊四散飛舞 我們的炮彈造成了成批的殺傷 死神一刻也沒有歇手 卻並沒有嚇到這些 不靈活卻勇敢的鬥士 他們寸步不讓 而這 正是火燒圓明園中 那位英勇騎手的原型 其實 森格林沁的戰場感知能力十分不錯 他對自身騎兵部隊的優勢 有著清醒的認知 還能注意到 英法聯軍多為步兵 機動性較差 他們互相還被森林阻隔 所以他風格包抄的戰略 嚴格來講 沒有問題 只是在英法聯軍 沉重的火炮打擊面前 傳統冷兵器騎兵能做到的 終究有限 再加上希克騎兵的強力阻擊 森格林沁的判斷再準確 也只能徒呼奈何 他面對的不是一個層面的敵人 僅僅是法軍 在巴里喬戰中 每門炮平均耗彈 就達到了一百五到兩百發之多 這樣的耗彈量 即便在十年後的普法戰爭裏 也稱得上恐怖 這是工業時代 對文藝復興時代的降維打擊 這波 屬實是貨真價實的大人十大變化 而在電影裏 我們只能看到落後的騎兵 揮舞著長槍 冒著炮火射出弓箭 前赴後繼的 死在大炮 火槍與刺刀之下 或許足夠慘烈與悲壯 令人深刻意識到 什麼叫落後就要捱打 但在古戰愛好者看來 這確實不符合歷史 其實 導演李漢祥為了拍攝這部電影 不僅查閱了大量史料 還請教了許多青史專家 幾度大改劇本 這部電影中確實有不少虛構之處 甚至有不少明顯的錯誤 但其實並不是導演粗心 而是對藝術性創造的妥協 越是表現出圓明園的精緻與華美 大清的奢華荒唐自大落後 越是能在屈辱的結尾 讓觀眾升起 哀其不幸怒其不爭的憤慨 激發哀國之心 總的來說 雖然古戰演繹的 過於浪漫而明顯失真 引用歷史破局爭議 細節略有疏漏 但無論情節節奏 還是演員演技 都無可指摘 浮華島和場景上 更是力求還原真實場景 是40年來難得的精品 看完電影 相信不少人會為那段中華文明 跌落到谷底的歷史而悲哀 也為中華民族 即將面臨亡國滅種的危險而屈辱 或許 悲哀和屈辱 纔是導演最想傳達給觀眾的吧 好了 本期視頻到此結束 喜歡視頻的朋友們來個三連 我們下期再見