賞析《快雪時晴帖》拋磚引玉、拋磚引玉......

傳說王羲之做客一個門生家時 建築面光滑潔淨 便稱心恢豪 留下了兩行書法 珍藻各半 不過後來被其父親給擦去了 門生因此熬回了好幾天 相似的例子還有王羲之為賣扇老人的扇子題字 老人起初看到後並不高興 然而最終這些扇子卻被高價搶購一空了 這就讓人不禁疑惑 為什麼同樣的書法 在有的人眼中無足輕重 甚至稍有韻色 在有的人眼中卻十分寶貴 甚至價值百千 後世更有甚者 能夠被傳承千年不滅 一字價值千金 為什麼區區一張紙 幾個字就能讓人如此執著 那些人在欣賞作品時 到底在看什麼 想什麼呢 這個問題其實很難具體地回答 因為不同的作品都有著不同的答案 不過所有書法欣賞的背後 應該都有著兩個基本的出發點 那就是觀之能有所感 學之能有所進 也正因如此 才會有人願意花費百錢 買帶有王羲之題字的扇子 可以藉此感受名家風範嗎 而門生之所以懊悔數日 肯定也有痛失絕佳學習範本的原因 那麼就讓我們從這兩點出發 來試著欣賞一下這幅 傳為王羲之所作的快雪詩情帖吧 看看這區區幾行字 到底能有什麼好看的 首先要關注的自然就是文字的內容 通過作品內容可知 這是一封簡短的問候間致歉信 而且是寫於雪過天晴之後 那麼再結合整幅作品 給人的氣定神閒之感 便可以透過這穿越千年的書籍 想像一下王羲之當年書寫他時的情景 天氣剛剛雪過天晴 想必王羲之的精神也是十分愉悅 加之應該也是事無嫌盡 便想到了已經許久沒有拜訪老友 應該寫一封小心問個好 順便表達下自己的歉意 於是便背好了上好的筆墨紙頁 趁興寫下了這幅作品 其間禍心禍愷 時流時止 韻律獨特而又和諧自然 相信收信人應該也是 不僅收到了文字上的問候 更感受到了其中蘊含的真情流露 類似的遐想還可以有很多 比如作品的漫長且曲折的流傳過程 或者也可以試著體會一下 書家創作時的心情狀態等等 當然欣賞書法除了可以使人深憂無礙 更重要的還是可以領悟 書家於作品上的留意 學習書法技巧 比如宏觀層面上 布幕的鮮濃 間距的疏密 甚至是書體的選擇 不同的場合應該選用不同的書體 為什麼此帖會形中帶楷 因為單用楷書會過於嚴肅 只用形書又會過於隨意 而此作需要的是嚴肅又不失親切 所以筆調便自然而然地 遊走於形書楷書之間了 至於細節層面上能學習的就更多了 行筆有縱橫斬縮的區別 時轉有曲折回環的筆勢 點畫有依讓向背的規則 每個相同的筆畫都有不同的寫法 甚至每個筆畫的起筆寫法都各不相同 這也是作品能讓人百看不厭 百看不倦的原因之一 不過把筆畫寫得無一相似 其實並不困難也並非目的 目的是在極盡變化的同時 還能做到點畫優美 這可並不容易 因為哪怕一筆僅差一毫 藝術效果也可能相去千里 這個有過臨摹經歷的同學應該深有體會 總之只有高明的書家才能做到 每一點畫既變化萬千又形態優美 比如這幅作品就是如此 起手處的一點沉著緣魂 筆勢並不快而且是順風間起 第二點則是以翻筆鋪毫起筆了 僅僅兩筆之間也是一肩一平一收一放 拍跌的橫畫如層層疊延 複雜的部分都做了簡潔的處理 行雲流水沒有絲毫的刻板 有的字筆畫太少 那就與上一個字融為一體 整體向左偏了 那就用下面兩個字給平衡過來 其實開篇的四個字是常用的問候語 還不算正文 不過賢人也是經過精心設計的 下面接著看正文 正文起初都是比較穩重 之後才會越學越放得開 這也是通常一幅完整的作品應該有的章法 而這快雪時晴四個字就是如此 寫得很穩健 快字近乎垂直的數和數撇 組成了整個字的軀幹 決定了整個字的穩勢 最後的那點 更是將整個字稍有的傾斜之勢 給完全支撐住了 使得整個字十分平穩 不過雖然平穩但並不呆板 整體還是呈現的左收右放之勢 而且形狀也並非無趣的正方 學字也是如此 穩穩的一筆短橫起手 即便是單獨看來也是十分安穩 左收右放的餘字頭 兩個轉折處一尖一圓 一收一放 中間的短數不偏不斜 左右的四個點為了簡略合併成了兩個 所以稍顯厚重 幾乎與其他筆劃粘連在了一起嘛 可能是為了不讓整個字過於厚重 下半部分中間的一小橫 沒有與任何一個筆劃有粘連 使得整個字又空靈和諧了很多 十字同樣是以穩為主 但已經開始不再那麼平穩 左右兩部分呈現了相互制約的狀態 左邊的日與右邊的四相互倚靠 保持了一種靜態的平衡 而情字則是開啟了動態的平衡 雖然前半部分依然是以靜態為主 但是在最後頓筆之後 閱字就一改靜態 動感十足了 韻筆靈活了很多 隨後的家字更是一改之前的正中 單人旁不再是常規的一撇一豎 而是以兩個大點直接帶過 左邊的豎橫也不再有考究的起收 而是如藤腕般曲折纏繞 可以明顯看出書寫已經隨意了不少 書寫漸入佳境了 不過響字整體上又以穩為主了 畢竟是一行的收尾之作嘛 但是行筆速度依然加快了很多 第二行的安字扁而且細 目的顯然是與第一行的西字形成對比 可以使整幅字的變化更豐富嘛 而與寬能再形成對比的 自然就是窄了 扇字就是本篇中字形狹長的代表 而且其筆劃也是十分簡略流暢 可能是覺得發揮有些過頭了 畢竟是一封問候兼致歉信吧 不能寫得太過瀟灑隨意 所以位字又稍微往回拉了一下 寫得中規中矩 呈穩定的三角狀態 國字這裡顯然是又一次重新沾墨書寫的 然而行文過半書寫震撼 自然不能再如起手處那般平穩 於是乎在最後一點的結尾 直接選擇了與下一個字的起筆相連 之後更是縱橫翻折 直到微字寫成才頓筆收拾 截字依舊是於平穩中求變化 一覓一疏一正一邪 最終又以一點之力 使整個字達成了一個巧妙的平衡 立字更是出其的小心謹慎 可能是怕太隨意的話沒誠意吧 不過也是做了簡單的左收右放 撇花並沒有超過狗花 步字也是如此 於平穩中求變化 左邊的兩處起收一圓一方 左右兩處的聯繫一虛一實 次字更是如此 兩點實實在在地連在一起 而且重心幾乎垂直 右半部分也是在一筆一畫的謹慎書寫 不過最後一點 為了不讓整個字成為一個無趣的方塊 還是故意向上傾斜了一下 讓整個字多了一分顯示 王字作為第二行的收尾 由於空間偏小 也就自然的寫小了 不過還是特意將底部寫的紮實了一些 突出一個有始有終嘛 最後又是與起手處相同的息之頓首 以示歉意 然而無論是書寫狀態還是速度 都已經與最開始的四個字有了很大差別 明顯後者筆調更輕巧也更隨性 相比之下起手處的四個字 就顯得格外正中了 不過正常自然的張法就應該是如此 如果起手處就過於熟練的話 反倒不自然了 另外的四個字山陰張侯 據考證可能原本是寫於信封之上的 後來被騰寫到了正文之後 不過寫的也挺精彩 就一起來看一下吧 這個山字 雖然整體上好像文的沒什麼意思 但是細看之下就會發現 三處齊筆各有變化 真是於細微之處見真章啊 陰字左右交叉聯繫緊密 張字左右平行關係疏朗 最後的侯字則是渾然一體難分左右 最後的這兩個小字就不講了 雖然寫的也挺好 但應該是某個收藏者所留 就回頭有空再說吧 總之簡單看過了一遍 不難發現 整幅作品上就沒有一筆是隨便寫的 處處都體現了作者的良苦用心 可以說每個字都是智慧與技術的完美結合 也正因如此 後世才會千百年的觀賞臨寫 而不覺得厭煩 因為隨便寫寫都能使人心手雙暢吧 當然王羲之的書法 最常被人津津樂道的 還是字的體式之美 簡單來說就是每個字都神似一個奇特的事物 像古人看來的一般都是什麼 龍跳天門 虎臥鳳閣 或者偏若驚鴻 宛若遊龍之類的 不過這個就比較主觀了 我是沒太看出來什麼龍鳳之類的 至於我看到的就有機會再分享吧 免得先入為主 限制了大家的想像 其實除了單個字的體式之美 字與字之間的關係也是十分精彩 比如上下字之間是若斷若連 聯繫解密 行與行之間則是 或相互避讓 或相互嵌合 這些當然都不是無意的結果 都是書家的有意為之 這等巧妙的安排 自然也是學習的重點 不過章法這個東西 幾乎沒有規律可循 畢竟計劃趕不上變化 所以只能憑藉書家自身的本領 具體情況具體分析 而王羲之無疑是將其做到了極致 極致的盡山盡美 這裡還是要說明一下 王羲之的真跡早就已經消亡了 現在所能見到的都是仿作 包括這一幅 所以他離完美還是有一定距離的 但是依舊能給人一種神奇的感覺 這種感覺怎麼形容呢 就像是在一個陰陽調和 寒暑調暢的季節 在一個寬敞宏偉的岩石走廊裡 觀賞雕刻於巖壁上的 一棺樹木的神像 如果將其比作一種聲音 那一定是鏗鏘的金石之聲 如果將其比作一種氣味 那一定是如蘭香攝像般的陰暈之息 那麼為什麼王羲之的書法 能夠如此完美呢 因為他技術高超嗎 當然不是 手上功夫只是一方面 不是根本原因 因為就算技術再完美 如果人格有缺陷 還是不可能寫出這樣的書法 比如性情過於耿直 書士就會近聽有餘而求力不足 性格過於剛強 筆鋒可能倔強挺拔 但會缺少圓潤 同樣內向矜持會過於拘束 輕浮放蕩會失於規矩 惡性柔弱會導致筆調綿軟 脾氣急躁又會下筆粗率 總之完美的人格修養 纔是造就王羲之完美書法的根本原因 藝術的終極目的也是修身養性 那麼下一期就讓我們來瞭解一下 王羲之生平及思想吧 這也是深入欣賞一個人書法的必經之路 我們下期再見