《一夜肚大》導演-賈德·阿帕圖 教喜劇導演大師課（中英字幕） P21 - 拍攝基調

拍電影時 關鍵在於確立你的喜劇風格與整體基調 有 時這過程會隨著你撰寫劇本、排練 甚至拍攝時逐漸成形 因此 有些喜劇風格非常寫實 幾乎像戲劇一樣演出 卻又充滿笑點 你或許會說 新聞播報就屬於這種類型 一切都非常真實且可信 喜劇的精髓來自角色本身 這極具人性 接著還有像《麻雀變鳳凰》這類電影 同樣以情感為主導 但他們會走得更遠 他的睪丸會卡在拉鏈裡 她的頭髮上會沾滿精液 他們正在嘗試打造一種符合自己喜劇風格的語調 因此 可能會加入更具挑戰性的笑點 以及一些更為大眾化的幽默類型 但他們在這種情況下 藉著瑪麗這件事 成功地讓故事在情感 上極具吸引力且令人信服 他們 也擁有自己獨特的艱難喜劇風格 這正是我們喜愛法瑞利兄弟的原因 他們總能走得比你預期更遠 這是一個他們主動做出的選擇 每一部電影都在重複這個選擇 拍攝《活該》時 艾米·舒默寫了許多回憶 片段、幻想場景 以及你可能會有的各種擔憂 因此有一段場景 她幻想自 己嫁給比爾·哈德爾 他們駕駛 著一輛小型客貨車 過著非常典型 的郊區生活 還育有好幾個孩子 而且孩子们在對她尖叫 這正是她心目中的地獄景象 還有一段場景是比爾·哈德爾在嬰兒派對上與一群 先生們談話 他告訴他們 自己是一名運動醫學醫生 他們不斷問他 那你平常看哪些人 他隨即提到了許多知名運動員 而且他們激動得連羅傑·費德勒都認識 他還認識這些著名的投手 接著進入一段奇特的幻想場景 他們激動得不得了 它變得像啤酒廣告一樣 他 們把自己澆得濕透 這感覺 非常同性戀化 只因為他們 太興奮了 這傢伙認識運動員 這兩段畫面都被刪掉了 因為最終 喜劇風格並不想要這些片段 它既真實 又符合艾米的喜劇語調 但當你走向幻想與荒謬 的噩夢時 電影卻說： 我不想讓這些出現在片中 這不是我們正在做的事 通常在前期準備階段 你必須 向各部門主管、美術設計師、 服裝設計師以及攝影指導說明 這部電影的構想與你的視覺理念 這可以透過多種方式實現 你可以給他們看一些電影 並告訴他們 這屬於這個世界 你並非在模仿它 但我們不是在拍《飛機總動員》 我們是在《世界盡頭的愛》的世界裡拍一部電影 這有助於人們理解整體基調 我們的現實感達到什麼程度 如果我們要拍一部像《走進黑暗》 那樣的電影 這是一部諷刺《走 進藍調》和《雷》的影片 我們就會把那 些電影都看一遍 並討論角色的服裝 黛博拉·麥奎爾負責了那部電影的服裝設 計我們想把它發揮得多廣泛 想在其中融入多少樂趣 我們會與演員們討論 他們應該以何種程度的誠意來呈現 因為這有點像傳記片那樣更加熱烈 我們正一部門地定下基調 當你製作一檔電視節目 有導演來擔任客座導演時 他們會召開一次基調會議 基本上 你會逐一瀏 覽每頁內容 並討論每 個部門的需求 同時描述服裝的風格與氛圍 每組的基調、攝影的基 調以及演出的基調 如果前期的討論富有成效 那麼一旦開拍 每位成員都清楚自己該做什麼 對我而言 這再簡單不過了 我通常會說 好吧 他們就在這間餐廳裡 我們找間看起來像餐廳的餐廳吧 還有些電影裡的餐廳則是極度風格化的 我們把餐廳漆成藍色 因為他心情低落 或者你覺得還可以補充什麼 我整體上追求的是真實感 可能會有一套色彩搭配 或許會覺得 這部電影 不妨多一點色彩與趣味 又或者某次 我們會說 不 它完全是真實的 格雷格·莫托拉導演《超級壞》時表現 得如此出色 這個世界看起來極其真實 而這正是它更令人發笑的原 因從某種奇怪的角度來看 它彷彿是《午夜巴黎》或一部希斯勒傑的電影 但你會和所有人一起坐下 你說 我們到底在做什麼 所以他們明白 我們會認真地進行這一切 雖然聽起來很荒謬 但我們的目標是盡可能真實 並盡可能真實且充滿情感地演出 希望賽斯和伊萬寫的精彩劇本能帶來所有笑點 一切皆自然流露且完全令人信服 你不需要做那些愚蠢的動 作這不該看起來像一部大紅大綠、滑稽可笑的喜劇 這可不是為你們喜劇迷準備的《王牌大間諜》 它應該更像《午夜巴黎》而非《王牌大間諜》 這就是你開始之前會有的對話類型 這樣大家才清楚你正在拍攝的電影是什麼樣子