[中配]音樂的起源與未來展望

音樂有多古老 在現代錄音室錄製或以樂譜書寫之前 音樂就在古代人類的生活中展現了出來 遠處的低沉嗡嗡聲 啄木鳥有規律的敲擊聲 原始對話的旋律流淌 早期人類一定經歷過這些聲音景觀 並且肯定對此有所關注 我們並不確切知道音樂何時開始 但似乎音樂在我們這個物種中的根基 比我們想象的要深得多 甚至可能早於我們這個物種的出現 在最早的形式中 它可能是沒有詞語的 本能的 源於我們呼吸和心跳的自然節奏 歷經歲月 音樂發展成爲如今的模樣 成爲一門藝術 人類文化的重要特徵 以及一個擁有無數流派的數十億美元產業 然而儘管音樂具有重要意義 但在史前考古證據方面卻幾乎留有甚微 我們僅僅能夠找到微弱的痕跡 前提是如果我們真的很幸運的話 1995年 在中歐的一座山丘上的洞穴中 發現了這樣一個碎片 它可能很粗糙 但卻驚人的古老 如此古老以至於改變了我們對音樂 以及對自身的理解 這是世界上最古老的樂器 在斯洛文尼亞西部的喀瑟洞穴系統深處 考古學家們發現了一個不同尋常的遺蹟 這個遺址叫做Tifjaba 翻譯成中文是野女洞 它已經出土了冰河世紀生活的證據 燃燒的竈臺 石器工具 以及已滅絕動物的骨骼 其中一塊幼年洞雄的部分骨骨 格外引人注目 它的兩端斷裂 因年齡而變得斑駁 但最有趣的是它的表面有兩個明顯可見的洞 圓形且乾淨利落的打孔 可能還有第三個和第四個 受損更嚴重 所有的洞都整齊地排列成一行 這個骨片大約有12釐米長 乍一看似乎不算什麼 但經過仔細檢查後 這些洞似乎太過刻意 無法是隨機形成的 形狀和間距也過於規則 領導這次挖掘的考古學家伊萬·托爾克 提出了一個非凡的觀點 這塊骨頭不僅僅是獵殺現場的廢棄物 而是一種工具 更具體的說它是一種樂器 一隻笛子 這個想法引發了立即的迷戀和爭議 因爲如果它真的是一隻笛子 那麼它將成爲已知的最古老的樂器 這個遺物可以追溯到大約5萬年前 早於智人來到該地區的時間 那就意味着不是我們製造的 而是尼安德特人 這個物件有可能改變 我們對尼安德特人思維的看法 它們被描述爲粗暴和原始 生存者 是的 獵人 工具製造者 但幾乎不能稱作藝術家 更別提音樂家了 如果他們在創作音樂 那就意味着更深層次的東西 他們具備了象徵性思維 甚至有了審美意識 他們本不該擁有的文化能力 但並不是所有人都信 幾乎立即批評者提出了另一種解釋 他們說這些孔不是雕刻出來的 它們是肉食動物活動的結果 特別是來自豺狼牙齒的刺穿痕跡 畢竟這根骨骨來自一隻cave bear幼崽 而獵狗是以scavenging和碾壓骨頭而聞名的 實驗比較表明 肉食動物的牙齒在某些情況下 可以留下看起來非常相似的孔洞 尤其是一個又老又幹的骨頭 爭論加劇 一方面那些看到了音樂的人 另一方面那些認爲是牙齒痕跡的人 但問題依然存在 如果這只是一根被咬過的骨頭 爲什麼這些孔的形狀和間距會如此不規則 爲什麼它們沿着一個單一的軸線排列 那麼它們爲何與已知的吹奏樂器上 指孔的間距如此相似呢 爲此研究人員製作了這個物體的複製品 有些人使用現代技術進行3D打印 而另一些人則是手工雕刻 令人驚訝的是 當通過這些replicas吹氣時 它們發出了音樂音調 不是噪音而是音符 通過對孔的精確手指放置 演奏者可以吹奏出簡單的音階 這就是基於這些復刻品 五萬年前的長笛可能發出的聲音的一個例子 這並不是證據 但它算是一種東西 不過如果沒有更多的例子 這個文物仍然只是個特例 一個模糊不清的單一物品 沒有發現其他尼安德特時代的長笛 這使得很難在兩種情況下 都做出明確的排除 那是音樂還是僅僅是音樂的幻覺 但即便這根骨頭不是樂器 它的故事依然有價值 這說明了考古學的侷限性 過去留下的只是低語而非宣言 這也揭示了我們渴望在遠古中尋找自己的心情 注視着一根斷骨聆聽到一首歌 尼安德特人是否創作過音樂 仍然是一個懸而未決的問題 但這個文物無論其來源如何 都迫使我們提出這個問題 並想象音樂的根源 可能比我們曾經認爲的更加深遠和廣泛 如果你到目前爲止喜歡這個視頻 請查看描述中的免費通訊 訂閱Point2通訊後 您將免費獲得一份考古速查表 包含您應該瞭解的考古領域的術語和短語 如果你還想要更多內容 關於我的電子書考古學101的鏈接 也會在簡介中提供 這將讓你對這個研究領域的基礎知識 有一個正確的理解 現在回到視頻中 如果這個古笛是真的 它引發了一個深刻的問題 音樂從何而來 不僅僅是文化上的還是生物上的 早期人類或尼安德特人 爲何會有衝動單純的製作聲音呢 在鼓桌上打孔 不是爲了捕捉動物或烹飪一頓飯 而是爲了創造音調 要回答這個問題 我們必須向內省視和回顧過去 音樂存在於每一個已知的人類文化中 從北極的狩獵採集者到草原上的牧民 音樂隨處可見 但形式卻不盡相同 有時它完全是打擊樂 或僅僅是人聲的吟唱 但它始終存在 就像語言一樣一致且普遍 而這種普遍性暗示着更深層的東西 進化不會保留那些僅僅是裝飾的東西 它主要保留那些有用的 或者至少是有意義的東西 音樂可能有什麼目的呢 一種普遍的理論認爲 音樂充當了一種社會聯合劑 是協調動作的一種方式 比如在團體舞蹈或集體勞動中 其他人提出它可能用於安撫嬰兒 或在部落中傳達身份 甚至有證據表明 音樂能力可能與語言一起進化 依靠相同的神經通路 訓練大腦識別音調 節奏和結構 這將進一步支持社會理論 但也許最有趣的是 音樂可能早於人類的譜系出現 想想鳥鳴 金歌 大猩猩 胸口的有節奏的拍擊聲 或者長臂猿複雜的叫聲 這些行爲並不是人類的 但它們在本質上常常是音樂的 暗示着節奏和旋律的根源 遠比我們通常認可的 更深植於動物的進化之中 音樂最基本的兩個要素 是音高和節奏 音高指的是音符的頻率 有些音符頻率較高 聽起來更尖銳 而另一些則較低 聽起來更深沉 節奏是歌曲中 音符和靜默的時鐘般的模式 音高和節奏結合在一起 便形成了旋律 隨着音符在節奏時間線上 一個接一個的波動 音樂便被創造出來 這些元素在自然中 也能找到陽光和月光的節奏 幫助我們調節生物中 海浪拍打海岸的節奏 和它們下方的潮汐 樹在風中搖曳的節奏 每道破浪的音高頻率 根據其大小的不同 而有所不同 每個樹枝 也會在特定的音高下 發出獵響 所有這些都可以被稱爲音樂 存在於我們的物理環境中 並且可以通過視覺或聽覺感知 能夠更好的感知 環境中這些元素 並能相應的移動身體的生物 很可能在進化上具有優勢 我們可以以我們的星星親戚 作爲例子 星星是一種樹棲物種 它們像我們的祖先一樣 生活在樹上 在樹冠中移動 可能是一種代價 較高的運動方式 尤其是考慮到犯錯的風險 比如摔死 研究表明 爲了降低 從樹之間擺動 和跳躍的能量成本 星星會利用樹木的搖擺 因此它們會在搖擺的小樹 或樹枝上繼續動能 以便讓自己 更靠近下一個理想的樹枝 縮短致命的距離 事實上 許多其他靈長類動物 也會創造自己的運動節奏 以推動自己 從一根樹枝 跳躍到另一根 關於非人類 靈長類動物的 另一個有趣事實是 黑猩猩更喜歡傳統的 非洲和印度音樂 而不是完全的寂靜 自然界中 到處都可以找到節奏和模式 能夠與這些模式 保持一致的能力 具有適應性 這就是爲什麼 一些研究人員認爲 有機體 特別是人類 進化出了欣賞 尋找和創造節奏模式 和事件的能力 想想古代的獵人 採集者 探測獵物的節奏性腳步聲 有助於預測 移動目標的方向和速度 在更宏觀的層面上 預測水果豐茜 與季節節奏的波動 並相應調整 遷徙模式也是有利的 事實上 人類學家馬歇爾·索林斯 創造了97世代節奏 這個術語 用來描述獵人採集者的生活 在這裏他指的是 他們日常生活中 劇烈身體活動 與較輕鬆身體活動 之間的波動 根據索林的說法 他們的生活 不像大多數人之前認爲的 那樣野蠻繁重 相反 他們在工作日和休息日之間循環 一些進化心理學家 比如傑弗裏·米勒 認爲音樂和藝術 通常是性選擇的產物 他聲稱 創造這些創作作品的能力 對創作者來說是有代價的 因爲這需要努力技能和精力 而異性則認爲 如果一個具有創造力的個體 能夠花費資源 在他們的作品上 那麼他們必定在進化上適應良好 儘管在創作藝術上花費資源 他們仍然能夠健康地生存 這意味着創造力可能會進化 即使它並非主要功能 只要異性認爲 它能夠反映創造者的健康和適應性 潮鳥是一個常被用來舉例的案例 雄性通過精心的表演來吸引雌性 他們建造小型結構或雕塑 並伴隨着舞蹈 這種表演耗費精力 對雄性沒有直接的生存利益 但這向雌性表明 他們是一個合適的伴侶 進化優勢在於增強的繁殖機會 就像取鳥的舞蹈和展示一樣 這種長笛的製作 可能沒有直接的實用功能 但正是這一點使其變得有趣 真的嗎 這表明了一個能夠進行抽象思考 識別模式 並且願意將精力投入到一些 並非生存所必須的事物上的思維 如果您的特人剋制了這個樂器 以產生悅耳的聲音 他們可能是爲了表演 留下深刻印象或吸引他人 無論是吸引伴侶 安撫嬰兒 還是傳達群體身份 創作音樂的行爲 很可能與塑造其他動物行爲的 相同選擇壓力有關 我個人認爲 我們不應該低估尼安德特人的智力 或創造潛力 也不應該急於將這件笛子 視爲誤解的洞穴雄化石 因爲如果它真的屬於一種樂器 那麼它標誌着我們進化故事中的 一個深刻時刻 當音樂超越了我們身體的 生物限制進入文化領域時 在這裏音樂本身開始進化 並且常常受到 與生物有機體相同的 自然選擇原則的影響 讓我來解釋一下 像基因一樣 音樂通過社會學習 被傳承 重塑和適應 某些節奏 音階或樂器 之所以得以存活 是因爲人們喜歡它們 記住它們並加以重用 它們被選咒是因爲 隨着時間的推移 人類發明了全新的樂器 音階和和聲 這些可以被視爲變異 那些在實現個人創造目標方面 更爲出色的變異 更有可能傳播 就像成功的基因突變一樣 一項2022年的研究分析了 英國、美國和日本民歌旋律 發現這些旋律的演變中 存在跨文化的規律 他們發現 具有更強節奏功能的音樂音符 更不容易改變 音符的插入或刪除 比替換更常見 而替換通常發生在相鄰節點之間 這些都是與遺傳變化相似的特徵 然而與生物學不同 文化變化的速度極快 儘管人類在過去的30萬年中 基本上保持着相同的解剖學現代身體 但音樂的變化幅度如此之大 以至於這種笛子的創造者 可能無法將其現代形式認作音樂 在大約5萬年的時間裏 我們從古笛演變到了 體育場搖滾樂隊和人工智能生成的音警 在1960年代 樂隊The Doors的吉姆·莫里森 準確地預測了音樂的未來 他說 我可以想象一個人身邊有很多機器 磁帶和電子設備 唱歌或說話並使用很多機器 考慮到電子音樂取樣的興起 以及當前數字音樂製作的格局 這一觀點顯得非常先見之明 今天還有人能做出這樣的預測嗎 音樂的格局似乎在加速變化 幾乎無法預測它將走向何方 這正是他令人興奮和着迷的地方 就像遺傳物質的重組 世界各地的藝術家正在融合多種風格 創造新的聲音 並不斷拓展音樂的邊界 他們正在嘗試樂器 人工智能 虛擬表演空間 大腦 計算機接口 以及用代碼製作的合成樂器 音樂會變得更加身臨其境 更加個性化 還是更加巨聲 還是它會更加脫離真正的人類精神 完全依賴於技術的人工聲音 我們是否會迴歸更原始的聲音 還是會跳入一種 與自然世界完全脫離的陰景 沒有人真的知道 但我想聽聽你的想法 你認爲音樂的未來會走向何方 今天的趨勢在十年 二十年或五十年後還會重要嗎 或者下一個革命 將是我們現在都無法想象的東西嗎 在評論區告訴我 如果你想了解更多關於尼安德特人生活的內容 可以看看屏幕上的這個視頻 感謝觀看 別忘了點贊並訂閱支持這個頻道 下個視頻見 保持好奇