詩書畫中的萬里長江 P9 - 上海-滾滾長江東逝水

大美詩書畫筆墨中國風 大家好 歡迎收看《詩書畫》 我是曹可凡 起源於青藏高原的長江 在奔湧了6300多公里之後 終於在上海的崇明島附近 匯入了東海 其實最早長江的入海口 不是在崇明島 而是在現在的揚州鎮江附近 但長江中上游水土流失非常嚴重 江水攜帶着大量泥沙順流而下 在海水的作用下 這些泥沙在原來的入海口附近就沉積下來 於是就形成了現在的長江三角洲 崇明島的雛形就是在唐朝的時候形成的 當洶湧澎湃的長江 和波瀾壯闊的東海相遇 這該是大自然中最雄偉壯麗的奇觀了 我們在讚歎這壯景的同時 也不由得感慨 這江水奔湧了千年 見證了歲月的變遷 與亙古流淌的長江相比 世事紛繁 一生成敗 似乎只是滄海一粟 下面就讓我們站在長江入海口 吟誦一闕關於長江的名片 臨江仙 名揚慎 滾滾長江東逝水 浪花淘盡英雄 是非成敗轉頭空 青山依舊在 幾度夕陽紅 白髮於橋江主上 觀看秋月春風 一壺濁酒喜相逢 古今多少事 都赴笑談中 剛纔我們朗讀的是 明代詞人楊慎的《臨江仙》 相信很多人瞭解這些詞 都是通過1994年版 電視劇《三國演義》的主題曲 其實這些詞和《三國演義》的 淵源不止於此 楊慎曾經用前線的文言文 評說明朝以前的政史 做成了念一史談詞 而這闕《臨江仙》 就是其中說秦漢這一章的開場詞 那麼後來清初的文學評論家 毛宗剛評改《三國演義》的時候呢 就把它放在了卷首 所以很多人都誤以爲 是《三國演義》的作者羅貫中所作 開篇兩句讓我想起了 杜甫的《無邊落幕蕭蕭下》 《不禁長江滾滾來》 和蘇東坡的《大江東去 浪淘盡》 《千古風流人物》 他們都是以一去不回的江水 來比喻歷史的進程 以後浪推前浪 來比喻英雄的風光偉績 不論這功名有多高 在時間面前都像塵土一樣 終究會被歷史的長河衝散 是非成敗轉頭空 是得開篇兩句的總結 豪邁悲壯 既有大英雄功名成就之後的 失落孤獨 也暗含着失任 曠達超脫的人生觀 青山依舊屹立原地 任憑歲月變遷 灰燃不動 太陽東昇西落不改本色 詩人在這裏用青山和夕陽 象徵自然界和宇宙的亙古悠長 一種人生的意識的悲傷 在這裏悄然而生 夏雀爲我們展現了一個白髮影視的形象 它隱居在江邊 早已看慣了世事的變化 在和知己的把酒言歡中 把多少古往今來的大事 都當成了談笑的話題 這卻永使詞基調慷慨悲壯 讀完之後令人感覺蕩氣迴腸回味無窮 即使是時過境遷滄海桑田 長江的流水都和歷史的長河一起移 奔永不息 流向下一個千年 大美詩書畫筆墨中國風 長江綿延千里 沿岸的景色雖然都是風光如畫 但是也有細微的差別 有時候畫家不滿足於描繪某一段具體的景象 而是要把沿江的景色都凝聚在一幅畫卷中 同時表達對着壯麗山河的熱愛 因此《萬里江山》這個題材應運而生 南宋畫家趙福的這幅《江山萬里圖》 壯闊中不失靈動 下面我們一起來欣賞一下 畫家在繪製《江山萬里圖》時 以長江爲線索引領視線 以重欄疊帳襯托江海 畫面的右端只見雲山霧罩 崇山峻嶺綿延起伏 隨後虛折的江岸出現在畫卷中 坡石邊停靠着兩艘待客的小舟 江上波浪翻騰 讓我們領略到長江的雄渾開闊 絕不是一般的江河所能比擬的 忽然江流被陡峭的石壁截住 呈現出一派亂石穿空 驚濤拍案的景象 隨後再次出現茅屋 小橋 旅人 農夫 給寂靜的山川增添了生機 最後畫家用茫茫無際的大海結尾 增添了洶湧磅礴的氣勢 大多數畫家在描繪長江時 往往都不着重描繪江水 這是因爲水沒有固定的形狀 所以很難刻畫入微 趙甫用簡練的線條概括出波浪的輪廓 同時用淡墨渲染 表現出波浪的體積感 讓我們感受到江海灼浪滾滾 驚濤拍案的激情 一線千里的長江匯入了東海 這條長河也流到了盡頭 但長江水湧入了漫無邊際的東海 以另外一種形式流傳下來 正如我們融匯貫通的中華文明 在歷經了五千年的洗禮後 依然可以熠熠生輝 光彩奪目