上海戲劇學院講座|《京劇妝容》(京劇的行當分類、頭面、服飾等) P1 - 1.京劇妝面歷史與改革

中國戲曲它是一種舞臺表演藝術 我們一般認爲它是以歌舞演故事的藝術樣式 那麼既然是演 就是要演員扮演劇中的人物 造成一個人物形象 展示在觀衆面前 那麼各種不同的舞臺藝術 根據它的舞臺表現的手段不同 就決定了它在舞臺呈現形象上 有着不同的要求 長久的歷史發展 以及以歌舞演故事的特點 決定了現在戲曲舞臺上的 這種演員表演的形象特徵 就目前而言 中國戲曲的行當的大致 一般來說都可以分成 生、淡、靜、醜四類 這個四類是跟演員的舞臺表現的人物 以及表現的手段等等 都有密切的關係 我們把這個稱之爲行當 在這四個行當當中 在舞臺形象上看來 我們也可以把它分成兩個大部類 一個就是所謂的靜臉裝扮 所謂靜臉裝扮 就是臉上只勾勒出 比如說眉毛 然後打點胭脂勾些輪廓等等 諸如此類 沒有大的色彩來遮蓋面部的 這樣一種表現 我們稱之爲靜臉 就包括生和淡這兩類 那麼相對於靜臉來說 另外的就叫做花臉 是靜和醜兩類 靜叫大花臉 醜叫小花臉 它的主要特色就是以濃重的油彩 在臉上勾勒出圖案 那麼可能是遮蓋全部的面容 也可能是遮蓋部分的面容 這就是稱爲花臉 和生淡爲代表的靜臉相對 戲曲的裝扮 我們一般稱之爲扮相 所謂扮相 它是指一個整體 就是說演員或者說劇中人物形象 展示在觀衆面前的整個的一個形象 這個形象我們稱之爲扮相 所謂扮相也就是演員裝扮起來的形象 這個裝扮包括 比如說頭上的頭飾帽子 我們叫盔頭 還有比如說腳下的鞋靴 身上的服裝 還有就是臉部的妝容 那麼從臉部的妝容來講 它其實是和盔頭等等是組合在一起的 單就臉部的妝容來講 戲曲的這種表現也是有很長的歷史 戲曲的妝容經過了漫長的一個發展時期 中國的戲曲 我們現在一般認爲形成於宋代的後期和元代 那麼在宋代以前 其實從唐代甚至更早 我們中國的表演藝術已經非常發達 在形成戲曲藝術之前 整個的表演藝術相對來說也就是比較發達 但是就表演中的化妝而言 並沒有特別的像現在這樣的這種濃妝豔抹的狀態 這種當時在表演中的狀態 其實也是模仿現實生活 和現實生活中的裝扮沒有太大的區別 但卻在戲曲舞臺上扮演女性角色 那麼女性在化妝這件事情上 天生是比較具有長處的 比如我們古代就說女爲悅己者容 這種觀念是深入人心的 所以女性在化妝上是非常講究的 那麼既然她在生活中非常講究 所以在舞臺表現上 她也會盡量的 我們作爲演員會盡量的去模仿生活中的這種打扮的比較好看的妝容 那麼在唐代的時候 它其實就是跟平時這些女性的裝扮沒有太大的區別 那麼到了宋代的雜劇當中 隨着戲曲行當的發展 宋代雜劇我們知道已經出現了所謂的五花串弄 有這樣幾種角色 莊姑 莫尼 尹戲 傅靜等等這樣一些人 其中有一個角色叫做莊誕 那麼這個莊誕實際上就是表演的誕角 就是表演的女性角色 那麼這個女性角色一般來說在當時也有男性來扮演 所以在化妝上其實也是模仿當時生活中的女性 整個的原雜劇 它是從劇本上是分爲末本和但本 也就是說以男性爲主要演員的劇本或者說戲曲 它就是一個末這樣一個角色來完成 那麼相對的以女性爲主角的戲曲就屬於一個但來完成 我們把這種女性爲主角的戲曲叫做但本 把以男性爲主角的戲叫做末本 所以在原雜劇當中最主要的行當就是一個正誕和一個正末 這兩種 那麼在正誕以外有一些比如說次要的角色 就有很多的類似的人物 但是這些人物它不是主要角色 其中就有我們現在所說的花旦 當時在古籍裏面就說 凡以末點破其面容者爲花旦 那麼就是在化妝上用墨把淡的妝容塗上一些些黑的顏色 這樣的表示它是一個花旦 其他的類似於拿墨拿大的粉在臉上塗一些這種墨塗面的這種方式 在元代其實也已經很多了 但總的來說和現實生活並沒有太大的區別 戲曲進入明代以後 隨着男戲的發展 戲曲的行當也是越來越多 各個行當都能夠在舞臺上歌唱 都能夠在舞臺上展示他們的風采 所以相對來說化妝技術也在不斷的提高 但是就明代整個的生活而言 它和戲曲中的舞臺化妝還是比較接近的 真正爲戲曲舞臺帶來根本性改變的是在清代 那麼清代發生了兩件事情 第一件 因爲清代是一族進入到中原建立的一個非漢族的政權 所以在整個的清代要求全體的人民都是做一種 跟中國古代的漢族的形象上有很大區別的一種裝扮 就是我們在電視劇當中看到的這種形態 男性必須把前面的額頭上全部都剃光 後面扎辮子 這種裝扮跟傳統的明代以前的漢人裝扮是有很大區別的 另外還有一件事 就是在清代的前期 政府下了命令 就是廢止了女樂 停止了教坊 這樣一來就導致整個的戲曲演出以男性爲主 這兩件事綜合起來 爲男性表演女性提供了很大的空間 因爲以前如果是在明代的時候 不剃頭 不把頭剃掉的話 那麼男性扮演女性也不過就是用天生的頭髮梳一個女性的髮飾 然後在頭上插上那些個 比如插上花 插上頭飾之類 但到了清朝以後 由於男性的前面腦門整個的頭都剃光 那麼導致他沒有辦法梳出一個像女性一樣的頭髮 所以他必須採取新的化妝技術 這種新的化妝技術 其實在乾隆年間 有琴槍的演員叫魏昌盛來到北京 他開始創制出一種新的彈絕的化妝術 就是包頭 我們下面可以仔細的講一下 直到今天我們演員戲曲中所用的彈絕的化妝術當中 這還是一個基本的方式 就是包頭 通過頭上用假髮或者是布等等 把頭包起來 然後在上面再插上頭飾 這樣就會顯示出一種新的妝容