敘事篇 意識流寫法，流動、混沌、不受約束，充分表達人物內心！

如果你想要充分的表達人物內心 就不要只寫客觀世界裏的生活事件 因爲客觀生活事件是外部的 線性的 有框架的 但人的內心是流動的 混沌的 不受邏輯約束的 雖然說客觀世界一直是小說敘述的主要對象 但到了二十世紀 小說敘述的中心慢慢從客觀世界的事物轉移到人物內部的主觀感受 意識流寫法就是那時候出現的 它對於內在世界的表達是其他小說類型無法比擬的 所以我們今天聊意識流的三種表現手法 第一種主觀和客觀結合產生的自由聯想 讓意識流動起來 模仿的就是我們平日腦子裏那種不受控制 亂糟糟 但又很真實的聯想過程 讓人覺得故事裏的場景特別真 特別有感覺 那怎麼結合並聯想呢 比如這個場景 地鐵車廂內 陌生人散尖甩出的雨滴落在主角的手背上 這是客觀世界 接下來主角進入意識層 第一層聯想 雨滴的冰冷感 那想起上週五晚上女友的淚水 她說 我們完了 淚珠也是這樣砸到手背上 第二層聯想 眼淚的鹹味好像海水淹到鼻腔裏 讓她窒息 海水隱喻着主角的意識在不斷下沉 第三層聯想 就在她被溺得透不過氣時 一股不明緣由的奇妙感覺浸透了全身 她突然覺得沒那麼痛苦窒息了 手背上的雨水又彷彿是塵露 清透的讓人心頭髮空 我們注意水的形態在變化 從雨水到淚水 再到海水 再到露水 意味着主角看清了自己的傷痛 水既是客觀世界的雨水 也是意識層面的水 主客觀結合 人物的精神世界 就不知不覺溜進讀者的腦子裏了 別看現在分析的挺碎 但你仔細回想下是否有過這樣的感覺 一個很小的觸發事件 讓你在分秒內聯想了一圈 於是那一瞬間 突然頓悟了 開心了 或者迷茫了 揪心了 這樣快速聯想的過程 就是意識在流動 第二種手法 內心讀白 這是一個人的心理語言 直接用我來講述思考 把作者引退 也沒有假設的聽衆 讓讀者和人物的意識主動融合 這樣更接近於思維的原始狀態 就好像你不小心按到了 別人腦子裏的攻放鍵 比如意識流作家 吳爾夫的短片 《牆上的斑點》 開篇第一句 大概是今年1月中旬的時候 我抬起頭來 第一次看到了牆上那個斑點 以這個斑點爲起點 主人公一共經歷六次聯想 從中世紀騎士 莎士比亞 到戰爭與生死 小說最後一句 又回到牆上的斑點 他說 啊 那牆上的斑點 原來是一隻蝸牛 全篇沒有什麼情節 都是主人公的聯想 但零距離的思想接觸 會讓讀者隨着主人公的意識 在各種思緒中熬牆 我們延續這個例子 再說第三個 象徵手法 象徵指向的是 聲廣的普遍性意義 而象徵物 就像是給抽象的概念 找了個替身 便於觀衆去感知 上面說到 那牆上的斑點 原來是一隻蝸牛 斑點在結構上是一個連接點 也是六次意識流動的起點 客觀世界與主觀意識 在此交匯 而蝸牛象徵生命的真實狀態 從斑點到蝸牛 意味着主人公 在紛紛複雜的意識流之後 還原了一個簡單的事實 也就是 世界原本就是由這些微小 平凡的生命構成的 這其實也暗示了作者的寫作傾向 小說應該關注真實的內心體驗 而不是多麼宏大的敘事 沃爾夫認爲 真實就是積累在我們內心深處 而又不斷湧現在我們意識表層的 各種印象 小說家的職責 就是去描述這種內在的真實 刪除外部的雜誌 所以 意識流注重人物的精神世界 不受時空的侷限 讀者的感受自然就更加真實 更加直觀 寫意識流文學的過程 也是我們文學感官被重塑的過程 總結一下 意識流三種表現手法 第一 主觀與客觀結合 產生多層聯想 第二 內心獨白 直接用我來講述思考 第三 象徵手法 指向普遍性意義 好了 關於意識流寫法 歡迎來討論 下期見