敘事篇 小說BE美學，悲劇的三重境界，與最高境界

悲劇是不是一定要依賴某個反派 爲什麼都是悲劇 有的哭完就忘 有的帶給人的卻是恐懼敬畏 悲鳴與過敏 我們今天先說說悲劇的三重境界 再來拆解高級的弊感是如何形成的 會聊到紅樓明珠的制度悲劇 文學小說活着的個人悲劇 以及網文東宮的情感悲劇 耐心聽完一定有所啓發 上世紀初 王國威引用舒蒙華的哲學 在紅樓夢評論中說到三種悲劇 第一個境界 惡人構陷 是由極惡之人刻意製造的悲劇 比如堅強謀害忠良 反派陷害主角 這種悲劇比較依賴於偶然性 本質上是偶然的苦難 大多留於表面衝突 你看中外那些英雄主義故事 主角只要消滅大反派 一切便塵埃落定 悲劇就結束了 帶給讀者的感受是 憤怒 對惡人的憎恨 第二個境界 命運盲目的悲劇 這種悲劇帶有不可抗性 是抵抗不了的命運導致的悲劇 比如天災 意外 命中註定 最典型的是古希臘悲劇 額提普斯王 主人公還未出生 就被預言會師父娶母 長大後 爲了避免預言成真 離開了養父母 沒想到弄巧成拙 竟然殺了生父娶了生母 至此預言成真 一切就像被命運設計好似的 這種悲劇相較於第一種 就更具震撼力 帶給讀者的感受是恐懼 對宿命的敬畏 但你有沒有發現 它還是依賴於外部力量 還沒有真正觸及人的本質之苦 所以第三個境界 衆生之苦 這個境界 基本上你是看不到明顯的反派的 小人也有非常合理的動機 這種悲劇 源於生存本身 所處的社會關係 人性弱點 生存境遇等等 它有很強的必然性 就像處於封建禮教下的 紅樓夢中人 愛情 家族 利益 命運 所有都是不可調和的 帶給讀者的感受是悲憫 以及對生存本質的絕望共鳴 王國威認爲此境最高級 可謂悲劇中之悲劇也 那接下來 我們重點對第三種悲劇進行拆解 第一 無反派的必然性 就是要讓悲劇源於社會結構 還有人性常態 而不是個人的道德缺陷 紅樓夢中 賈母和王夫人因爲家族利益 客觀上 的確是扼殺了寶代的愛情 但他們並非惡人 甚至很寵愛寶代 放眼整個紅樓中 也沒有絕對意義上的 第二 共犯結構 其實就是無惡之惡的合理性構建 比如小說東宮 很多人看了到現在都沒走出來 對於女主小楓的死 每個人都是共犯 男主李承鄞是主犯 只是談了個戀愛 就滅人全族 還掐滅了自己唯一的光 這是他一個人的選擇 造成的悲劇嗎 這裏面有皇帝將信將疑的虛情 生母被下毒的銳痛 大哥被暗算的仇恨 高加打壓的阻力 男兒顧劍揹負着母族的秀海深仇 爲男主搭線鋪路 無意識的把女主推向深淵 二皇子高相皇帝 都是豊朝權力博弈中的一員 推動悲劇的發展 女主作爲犧牲品 作爲理想主義的象徵 死在所有人手中 也就是說 這一幫人親手終結了自己的理想 在一個壓迫性的系統中 每個人都是悲劇的共犯 他們無意識的默許 共同維持這種壓迫 這就是共犯結構 第三 循環的絕望感 弊異不是說天人永隔 要在結局有一層暗示 這種悲劇是持續性的 活着中福貴失去所有親人 剩一頭老牛與他相依爲命 就像你我的牛馬人生 高壓工作背後是情感缺失 再堅守什麼也說不清 破局什麼的也談不上 反正就活着挺好死了也行 再比如 黛玉的死不是結局 賈府衰落 寶玉出家 新一代的巧姐 仍被封禁裏叫果賢 悲劇循環往復 永不終結 總結一下 悲劇的三種境界 從惡人構建 到命運盲從 再到衆生皆苦 依次加深 第三層境界具有三種特徵 無反派的必然性 共犯結構 以及循環的絕望感 最後 你認爲的悲涼徹骨是什麼樣的