《故人往事》汪曾祺憶舊散文集 P17 - 難得最是得從容

千秋一靜,求勝榮。 一向宛然,暮清風。 虎嘯龍吟,魚嗜耳。 難能最事,得從容。 求勝榮幼年詩學,文化不高, 但是對藝術有特殊的稟賦。 他的藝術感極好, 對劇情、人物理解極深, 反應極快, 而且表現得非常準確。 導演有什麼要求,一點就破, 和編劇導演很默契。 導過他的戲的導演都說, 給勝榮導戲,很省事, 不用闡述,啟發這一套, 幾句話就行了。 渡江山有一場打長弓, 雷剛認為長弓和地主是一回事, 把長弓打了, 事後看到長弓身上的傷痕, 非常後悔。 有這樣兩句唱, 他遍體傷痕, 都是豪生罪證, 我怎能在他的舊傷痕上, 再加新傷痕, 唱腔是流水。 練唱的時候,我在旁邊, 說, 老兄, 你不能就這樣數過去, 得有個過程, 得真看到傷痕, 心裡悔恨。 勝榮想了想說, 我再來來, 其實也很簡單, 他把舊傷痕上唱散了, 加了一個單音的彈撥樂小墊頭, 然後再回到原尺寸, 這樣眼裡,心裡, 就都充滿仇恨。 在場聽唱的, 齊聲說, 好, 就是這樣。 渡江山有一稿, 有一場烤番薯, 毒蛇膽在山下殺人放火, 殘害鄉親。 雷剛恕軍紀約束, 一時不能下山拯救百姓, 心如火焚, 按捺不住。 山上斷樑, 只能每人發一個番薯當飯, 番薯在火裡烤出了香味, 勾起雷剛想起鄉親們多年對他的好處, 一塊番薯掰兩半, 曾受深恩三十年。 勝榮把兩句壓低了音量, 唱得很虛, 表現出雷剛對鄉親們的思念既深且遠。 勝榮善於運用音色, 體型的變化, 塑造不同的人物。 他演的姚七端俗威重, 儼然是一位坐鎮一方的開國老臣, 一位王爺。 他演的周處, 把開場往肩上一搭, 以裡歪斜地就下了場, 完全是一個痞子, 一個天橋耍胳膊的雜不蒂。 這種不從城市而從生活出發塑造人物的方法, 在花蓮裏很少見。 勝榮的身體條件不太好, 不像十全大面金少山那樣的魁梧。 他比較瘦, 但是也有他的優越條件, 肩寬, 腰細, 扮戲狠瘦裝。 他扮出來的盜玉馬的豆爾敦, 劍衣板平。 這樣的劍衣裝, 當得起北京人愛說的一個字, 帥。 裘派裝是很講究的。 勝榮有一件平金白毛, 全用金線, 繡的是一條整龍。 這件一條龍的平金繡帽, 真是美極了。 當然, 也得看是什麼人穿。 勝榮的臉比較瘦削, 勾出臉來不易好看, 但是他能彌補自己的缺陷。 他一般不演曹操, 因為曹操的虧頭壓得低, 更顯得演員臉小。 勝榮勾臉的特點是乾淨, 細緻, 每一筆都有起落, 有交代。 姚七的眉子是略有深淺的, 不是簡單兩個圓形的黑點子, 包整兩頰柔紅, 恰到好處。 不像有些唱花臉的演員, 把臉畫成了兩個大海茄子。 即便是豆爾敦的花三塊瓦, 也是清清楚楚, 一筆是一筆, 不讓人有亂七八糟之感。 他彌補臉型的缺陷。