【倫敦V&A博物館】明清傢俱珍寶：存世唯一件宣德剔紅大供案、龍紋交椅、黃花梨四件櫃與乾隆皇帝的剔紅寶座。

就在剛剛結束的國家深海水下考古的新聞發佈會上 國家文物局披露了南海西沙沉船遺址的最新考古進展 這處遺址總共發現了兩處沉船 都位於水下1500米 分別定名爲西北路坡一號沉船和二號沉船 一號沉船上發現了超過10萬件文物 初步判斷爲明代正德年間 以瓷器爲主 應該是出發運往海外的 而二號沉船上則不一樣 是從海外駛向中國的 此沉船被發現後 一直以來都引起媒體和公衆的關注 因爲大家都很好奇 上面到底裝的是什麼 結果 根據最新調查顯示 上面居然擺滿了大量排列整齊的原木 應該是在海外砍伐 經過初步加工 再裝載上船的 那這些原木到底是做什麼的呢 這就不得不聊一下我們今天的主題了 那就是明清傢俱 大家好 我是大熊 最近比較系統的逛了倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館 對館內所藏的中國古代傢俱印象非常深刻 從純是唯一的一件明代宣德剃紅控案到交椅 再到金錢龍御前寶座 很多傢俱可謂是世之罕有 那麼從整個中國館的展品成色來看 也能看出與大英博物館的不同 在側重點上展示了很多工藝美術範疇中的傢俱 服裝 織繡以及各種手工裝飾品等 整個博物館館藏以歐洲地區居多 而東亞藝術分析中的中國產品在質量上是絕對不亞於大英博物館的 那麼今天先來聊一下明清傢俱 我們知道中國人自古以來的起居方式大致可分爲席地座和垂珠座兩大時期 席地座包括祭座和跪座都是以席和牀爲起居中心 大約從商周的漢位沒有太大的變化 所有的傢俱都比較低矮 然而到了南北朝時期 這一段時間由於胡人入主中原 西域文化得到傳播 我們跪坐的禮節觀念慢慢淡薄 開始重新所諭基居 敷坐或斜坐 最後漸漸地流行垂珠座 高行坐居 如狐牀 繩牀與拳蹄等 入唐以後 不僅椅凳不算罕見 還出現了高行的坐案 但跪坐和敷坐當時依然存在 可以說唐代正處在兩種起居方式消長交替的階段 到了宋代 人們的起居已不再以牀爲中心 而是移向地上 完全進入垂珠高坐的時期 各種高行傢俱已初步定型 傢俱的品種和形式也相當完備 中國傳統傢俱在此基礎上到了明代而成方溢產 明代可以說是中國傳統傢俱的黃金時代 這件掌櫃的傢俱爲明軒德龍鳳紋剔紅貢碗 我們拆開來看 首先它是一個案 在古代 尤其是明清傢俱中 案與桌是有着明顯的區分的 明清傢俱研究者習慣於將四腿安裝在面板以下四角位置的成具稱之爲桌 將腿部位於面板下的兩側 且在六向中部縮近位置安裝的成具稱之爲案 從精神層次來說 案的級別要高於桌 桌子大多還是用來喫飯 案一般是辦案 盛放文房用具 或者比如這裏的貢碗 是明代早期宮廷裏擺放祭祀用品 用於祭禮的成具 那麼它的級別比一般的案還要高 中國古人特別注重祭祖祭天 那麼祭器越是精美 越能表達出對祖宗對神的虔誠 所以在這裏用了最奢華的工藝——剔紅 所謂剔紅又名雕紅漆或紅雕漆 我們之前講過戰漢漆漆 西漢顏鐵論稱載 一杯泉用百人之力 一屏風就萬人之功 可見器械的工藝成本之高 那麼剔紅是在上擺到修漆的基礎上 還要描繪畫稿 再剔掉部分紅漆 形成圖案 俗稱百里千刀一兩漆 那麼對工藝要求的細度以及耗費的成本是更高的 剔紅這種漆器工藝發展於唐代 成熟於宋元 明清達到高峯 那麼因爲其顏色豔麗貴氣 歷代帝王都有用之點綴宮廷的慣例 明代永宣時期是剔紅工藝的發展的巔峯期 比如永樂時期最有名的古原廠子修器 目前流傳於世的明早期剔紅大多爲盒 盞 盤這種小類器物 而維多利亞與阿爾伯特博物館藏的這張貢案 高80釐米 長達120釐米 寬84.5釐米 可謂是極爲罕有 並且是滿雕漆 木形態 桌面與梯面均以禪織牡丹紋爲底 雕剔出相應的升龍和降鳳 底外梁與大明宣德黏字橫款 刀法圓熟細膩 龍鳳紋表明因爲宮廷所制的帝后用氣 接着我們再來看一下旁邊的這件作具 明剔紅龍紋膠椅 還是拆開來看 首先這是一把膠椅 它最初的原型是漢末從西域傳入中原的胡牀 也就是目前我國西北一些地區還在廣泛使用的馬紮 與其他作具不一樣的地方是它可以摺疊 攜帶比較方便 胡牀據記載在唐代的使用環境經常是在室外 用於入行軍 巡搜 出遊等需要臨時休息的場合 北宋時期從清明上河圖上可以看到當時的人在胡牀的基礎上加了椅背 從而形成膠椅的雛形 然而到了明清時期 這種椅子逐漸演變爲一種高等級的作具樣式 比如我們常說的第一把膠椅指的就是這個 可見這種作具已經上升到一種身份的象徵 我們在很多明代繪畫中都可以看到帝王在室外做膠椅的場景 這件膠椅同樣爲剃紅 背板後有大明宣德年制的款字 整齊以蠶絲牡丹紋爲底 圈背扶手與膠足據雕飾形容 背板上層雕細珠雙龍 中層在海水江崖與祥雲間騰空飛起稱霸氣的陣容 連腳踏都是滿雕 可謂皇氣十足 十分罕見 因意爲御前用物 到了明代中晚期的時候 由於商品經濟發展繁榮 出現了資本主義萌芽 這一段時期 商業與手工業極爲發達 奢侈消費漸漸興盛 加上農慶開關 海禁的取消 大量的木材 尤其是硬木 比如黃花梨 紫檀 鐵利木 烏木等 通過海運進入中國北京 廣州 蘇州等地 工匠來完成傢俱的製作 文人及官僚階層也掀起了購置硬木傢俱的社會風氣 尤其以江南的蘇州和松江地區爲勝 這一時期 製造考究傢俱的首要材料就是黃花梨 提到花梨木 很多人可能會想到去年香港蘇富比 一把以一億兩千四百六十萬港幣成交的明代黃花梨交易 的確 黃花梨因爲生長週期長 稀有著稱 而且硬度高 陰力小 可塑性強 不易變形 可歷經千年不腐不朽 是優良的家產 但是明代文人及士大夫階層更看重的是其優雅的色澤 可謂不驚不屑 文理或隱或現 生動多變 更重要的是 其相當氣和明代傢俱這種不適雕琢 追求線條與塊面相結合的造型手法 給人一種沉穩 淳樸 簡約而不簡單的感覺 這也是爲什麼西方人喜歡收藏中國黃花梨傢俱的一個主要原因 那麼維多利亞與阿爾伯特博物館用了大幅的空間 展示了很多明晚期的傢俱 如黃花梨圈椅 黃花梨鑼鍋層條桌 鑼鍋層在明清也稱爲橋樑層 是桌椅類傢俱之下連接腿柱的橫層 因爲中間高拱 兩頭低 形似鑼鍋而命名 其次是這張黃花梨夾頭榫翹頭案 夾頭榫是一種常用的榫卯木做結構 而翹頭案一般專爲文人而做 文人在欣賞手絹的時候會放在上面 那麼當手絹兩邊打開時 它的軸就不會滾到地上 還有這種椅子 我們一般稱之爲棺帽椅 其稱呼自宋代開始 指椅子大腦兩頭伸出的地方 像宋代的棺帽 這種戲分下來也叫四出頭式棺帽椅 所謂四出頭 直字就是背靠椅子的大腦兩端 左右扶手的前端出頭 那麼中國傳統傢俱 除了坐具 乘具 臥具 還有一大類叫軌具 也就是櫥屋類傢俱 這一類中最常見的就是箱子和櫥櫃 明晚期最有名的櫃子就是萬曆櫃 它以明萬曆年間非常流行的一種櫃樣而得名 也叫量格櫃 這主要源於晚明時期興起的古董收藏日 櫃子的上部分的量格專門用來放置古董 那麼到了清代康乾盛世的時候 就逐漸演變成了這種專門放置古董的多寶格 我們來看這件剃紅多寶格 在制式上與清代宮廷如出一轍 那麼對比明早期的剃紅 清代刀法上雕刻深郡 險少長鋒 雕漆工藝精細入微到極致 格子框採用了園林造景中的框景手法 除了用不同的形狀 有的還做出格扇門或櫃門 格內壁則融合了日本的黑漆描金記法 那麼除了放置古董的櫃子 還有就是比較實用的 宮廷或光環人家添置的頂箱立櫃 也叫四箭櫃 也是明代傢俱中最耗材的軌具 一般頂箱的尺寸要比立櫃小一些 博物館展出的這對頂箱櫃 足足有兩米七 長一米六 最重要的是 用材爲獨板黃花犁做門板形 極盡絲滑 門板形來自同一木材對開 紋理對稱 仿如木中山水 婉轉多變 氣勢磅礴 如果大家對黃花犁有深入的認識就知道 花林木分有邊裁和心裁部分 只有心裁 也就是最裏面的深色部分 才適合做傢俱 一般來說 一棵黃花犁樹需要生長至15年左右 才能逐漸結成心裁 經過上百年 甚至幾百年的黃花犁樹 它的心裁才能達到30到50公分 既成爲可用之材 這堆桂子一看就需要幾百年生長週期的花林木 纔可製成 黃花犁木料的大量使用 一直從明代延續到清初 到了乾隆時期 宮廷裏普遍使用了紫檀作爲替代品 來製作傢俱 但無論是黃花犁還是紫檀 剔紅依然是宮廷傢俱中永恆不變 彰顯皇家貴系的主題 我們來看這一件 清乾隆御製雕漆寶座 這東西但凡你認出了是寶座 就知道它絕對只歸屬一個人所用 那就是皇帝 寶座可以說在過去是象徵着皇帝至高無上的權力和威嚴 那我所用選材也必須是最名貴的材料 並且經過能工巧匠精雕細琢而成 這件寶座同樣木臺修漆 總高近一米二 寬一米二五 近身九十一 通體紅黃綠三色漆 三面座位 上邊緣呈圍角雲頭狀 起伏飄逸 下半部高豎腰 座檯面拂以泥金化漆 骨腿蓬牙 竹採珠 珠下配拖泥座 邊緣也是滿雕 椅背和兩邊俯首內外側是有開光 主題是翻過史城向大清朝進貢的場景 椅背 椅腿側面雕滿了雲龍 蝙蝠 蟬子花紋 椅背的中心開光中 進貢隊伍裏有一頭大象 背上託有寶瓶和貢品 爲太平有象的寓意 象徵國主英明 萬國來朝天下太平 雖然北京故宮博物院珍藏了不少這段時期的帝王寶座 但是剃紅寶座少之又少 博物館官方網站顯示其最初的來源是在北京南部圍獵場清代帝王的團和行宮之中 1900年八國聯軍攻佔北京 團和行宮被毀 珍藏的寶物也被洗劫一空 據說這件寶座來自俄國駐北京大使米哈伊爾格爾斯所藏 俄國革命爆發後 他來到英國 1922年將其拍賣 被維多利亞與阿爾伯特博物館買下 並永久收藏