有聲書《名利場》解讀,英國作家薩克雷的傳世之作,描寫了19世紀英國上流社會的全景,諷刺一批除了自己的切身利益以外,對其他事情都漠不關心的人物。

解读智慧
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15 觀看·2024年1月19日
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《名利场》真实描绘了1810—1820年摄政王时期英国上流社会没落贵族和资产阶级暴发户等各色人物的丑恶嘴脸和弱肉强食、尔虞我诈的人际关系。
故事主角蓓基·夏泼是一个机灵乖巧的漂亮姑娘。她尝过贫穷的滋味,一心要掌握自己的命运,摆脱困境。她不择手段,凭谄媚奉承、走小道钻后门,飞上高枝,构成一个引人关怀又动人情感的故事。
《名利场》以两个年轻女子蓓基·夏泼和爱米丽亚·赛特笠的一生为主线,展示了19世纪初期英国上层社会的生活画面。
《名利场》的故事以两条线索展开,从同一个起点出发,相互交织,最后到达同一个终点。其中一条线索讲述善良、笨拙、生活在富有家庭中的女子爱米丽亚·赛特笠;另一条线索讲述机灵、自私、放荡不羁的孤女蓓基·夏泼。
两人于1813年乘坐同一辆马车离开平克顿女子学校,都在遭到家庭反对的情况下于1815年结婚,分别嫁给即将参加滑铁卢战役的两名英国军官。新婚不久,那场具有历史意义的战役打响了。
爱米丽亚·赛特笠的丈夫战死沙场,蓓基·夏泼的丈夫战后生还。接下来的十年中,蓓基·夏泼生活一帆风顺,在社会的阶梯上不断攀升,直至有幸觐见国王,而爱米丽亚·赛特笠却因父亲破产承受着极大的不幸。
到了1827年,命运发生了逆转,蓓基·夏泼的生活落入毁灭的深渊,这其实是罪有应得;爱米丽亚·赛特笠却转而变得富裕幸福。
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本期爲你解讀的是英國文學巨匠
薩克雷的代表作
名利場
在進入正題前我先講一個小故事
1852年11月的一天
在一列從波士頓開往紐約的火車上
一個賣報人一邊在車廂間穿行
一邊沿途叫賣
問大家要不要薩克雷的鼠
在一節車廂裏他賣給了一箇中年男子一本紅色封面的薩克雷早年作品
令人意外的是
這位中年男子正是薩克雷本尊
幾天後他就要開始全美國的巡迴演講
這次巡迴演講大獲成功
薩克雷所到之處受到了美國人熱烈的歡迎
那一年薩克雷40歲出頭聲望如日中天
成爲英語世界中和狄更斯齊鳴的小說家
即使薩克雷的寫作生涯起步不算晚
但長期處於不溫不火的狀態
直到40歲左右纔在文壇建立起牢固的地位
不管從什麼角度來看他都算一位大氣宛成的作家
而美國之行讓他真正嚐到了擁有世界知名度的滋味
可以說
一本書的問世
徹底改變了他的命運
那便是出版於1848年的
《名利場》
薩克雷全名威廉·麥克皮斯·薩克雷
1811年生於印度加爾哥達
父親是英國東印度公司的官員
母親是當地社交名員
薩克雷四歲喪父
母親改嫁一位軍官
和許多當時英帝國外派官員的子女一樣
他六歲時被送往英國接受嚴格的貴族教育
18歲時薩克雷進入劍橋納學
但次年他便退學赴歐洲大陸游歷
薩克雷在魏瑪大公國住了大半年
藉此機會拜訪了在魏瑪擔任要職的德國大文豪戈德
回國後他希望投身司法界
但沒多久他又放棄了
轉而寄希望於繼承家產
可老天爺並沒有遂他的心願
印度的一家銀行倒閉
薩克雷損失了大部分
原本應該屬於他的錢
從此他別無選擇
只能下定決心
靠自己謀生路
從1832年夏天起
薩克雷大約在巴黎住了四年
主要精力用於學習繪畫
並且開始向報刊投稿
繪畫之外爲了餬口
薩克雷用各式各樣的筆名寫了大量作品
設計的題材極爲廣泛
有長短篇小說
隨筆
郵寄
散文
新聞報道
政論等等
但即便對約稿來者不拒
也親自上陣編輯雜誌
他卻始終沒有在文壇
闖出自己的一片天地
早年的薩克雷做事缺乏耐心
動不動就建立新的人生志向
不過從另一個角度看這也說明了他興趣廣泛
在巴黎學一四年
他的繪畫水平
達到了相當的水準
於是毛遂自薦爲他的同輩當時英國最當紅的作家狄更斯的小說
配插圖
好在狄更斯更喜歡其他畫師的作品
否則也許今天我們就無緣讀到
《名利場》
這樣一部傑作了
1848年《名利場》出版
最初雖然銷量一般
但後勁十足
讓人道中年的薩克雷從枯坐文壇金字塔底端的三流作家
逐步躋身一線作家行列
《名利場》從1847年1月至1848年7月
分20冊發表
書名來自英國17世紀作家約翰·班陽的代表作《天路歷程》
在班陽的書中所謂名利場是一羣人跋山涉水取經路上經過的一個小鎮
小鎮市集上常年售賣世間各種浮華的東西
比如房子、地皮、職業、榮譽、爵位、王國、慾望
以及各種享樂
更時時有品行低劣的人出沒
比如騙子、賭徒、無賴、惡棍等等
《名利場》有一個絕不該忽視的副標題
一部沒有英雄的小說
把這個副標題和書名的來源聯繫起來看
暗示了這是一部諷刺小說
作者的用意不在講故事
不在創造傳統意義上的正面人物
而是要描寫1810年左右到北多利亞時代前期
英國上流社會的全景
諷刺一批除了自己的切身利益以外對其他事情都漠不關心的人物
小說有兩個從小一起長大的女子擔當中心人物
一是艾米麗亞
她生於富裕的中產階級家庭
性格溫順
心地善良
卻軟弱而無趣
一是瑞貝卡
她出身低微
母親是一個法國歌劇演員
瑞貝卡精明能幹善於鑽營
生命力旺盛卻極度自私
名利場的故事
便是從兩人一同乘坐馬車從寄宿女校離開之日寫起的
瑞貝卡暫住在艾米麗亞家中
恰逢艾米麗亞又呆又胖的哥哥約瑟
從印度回國度假
瑞貝卡貪圖錢財想趁機嫁給約瑟
可最後沒有成功
離開艾米麗亞家後瑞貝卡去了克勞利爵士家做家庭教師
克勞利太太過世後
克勞利向瑞貝卡求婚
不料發現瑞貝卡已經同他的次子羅登祕密成婚
不禁勃然大怒
因爲和瑞貝卡這種出身微賤的女子結婚
羅登也失去了繼承他富裕的老處女姑媽財產的資格
時過境遷艾米麗亞家遭遇變故
因爲父親破產他和青年軍官喬治的婚約也擱置了下來
喬治在軍隊裏有個好友叫多餅
他也愛着艾米麗亞
但多餅爲人忠誠
溫厚
決心不與喬治爭搶
不僅如此他還在艾米麗亞和喬治的結婚計劃面臨泡湯的時候盡心幫忙
慷慨的出錢又出力
終於促成了他倆的姻緣
通常故事進行到這裏讀者已經開始着急了
在家庭財產狀況變故這塊永恆的試金石面前
情感和婚姻的脆弱
個人品行的優劣
全部一覽無遺
只是身處漩渦之中的男女
還猛然無知
他們還需要在紅塵中
再跌幾個跟頭
才能洞悉人生的真相
正當艾米麗亞和瑞貝卡與各自的丈夫新婚之際
歐洲卻發生了驚天動地的大事件
滑鐵盧戰役
羅登喬治和多餅一同奔赴戰場
其實喬治婚後才六星期就企圖與瑞貝卡通姦
可戰爭讓他沒有得逞
喬治不幸戰死沙場
反而成了爲國捐軀的烈士
戰火平息後
羅登因戰功升遷
帶着瑞貝卡去了巴黎
生下一個兒子
艾米麗亞也生了一個兒子
孤兒寡母
生活很是艱苦
此後的十年兩位太太的生活進一步發生變化
瑞貝卡一路順風順水
頻頻出入上流人士雲集的場合
甚至獲得了進宮覲見國王的機會
艾米麗亞的處境越來越差
楊家的經濟狀況沒有好轉
又經常受到公共的冷眼
最後連與孩子相依爲命的權利也被剝奪
數年之後
朵餅
艾米麗亞和她的哥哥約瑟在歐洲大陸旅行途中
遇到了瑞貝卡
此時的瑞貝卡已落魄江湖
曾經的春風得意一去不復返
原來他的婚外戀情曝光
不僅被丈夫拋棄
在上流社會里
也沒了容身之所
雖然他還可以依靠自己狡猾的伎倆
把約瑟玩弄於股掌之間
卻免不了逐漸陷入孤立的境地
朵餅依然深愛着艾米麗亞
在物質和精神上
幫助了他很多次
可艾米麗亞表態將一生一世忠於王夫喬治
無法接受朵餅的愛意
幸虧瑞貝卡向艾米麗亞坦白了
滑鐵盧戰役前
喬治向她提議私奔的陳年舊事
艾米麗亞才幡然醒悟
和朵餅有情人終成眷屬
我們前面提到
薩克雷在繪畫方面也頗有建樹
即便功力不及當時一流的插畫家
卻也有專業水準
《名利場》最初問世時
書中收錄了作者的多幅插圖
和文字相得益彰
或許正是因爲薩克雷的這項才能
他筆下的人物才那樣鮮活
既令讀者感到真實又具有漫畫感
這種真實與漫畫感
來自薩克雷對人物的藝術加工
他們的某些特徵經他妙筆點畫
被恰如其分的突出
讓我們以艾米麗婭爲例
體會一下薩克雷塑造人物的深厚功力
用現在流行的話說
艾米麗婭就是一個傻白甜
她純真柔弱羞澀
容易激起男性的保護欲
她的眼界很小
基本上侷限在家庭瑣事之中
對於家庭和幾個熟人以外的世界
幾乎沒有興趣
對她來說
在家裏彈彈鋼琴
和朋友聊聊家常
就是全部的娛樂活動了
對家庭生活的沉浸
讓她既不能達到喬治希望她在社會上佔據的位置
也無法同愛慕她的朵餅
產生真正的深層交流
而對生活中的大部分事物
她都缺乏思考能力
看看艾米麗婭在書裏好幾出的表現吧
一旦遇到令人失望的事情
她就要留下淚來
關於自我欺騙
總是讓感情矇蔽雙眼
無法看清喬治瑞貝卡等人的真實面目
總而言之
她完全不適應生活中弱肉強食的那一面
不過
說薩克雷創造的人物具有漫畫感
這並不意味着他們是臉譜化的扁平人物
薩克雷對待筆下人物的情感
是複雜的
還是以艾米麗婭這一人物爲例
薩克雷在給紅顏知己的信中說
艾米麗婭的原型
既不是你也不是我母親
而是我那可憐的太太
確實
薩克雷太太和艾米麗婭一樣
脾氣單純
骨道熱腸
卻有頭腦簡單
格局狹小
是維多利亞時代家庭婦女的典型代表
但即便如此
艾米麗婭在名利場中依然是正面人物
薩克雷在描寫這樣一位不爭氣的女性的時候
是帶着溫情的
常常用美好的字眼形容她
說她有一顆善良而又溫柔的心
說她是個人見人愛的小妞
說她雖然膽怯
卻有一顆柔婉的愛心
有些評論家把這些話
當作作者刻意的諷刺
未免把薩克雷用心塑造的人物
想得太簡單了
在薩克雷的整個寫作生涯中
名利場的結構可以說是最精巧的
這部作品拋棄了傳統的以情節來實現小說完整性的模式
而是開闢了一個全新的方式
依靠不同人物與人物的行動的對照來達到敘事的緊湊與連貫
名利場一書登場人物衆多時空跨度較大
但薩克雷的敘述層次分明
翻成中文足有60餘萬字的小說
讀起來非常緊湊
爲了更好的說明這一點我們不妨來比較一下
薩克雷與狄更斯的作品
薩克雷與狄更斯的小說裏
都有大量人物
但他倆在敘事方式上有着本質的不同
不管描寫什麼人
薩克雷的目光始終不離開描寫的對象
他筆下的人物就好比互相咬合的齒輪
其中一個轉動勢必帶動其他齒輪一起轉動
狄更斯則不是這樣
當敘述一個人物的行動時
他會徹底拋開其他人物
所以薩克雷的敘事非常集中
這或許是因爲他既是天賦出衆的寫作者
又是擁有自覺意識的批評家
他冷靜的批評眼光
指導着他的寫作
給了他的創作獨特的張力
名利場的另一個特點在於敘述者
或者說作者
在文中時不時的登場
換句話說
薩克雷不僅把自己的個性
不着痕跡的劃入了筆下人物的言談舉止中
更是走遠了一步
小說的敘述者彷彿一位脫口秀演員
親自出馬與讀者交談
在全書的各個部分
敘述者常常會從幕後走到臺前
或拋出幾句金句
來點評人行事故
或引經據典
或帶着幽默的口吻
討論寫作的技巧
這些有時長達整整一兩段的插入語
雖然並不是情節發展的必要組成部分
卻賦予了名利場
巨大的魅力
薩克雷通過這些半戲謔半認真的彈幕
拉近了作者與讀者之間的距離
讓這部小說在一定程度上
恢復了古老的口頭文學的神采
在名利場中
敘述者一直與書中的人物
保持着適當的距離
在他眼裏
不管是主要人物像愛米莉亞
瑞貝卡
多彬等
還是相對次要的人物
如約瑟
克勞利爵士等
都好比表演者手中的牽線木
他們活動的世界就彷彿一臺戲
儘管敘述者耐不住寂寞
會不時登場
卻終究處於旁觀者的位置
與此同時作者的視角也並非全知全能
他的材料嚴格侷限在
眼睛可以看到的範圍內
而在思考與點評時
也是從眼中所見出發
不會讓讀者感到缺乏可信度
薩克雷筆下的人物通常都是英國上流社會中的普通人
即便有時寫到歷史中真實存在過的大人物
他也沒有讓這些人物在作品中偉大到令人產生不真實的感覺
我們前面提過
早年的薩克雷寫作體裁很廣
其中就有一大批雜文創作
這些作品觀點激進言辭犀利
有一個很明顯的共同點
追求真實
名利場的矛頭對準的是當時風行英國的理想主義
薩克雷極致鮮明的站在現實主義一邊
在他看來
小說家就和科學家一樣
要把事情的真相揭示給大家看
小說家運用自己的想象力創造出來的世界
應該儘量去接近現實世界
在另一部代表作《潘登尼斯的序言》中薩克雷寫下了這樣的話
這位作者寫作此書的唯一目的
是竭盡全力
道出真相
這同樣可以被當作他創作名利場的根本動機
王爾德有句話說得好
一部作品問世比遭人批評更慘的是無人批評
因爲那樣就說明根本沒人關注
以現在的眼光看
名利場在英國文學史上的經典地位已經無可爭辯
但在書剛出版的時候對它文學價值的評價卻也曾一見分明
正面評價雖佔上風負面評價也不容忽視
這場爭辯對於更好的瞭解名利場誕生之時英美文學界的趣味很有幫助
藝術評論家伊麗莎白·李格比早早認識到了這本書的價值
說薩克雷把自己扮演成了中世紀的宮廷弄臣
如此一來便可以更加無所顧忌的說出真相
而名利場的最大優點則在於與其說它是一部小說倒不如說是一張文學照片
作者依靠聰明才智把19世紀前期的風俗人情投射到了紙上
因爲薩克雷在名利場中把英國上流社會賢貧愛富的醜惡嘴臉描摹得極其到位
他在報紙上贏得了一個響亮的名號叫勢力鬼殺手薩克
而在大西洋彼岸的美國此書也大受好評
而在負面的評價中有以學者理查德·惠特利的措辭最爲激烈古怪的比喻令人過目難忘
在他看來名利場噁心透頂
好比晚餐喫這樣一道主菜
肚子裏塞滿菸草身上塗抹精油的烤狐狸
說起來還是另一位英國文豪托馬斯·卡萊爾的觀點比較中肯
卡萊爾最初並不喜歡名利場的諷刺筆調
但強加品味後卻也不得不承認薩克雷的小說比狄更斯的小說更值得回味更加真實
名利場給了薩克雷空前穩固的文學地位
這部作品也成爲他最暢銷最有持久生命力的書
不過在剛出版的那段時間裏
這本書只能說是叫好不叫座
業界口碑良好市場反響卻平平
其實名利場沒有在問世之初就成爲爆款是有道理的
薩克雷小說的敘事口吻比較平靜
倒不是說沒有激情
但他的激情往往藏得比較深
而他在字裏行間透露出來的對人情的體悟與智慧
又是需要讀者靜下心來慢慢體會的
比如朵餅這個人物
在小說前半段他是憨態可掬的青年人
在小說後半段
則是一個忠厚老實的中年人
但年齡的增長並沒有改變他對簡直有些愚昧的愛米利亞的真情
他不光傻
還是個大老粗
在小說裏的言行甚至帶着幾分可笑
可如果細加品味
作者在這一人物身上傾注了很深的感情
說到底
他是崇敬這樣的真君子的
另外薩克雷也沒有在小說中引入大衆喜聞樂見的緊張離奇的情節
而是運用了更加複雜更加精巧的藝術手段來征服有緣的讀者
對於與薩克雷同時代的讀者來說
他雖然寫出了熱門作品《名利場》
可他的文學聲望是靠後面不斷推出新作才保住的
有些讀者甚至更喜歡讀他後來出版的《潘登尼斯》等小說
但對於現代讀者而言
《名利場》的地位要遠遠高於其他作品
提到薩克雷的名字
大家的第一反應往往就是《名利場》
那些多少有點阻礙他在生前獲得讀者喜愛的作品特質
比如客觀的視角
平緩的語調
深藏的熱情
如今反而成爲這部作品
吸引當代讀者的特質
而在塑造人物的層面
即便妙筆生花如薩克雷
也再沒能創作出比愛米莉亞和瑞貝卡更爲深入人心的角色
對了
在全書結尾
愛米莉亞和朵餅
終於獲得了美滿結局
但瑞貝卡這樣作惡多端的小人
也沒有受到嚴酷的懲罰
這正是薩克雷的又一個高明之處
在安排小說人物的歸宿這方面
他依然不走尋常路
沒有將庸俗的因果報應
強行放進這部傑作之中
好最後我們再來回顧一下本期內容裏的知識要點
薩克雷的寫作生涯起步不算晚
但多年不溫不火
直到40歲纔在文壇有所建樹
是一位大氣晚成的作家
改變他命運的正式出版於1848年的《名利場》
《名利場》的副標題爲
一部沒有英雄的小說
這部諷刺小說的用意主要不在講故事
不在創造傳統意義上的正面人物
而是要描寫19世紀前期英國上流社會的全景
諷刺一批除了自己的切身利益以外
對其他事情都漠不關心的人物
薩克雷在繪畫方面也頗有建樹
或許正是因爲他具有這項才能
他筆下的人物才那樣鮮活
既令讀者感到真實又具有漫畫感
《名利場》結構精巧
因爲這部作品開闢了一個全新的方式
依靠不同人物與人物的行動的對照
來達到敘事的緊湊與連貫
《名利場》的另一個特點在於敘述者或者說作者
在行文間時不時的登場
作者不僅把自己的個性不着痕跡的劃入了筆下人物的言談舉止中
更是親自出馬與讀者交談
這些有時長達整整一兩段的插入語
賦予了《名利場》的文本巨大的魅力
《名利場》出版後總體口碑上加
這給了薩克雷空前穩固的文學地位
而這部作品也成爲他最暢銷和最有持久生命力的書
但此書在問世之初有點叫好不叫座
這主要因爲薩克雷小說的敘事口吻比較平靜
以上就是本期音頻的全部內容
