他用壹群假模特還原了整個童年 | 貝爾納·佛康 Bernard Faucon

今天給大家帶來哪位大神 今天這個大神不得了 伯納德·佛孔 我爲什麼要講這個人 一切都源自於這本書 伯納德·佛孔最有名的一個系列 就叫《Summer Holidays》 我當時看完了這本 對他的這裏面有些故事似懂非懂 因爲他這個人的表達是具有詩意的 其中更多的是一些發問 他整個人生每一部作品 就像一個詩的篇章一樣 具有連貫性的 當中就產生了非常具有美感的 一種詩意畫面 伯納德·佛孔 他是1950年出生在法國的普羅旺斯地區 家境我感覺是比較幽默 你就說吧 他幾歲收到的人生第一部相機 他們家似乎又住在山上的一個莊園裏面 他對童年 幼年時候很多的記憶 都是來自於這片地區 伯納德·佛孔讀書的時候 讀的是哲學和神學 在讀哲學和神學的過程當中 他學習了繪畫 我們從他每一個篇章裏面 可以看到他拿起相機的一個初衷 首先先從他成名作 咱們Holidays開始吧 其實他主要的一個大的主題和框架 就是伯納德·佛孔對他童年一種追憶 這裏面可能就包含了很多信息 他對家庭的情感 對他玩伴的一些情感 少年的那種冒險 少年的那種漫無目的 最好的地方就是他這個東西其實很開放 他裏面談論的所有事情 所有的一些關係 其實是我們每個人都會碰到 我看到他這個專輯 一下就覺得這個很詭異的畫面 直觀上因爲他都用了假人的模特 對這是個非常直觀的感受 我也看到有一些恐怖的氣息 我看完之後 我就覺得他只是伯納德·佛孔 基於他自己的認知 和他自己的世界觀的一種發展 伯納德·佛孔他有兩個弟弟 作爲家裏邊老大 他可能是一個孩子頭 他在幼年的時候 他可能還要照顧他這些弟弟 當他成長爲一個青少年 他面臨一些青少年的問題的時候 比他小的這種兄弟 又似乎在偷窺他的一些隱私 你會發現很多畫面裏面 都會出現一個稍微大一點的孩子 這個孩子我覺得就是 伯納德·佛孔自己的一個投射 這張照片來說的話 你沒有背景的虛影 其實這張照片也是完全成立的 他已經有足夠的信息了 但是他偏偏加上去 這樣一個畫龍點睛的部分 讓你把整個的故事補全了 有更多的遐想在裏面 他每一幅圖片都是精心設計過的 哪怕這張圖片裏面 他沒有過多的實體的信息 哪怕他看上去很空 其實他想表達的東西 一定也是存在非常多的細節 突然山本博斯又出現在我的腦子裏了 記得我們講山本博斯拍蠟像的一套作品 他是試圖把一個蠟像拍的跟真人一樣 他用此來模糊什麼是真實 伯納德·佛孔 他把所有的這種假的東西 營造出他的一個不一定是真實 但是出現在他的回憶 或者夢境當中的這麼一個場景 我們在觀看這兩個類型的作品的時候 我們其實是被拉扯 得不出一個準確的答案 我上週去看了山本博斯 你說到蠟像我就多說幾句 因爲他蠟像拍的 所有都是一些知名的歷史人物 黛安娜王妃 什麼阿拉法特 維多利亞女王 當這些所有的肖像 就環顧在這個展廳裏邊的時候 用同一種設定 差不多燈光視角 矯斷拍攝之後 你突然有一種感覺 就是他把所有歷史 拉到了一個時間點上去 我還想追問一句 他用假模特的初衷什麼的 就他爲什麼不用真人去拍攝 他用假人模特 我自己的臆測 還是因爲便於他呈現這個作品 伯納德·弗孔 絕對不是一個那種社交型的 也就是我可以組織一個大場面 一說到這個staging photography 我們就不難就會想到傑弗奧 還有一個叫格里高利 就是美國的一個挺有名的攝影師 你知道傑弗奧最有名的 那個就他置景 歌詩北齋那個攝影作品 就有一堆紙飛上去了 有兩棵樹在旁邊 但是傑弗奧的置景 跟伯納德·弗孔 完全不是一個思路 我覺得他做假人 可能方便他操作 它裏面也會用到真人 你會覺得這個東西一幻一真 我覺得如果說 你把它當做夢境來理解的話 就考慮一下 夢裏面經常出現一些人物 但是這些人物 似乎具體那個五官長什麼樣 在你腦海裏很模糊了 好像就是他通過這些假模特 所表現出來那種氣氛 Summer Holidays 大概是伯納德·弗孔 對他自己童年經歷的一種追憶 那我們進入下一個篇章 時間演化的可能 這個專輯裏邊出現了人 明顯的就少了 就好像一場聚會散去了 他開始拍一些孤獨的 還有一些空景 一種失落 好像就是夏天的聚會結束了 大家都散去了 各種混亂 似乎也歸於平靜的這種狀態 也是從這個時候 他引入一些神性的東西在裏面 他裏面出現了這種少年很多 少年在宗教繪畫裏邊 很多時候是以一種天使的 這種狀態的存在的 這關係到很多他後面的篇章 這張是他第一次 在作品裏面出現了字 他這個應該是用紙袋 做出來的一個效果 他那個時候是沒有後期技術的 而且伯納德·弗孔 他就會關注一些狀態的東西 虛無消失瞬間就開始變得抽象了 他其中有一句挺著名的quote 就是說我們用力敲開那扇門 但是門背後卻是虛無 你看他作品裏面出現了很多窗戶 門 而且很多時候都是 那個門背後是一束強烈的光 下面叫Rooms of Love 愛之屋這個系列 說實話真的是超綱了 就是他給提供的這種線索 按照我的知識 我是理解不了那麼多 但是你能感受到更多的這種宗教 以爲後這種神性在裏面 接下去這個系列就比較震撼了 這個系列不是叫偶像與繼線嗎 他做了一組非常強烈的對比 偶像我覺得是指代着這些少年 這些代表血的東西 實際上是博納德佛孔 把自己作爲一種獻祭品 整個氛圍整個氣氛 我感覺他在慢慢的拋棄觀衆 我只是對我自己負責 甚至都在拋棄藝術 你看他最早的 其實還帶有一些觀看的趣味在 至少你知道我在講這個故事 慢慢的我故事也不講了 我只關心我自己的表達 他這個系列更像是一種儀式 他在做這個時候 這些金色的人 其實不是塗了金色 他是用一個火把 就是用火光 這種很原始的手法 照亮這幫人 得到了他心中那個愛德 你剛纔不是覺得 他好像在拋棄了觀衆 後面這些東西愈演愈烈 這個系列叫script 就完全沒有人的存在了 就是語言了 在他那個年代沒有可說了什麼 他全部都是用木頭刻出來了 在木頭上放上了反光材料 拍攝的時候用強閃光燈 我們現在就覺得好像很多效果 如果沒有這個木棍 是不是就會飄飄涼涼更完美 但實際上從藝術性來講 你覺得這種笨的東西 原始的東西其實更有魅力 看他前面 他會有一些抽象的表達 最高的一種抽象 其實就是一種概念 他最後就是走向了這個極端 語言表達這種概念 其實是最抽象 涵蓋東西最多的語言的邊界 其實就是我們認知的邊界 其實當代藝術在做的事 都是在做一個留白 在做一個啓發性的東西 就是給你的想象空間越大 可能這件藝術作品的力量 也就越大 那當然語言跟文字 留給你的想象空間是最大的 這個系列完了之後 就叫The End of Image Image這個東西可能是圖像 但是我覺得它可能是一種 意象的終結 或者一種想象的終結 似乎更有詩意一點 勃納德·禾孔 對於他自己這麼長久 從70年代一直跨到2000年左右 二三十年這樣一個跨度 他對自己人生這段時間 似乎是有了一個總結 他的世界觀形成了一個閉環 前面那些經文系列 所有文字是和自然產生的一種關係 但是到了這個意象的終結的時候 這些文字又全部回到人身上 在這之後 他這7個比較主要的系列 就算是終結了 他還有一個前傳 我們在看前傳這些影片的時候 一下就能感受到了 這就是他的一些家庭關係 真正的經歷 然後他又給他做了再次的一些演繹 我們能感受到 他在拍這些照片的時候 其實可能沒有什麼目的 就是一種家庭的記錄 這些就是他的靈感 從抽象又拉回到 其實我作爲一個普通人的視角 是什麼樣 你從他整個的創作的歷程來看 他對攝影本身 其實是沒有企圖心的 他不是說 我要成爲一個多厲害的攝影師 他完全是純粹的說 我要去把我整個完整的一個人生態度 表達出來 作爲一個搞哲學的 他有了這個審美以後太可怕了 可以說文科類的東西 最後可能都會通向哲學這條路 然後哲學的盡頭就是攝影 我們在當年的這種攝影師裏面 我能看到很多類似 能拍到這個階段的人 我們可能很多人坐到這 已經快到頭了那種感覺 但是邦達夫恐厲害的 就是說他從這個階段 只是一個開始 然後再有其他後面那些系列 一個一個在升級 我覺得這個簡直太恐怖了 前傳和後傳搭在一起看 衝擊特別大 前傳是那麼靜謐美好的一種 鄉村莊園的生活 一種家庭關係 後傳突然就轉變成 現代社會的這種 雜亂無章的一種狀態 看到你比如同樣的是山 就他可能回不去了 他的童年的那種東西已經沒有了 這種神像也是妄想虛無 邦達夫恐年紀大了以後 他不太願意見人 他對自己摔了這個事情 其實有點排斥的 他認爲青春期的那段時間 是一個人最美好 或者最完美的一種狀態 你看這個後傳的時候 你會感覺到他的世界也老去了 沒有光了 枯萎了 而且他後傳的照片 不都是他拍的 有些是他從他朋友那要來的 他的觀念在這又往前進了一步 他在2000年之後的 就有一個項目 我感覺邦達夫恐 對這個世界又突然充滿了一些期待 這個系列就叫 The most beautiful day of my youth 就是我年輕的時候最美好的一天 你記得之前 有一些人搞的一個活動 就是給你一個相機 你拿回去隨便拍什麼 然後你再把這個相機寄給我 比如說在這 他做了這麼一個藝術項目 他把這些一次性的相機 寄給了世界各地的這種年輕人 他們採集了所有的照片 邦達夫恐在對這些照片 做了重新的一個編輯 似乎就是他對年輕的這種嚮往 童年的這種追憶 還是會出現在他腦海裏面 但是因爲他已經不是那個少年了 所以他需要通過別的少年 去追尋一種共同的記憶 或者共同的這種情愫 這裏邊就有愛 有友誼 有信仰 有人和自然的關係 人和人的關係 有宗教 有語言 有體驗 有非常多 就是我們人類共有的這種情感 他通過無數個少年的眼睛 去看到他們的生活裏面 最開心最美麗的東西 收集了這些素材 做成了這個項目 從他的一系列作品發展看下來 我覺得他其實不care 具體的每一個人是怎麼想的 或者你具體的每一個生活 是什麼樣的 就像你說的 他很珍視他生命當中 年輕的某一個階段 那個時光所散發出的能量 但具體你每一個人的 那個點是什麼樣的 在他眼裏都是一樣的 你縱觀他整個作品 你會有一個大的印象 就他這個人還是非常孤獨的 原來他都是在看自己 但是到了這個系列 他可以很輕鬆的 去看外面的東西了 我覺得有點像他跟自己和解了 但他很聰明 他自己不拍 對啊 這個時候真的是厲害 開頭是你問我 背歇夫婦還講不講 我不是說背歇夫婦不講 但是我就覺得 我開始翻來覆去想這個問題 類型攝影在總結 他一個主題一個主題 很冷靜的那種 他這種攝影又是在做什麼 你可以被這些東西啓發 但千萬不要被它干擾 體驗一定是自己的嘛 不要用經驗 要用體驗去挖掘自己的藝術道路 他的網站一定要去看看 你點進去第一個 Summer Holidays配的聲音 就是那種蒼蠅 很嘈雜很雜亂 還有一些遠處的鳥叫 就像從山谷裏面爬過來 一下就讓你進入到一個夏天的感覺 時間演化的可能 這個專輯的時候 它這個音樂就變成了夏天的蟲鳴 突然就靜下來了