五代山水畫大師荊浩《匡廬圖》賞析

唐末之時 藩鎮割據 天下大亂 金灝隱居在太行山中 一個叫鴻谷的地方 自記耕種幾畝山田虎口 六朝以來 一直是人物畫居首位 山水畫屬次要位置 那時的山水畫技法還不成熟 大部分山水畫為輕於色色 勾現甜色 從唐開始出現水墨山水 到五代時期 旨在改變筆與墨分而制製局面的金灝 使得水墨山水畫日益成熟 他每天在山中寫生 畫了數萬本之多的寫生 經過多年的研究和磨練 金灝成為一代山水畫大師 且開創了北方山水畫派 他的山水畫是前無古人的 標誌中國山水畫走向成熟 所著筆法既為古代山水畫理論的經典之作 提出氣 韻 景 絲 地 墨的繪景六樣 金灝師從張藻 善畫山水 兼畫人物 花鳥走獸 他吸取北方自然山水雄俊氣格 作畫有筆有墨 水韻莫張 勾村之筆堅寧挺翹 表現出一種高聲回環 大山堂堂的氣勢 框廬及廬山 會微風重疊 高聳露雲 山巔樹木叢生 山崖間飛破直系而下 山道蜿蜒盤旋 溪流婉轉曲折 匯入湖中 山下巨勢聳立 村居房舍演繹於密林之中 繪出一個雄偉壯觀的廬山形象 構圖上 山峯用仰式 山腰的峯巒和廬舍 道路用平式 山腳下的陵墓 樹舍和山洞的流水 橋 松 房舍及行魚等用俯視 在山澗的佈局上 天岸迴轉 並伸向遠方的山澳之中 顯空間的幽遠 此圖再用筆上融入了勾 村 染法 畫家以中峯畫山石 邊緣整齊 山頭和岸處用類似小撫披的村法 再是以淡墨多層暈染 表現出陰陽向背的質感 靜 中 遠三景並未全部放在畫幅的中軸線上 而是將靜靜的松石 茅舍移至畫面右下角 中間以廣袤的水域隔開 與左上方體積龐大的圓景主山相對 他善畫雲中山頂 提出山水畫也要注重形貌特徵 必須行神兼備 勤謹交融 把握物像的自身規律 強調畫者在繪畫創作實踐中的主觀能動性 由於京浩認識到筆墨的價值 使得中國畫這種不擅長寫真的藝術形式 有了更多的表現語言和技巧 也為後世文人畫的成長奠定了理論基礎 為中國山水畫的進一步發展提供了可能 京浩堪稱中國山水畫的礦石宗師 從繪畫史上說 他開創了作為重要審美類型之一的北方山水畫派 推動了山水畫藝術的成熟 他不僅開闢了北方山水畫派全景式構圖和寫真式技法的先河 還直接影響到關桐、李成、範寬等藝術家的創作 形成了北宋時期繪畫史上著名的四家山水 元代的黃公望、倪雲林、明代文徵明、唐寅等一批大畫家也都十分推崇京浩 由上述可見其影響深遠 如果您覺得此視頻對您有益 歡迎關注、點贊、留言評論 支持作者