山水畫賞析之荊浩 «匡廬圖»

金浩是唐末五代影響最深遠的山水畫之一 他生於戰亂頻發的唐末 統治者的誤為使得金浩躲避亂世就退隱到山林當中 他長期隱居於太行的鴻谷 他自號鴻穀子 他與山水為樂 淡泊明智 然後他經常在山裡面四處遊走寫生 細心觀察這種北方的山水地貌 所以對他的繪畫風格也產生了重大的影響 他也是北派山水的開創者 因為金浩常年隱居於太行山 然後這個地方他的山勢都比較高大厚重 造型也非常的雄偉 山石的稜角非常分明 時不時還有飛泉瀑布 然後北方的四季景色各有不同 陰晴冷暖 明雪雲雨變化會造成他特有的北方景色的一種意義 所以他畫面上的山峯都是比較高聳深遠的 他的筆墨筆觸也是細碎多變 會根據這種山勢地形的變化而增次多樣 他的繪畫理論被編撰成了筆法記 這本書在繪畫史與美學史上都有著重要的地位 他的核心思想就是圖真 他將圖真視為山水畫表現的一個最高境界 金浩山水畫六種要素 就是從人物化作畫準則當中提取出來的 然後並成功轉化為山水繪畫的一個理念 這六種要素分別指的就是氣韻絲形筆墨 他在筆法記中強調要圖真 圖真不是完全的伴照自然 也不是說主觀去想像 藝造出來一個景象 而是畫家他在自然山川中 親眼所看到的山巒水流樹石等物像 在與他主觀上面的這種思想情感 將有機融合起來的一種畫面效果 金浩的這幅框爐圖是一幅完全水墨的山水畫 他現藏於臺北國共博物院 框爐圖雖然有一個爐子 但是他畫的絕非是爐山 而是他長期居住的地方就是太行的鴻谷 我們這裡將框爐圖中的三疊瀑布的這個局部 與鴻谷的山水對比一下就可以看出來 金浩所畫的是他長期居住的鴻谷 而不是很多人誤會的爐山 然後我們可以從他的這種大體的這種山勢來看 他畫的都是太行山的鴻谷 這也很好的印證了他之前所提出來的圖真的這一理念 是他對於太行山自然景觀的一種再現 現實的景在作者的切身體會下 然後去還原他一個對這種山水最真實的這種情感 金浩他還是中國古代全景山水畫風格的開創者 就是在他之前沒有出現這種全景山水的這種構圖 我國傳統山水發展到這個時候的時候就已經越來越成熟了 出現了這種非常壯闊雄偉的全景式山水 他這種全景式山水就是給我們第一眼的感覺 就是非常的氣勢磅礡 然後他的天空都是流出了大片的白 這種流天的這種空間處理 可以讓我們的空間上更一步推遠 山峯的整體感可以得以保存下來 因為天的面積增加 所以山峯顯得更為集中 然後又可以形成這種一股勢的感覺 北宋的郭熙就曾經總結過一句話 就是說上流天之位下流地之位中間立意定景 就這句話就是很好的詮釋了這種流天地的構圖方式 這幅框爐圖它整個畫面的空間感真實感層次感都非常的強 可仰山之顛可窺景之深 它也是一個這種高遠跟深遠的一個結合 景物的趨勢描寫也是非常的恰當 框爐圖這幅全景式山水 它整個山體的重心都是在左邊 然後它右部分的這一部分地勢比較低平 上部的留白顯示出山之高天之遠 畫面正中的主峯它是在畫面的中心 中軸線這裡 然後兩邊羣峯近立 山間有瀑布奔流而下 然後四周都是圍繞著雲氣 整幅畫的細節刻畫非常精緻 用筆也是求勁有力 墨色變化非常豐富 尾岸的高山拔地而起 有這種大氣磅礡的氣勢 全圖由下到上我們可以分為近景中景和遠景三個層次 近景主要描寫了一大塊水 水面上這裡有一個船伕在撐船靠岸 然後這邊還有一個人騎著馬行走到這邊的木橋上 山腳下面這裡有許多的屋宇院落 竹林樹木圍繞著房屋環繞在此 屋後這裡有一條石徑小路繞山而上 右下角的這裡的主體是一組松樹 這一組松樹遮擋住了後面這裡的房屋 如果沒有後面這裡的房屋 這一塊就會顯得非常單調 沒有可看的地方 少了這一塊房屋整個這一塊的分量就會偏輕 然後跟這邊太重了 就感覺這幅畫畫面就不平衡 所以不要小看這一塊房屋 其實它也是起到一個比較重要的作用的 然後中景就是兩崖之間留下來的這裡的三疊全 左邊這有一塊綠樹成蔭的庭院 整個畫面非常的明亮整潔 它的遠景格外突出 主峯高聳於畫面中央 然後旁邊的珠峯挺立在這 還有幾座高峯聳入雲端了 然後山頂上面密密麻麻地長著一些樹林 整個都是一個比較高俏的山勢 一片生機盎然的感覺 山上的這些石頭質感都非常的強烈 是整個畫面都非常精神 這裡的屋舍雲氣林木屈屈掩掩的 有一派壯觀的景象 左側山頂有一條瀑布飛流而下 近景松景遠景這三個層次相互照應 構成了這樣典型的一幅傳統北方山水畫 也奠定了此後北方山水畫的一個基本風貌 在它的畫面當中既有這種雄偉的高山 它又有一些矮樹作為襯託 你可以看到它的畫當中 其實沒有說特別挺拔特別高大的樹 都是一些比較矮的樹 它畫面當中的遠樹是沒有樹枝的 然後它遠處的山也是沒有什麼明顯的村法的 然後我們可以看到這種飄渺在半山腰的這種煙雲的感覺 我們在這幅畫當中也可以看出 它對於水墨這種墨色濃淡變化的重視 例如它在描繪瀑布 用的這裡就是濃墨的重筆 但是隨著瀑布慢慢往下 你看它的墨色從濃就慢慢變淡了 水霧這種雲氣水霧在山間這種漂浮的感覺 一般的畫家在描繪遠景這一塊的時候 都會進行虛畫 不會畫得特別清楚 然後它是會呈現出一種朦朧感 但是在這幅畫當中 它對這種遠景的描繪卻是格外清晰的 它將主峯整個清晰地展現在我們前面 然後主峯兩側的這種景物 感覺形成了一種對稱相互呼應的感覺 兩邊的這些景物層疊交錯 高低遠近層次分明 在視覺上給人一種美的享受 然後在描繪的山峯中 左側這邊它沒有畫得很高 它慢慢地就降低了 然後給上方留出一片空白 然後和山峯的右邊這裡 剛好兩個就是這種持平的狀態 為了突出這個主峯的高大 然後我們可以看到它山峯的右側 這兩個小小的山巒 就將整個畫面推向了一個更遠的方向 左側後面的這些遠山 處理的也是非常的微妙 在空間上面 甚至是比右邊的兩個小小的山峯巒 更遠的一個層次了 空間瞬間就被它推遠了 這樣不清楚的表現 並不阻礙我們觀賞者的這種認知 反而更可以發揮我們無盡的這種想像力 這一塊山上的叢樹的畫法 相比前面來看 它已經畫得更小了 而且不那麼具體了 後面這些高聳連綿的這種山峯呢 它的這種一層一層之間呢 能夠很清楚的分清它這種主次與前後 用一些披麻村或者是這種小的這種點子村 來交代它暗處和山頂 然後在它的山腰部分呢 則是沒有村的 在曠路途中呢 它在畫面的暗部呢 進行了這樣的彈幕的暈染 它很多地方你看像這種一層一層的結構 都是通過這種彈幕的暈染呢 多層的暈染方式呢 來表現它這種陰陽的不同的地方 主峯山頂上的這些小樹呢 你看它都是畫得比較具體的 不是說整個山頭漫山遍野的都畫滿小樹 它還是比較具體的畫在這種一條線上的 所以我們平常在畫點 或者把這種小樹畫上山頭的時候呢 一定要注意它的這種變化 不要給它畫的就是每個山頭上面都點滿了小樹 這樣子呢就不好看 我們通過這張畫來看一下 它整體的這種山的走勢的這種安排 然後你看第一個峯它是主峯 它是一個這種垂直往上的這種動態 然後呢我們來看第二號山 它就有了變化 它就有兩個層次 前面的呢是一個往這種左上方傾斜的感覺 它後面這個山呢好像是要把它拉回來一樣 它也是呈一個這種直立的狀態 然後第三組山呢 它是一個向右上方傾斜的趨勢 這樣它這一組山呢它就有一個動態 所以讓我們整體的山呢 都是一個向上走的姿態 如果我們全部都畫成這種直立向上的呢 就會顯得非常呆板 所以在我們之後以後的構圖當中呢 也可以學習一下 就是在一些細小的這種山石上面 我們可以讓它的形態 稍微有一點這種錯落的變化 我們前面有說 這幅畫是深遠跟高遠的一個結合 它山的這種深遠呢 除了左邊這些的山峯這樣子一式而上的這種 造成這種高遠的景象之外呢 它畫面這一邊 佔據了它整個畫面四分之一的坡岸呢 就以這種錯落的姿態呢 交代了它的深遠之象 我們看前面的坡石 一層兩層三層四層五層六層 它這樣一層一層往後面推遠呢 就形成它的一個這種深遠的感覺 它前面有一些這種短小的土坡與平槓 然後還有一些長的蜿蜒的土坡 然後這又有小的三角形 這種伸出來尖尖的這種 三角形土坡相互錯落的組合 然後會點綴一些小石頭 然後再往後走 又是一些這種拖出來的這種平岸小坡 然後它這樣子一層一層的這種推遠呢 就造成了一個山高水長的感覺 也加深了這幅畫面的這種深遠 然後你看它的坡角的這種形態呢 都是各有不一樣的 它不是完全所有的坡角呢 都完全一樣的這樣子排過去 它都是在找它不同的這種坡角的這種變化 做了非常細緻的刻畫的 也是通過這四分之一畫面的坡岸呢 營造出它整個畫面一個通透和遼闊的感覺 在這幅畫當中 它整個給人呈現出來的一種意境呢 是非常輕鬆愉悅的 不是特別裝重樹木的那種 你看像它這種樹木下面掩映著的房屋 就給人一種取靜通幽處 禪房花木深的感覺 房屋都是在山石樹木的環繞下 然後顯得整個格調啊 都非常的高雅 也非常的幽靜 這種畫面效果就會讓人覺得非常舒適 就是會給人一種可遊可居的感覺