《看展~文物特輯》：（瀋陽故宮博物院）明 周之冕《芙蓉雙鳧圖》軸

大家好 我是小強 正常來說 看展文物特輯第二季上週就結束了 然後在小破站上有一位粉絲點名 想聽明周之勉《芙蓉雙幅圖軸》 所以 2019年9月2日 萬紫千紅中國古代花木題材文物特展 在瀋陽故宮玩家庫開展了 在這場展覽上 瀋陽故宮博物院的重點文物 明周之勉《芙蓉雙幅圖軸》也參與展覽 首先 何謂周之勉 周之勉在《芙蓉雙幅圖軸》裡 為我們呈現了什麼樣的景緻 周之勉花鳥花對後世產生了哪些影響 看展正在為您講述 首先 何謂周之勉 周之勉是常蜀徐氏人 後來遇居蘇州 他沒有取得一官半職 交友也不廣 與傳統的以官場文化為中心的藝術圈子 也是格格不入的 他視酒如命 生活落魄不羈 應該處於當時社會的下層 這種人生背景 讓畫史對他生平的記載都是模糊 更談不上有專門的研究 甚至連他的生足年也是一個謎 根據經人研究 大致生活在明嘉靖 萬曆年間 1522年至1620年 而根據有關於其作品時間跨度的研究得知 他應該主要是活躍於 明代萬曆年間 1563年至1620年 當然如果我們只看到他的是酒如命 就定義他為不求上進的話 那就大錯特錯了 他人生中除了酒之外 還有繪畫 甚至於他憑著自己精湛的繪技 和開拓的筆法 使其繪畫藝術流芳於世 周知緬繪畫不見失成 但綜合周知緬的花鳥畫作品不難看出 他顯然受到了明早 中晚期的怨體 林涼 沈舟 以及青藤白楊等人的影響 再具體一點說 周知緬繪畫深受陳純 陸志的影響 他在南村花鳥畫勾田法 勾勒法兼施的基礎上 又以石西墨古法與勾勒法相結合 而成勾花點葉的技法 在繪畫時 既有工筆 也有寫意 以工筆為主 色色鮮雅 畫工精緻 又不同於工筆 以勾染點粗的技法 兼工帶寫 因此周知緬所繪的花鳥形象逼真 意態生動 艷麗雅緻 獨具神韻 為了畫得更加逼真 他甚至於再加養了各種羣鳥 便於他更加詳細觀察 羣鳥的影著飛指 因此周知緬繪出的作品生動細緻 當然 勾花點葉這種花鳥畫繪法 並非以前沒有採用過 宋元時期極有 明中期的沈周 文輝明 陳春等 都有大量的勾花點葉之作 但將這一畫法發揚光大的肯定是周知緬 這裡要多說一下 勾花點葉技法 這個名稱也並不是周知緬創造的 屬於後來始論者所追溯的 最早記錄已經是清康熙 雍正年間了 周知緬作品很快因吸睛一曲 自稱家 在當時得到了認同 並流行開來 甚至於他的畫名出現在很多文學作品當中 如明末初刻拍案驚奇 無聲癡癡等 清宮拾取寶集 密殿朱陵上著陸 就有數十件之多 其次 周知緬在芙蓉雙浮屠軸裡 為我們呈現了什麼樣的景緻 芙蓉雙浮屠軸 是周知緬寫生之作 寫溪水邊 如花翻飛 岸邊樹枝芙蓉生長 或含苞 或盛開 姿態不同 一對野岸 一飛一遊 鄉民復印 水面清澈見底 水草點點 畫法堅弓帶血 勾血結合 準確地把握花卉 野鴨的特點 花頭 葉子以點為主 花菇朵以勾為主 勾血相間 構圖簡潔 用筆精妙 用彩明麗淡雅 對野鴨毛語 姿態描繪生動逼真 細微之處的表現反映出 畫家善於捕捉大自然中的天然情趣 並能將之巧妙地安排在作品中間 給人以清新悅目之感 最後 周知緬花鳥畫對後世產生了哪些影響 後世人談到明代繪畫時 將編錦昭 呂姬的《黃泉體》 林涼 陳淳 徐味之寫意派 和周知緬的勾花點葉派相提並論 認為這三個流派 是構成這一時期花鳥畫的主流 這一觀點 奠定了周知緬 及其勾花點葉派 在中國花鳥畫史上重要的歷史地位 周知緬勾花點葉技巧 已為後來 運售品墨古法下起一道橋樑 因此也可以說 周知緬是清代花鳥畫 常州派大家欲南田的先驅 周知緬作為勾花點葉派的領袖 傳奇畫法者主要有 喻喬芝 劉琦 王維烈 王維新 朱桐緯 王李 陳嘉嚴 顧彬等 漢展正在為您講述 通過《芙蓉雙幅圖軸》這件文物 我們認識了明代無門畫派 傑出的花鳥畫家周知緬 又探討了他繪畫風格形成原因 以及影響 未來 如果這件文物 在淳陽故宮博物院再次展出 希望您也有機會感受它的魅力 本期視頻就到這了 我們下期再見