劉洪洋老師帶你走進石鼓文世界，零基礎也能學！

大家好 我是劉鴻陽 今天我來給大家講石谷文的臨摹與創作 石谷文是東周時期 秦國人刻在石節上的首列敘事室 那麼它記錄了秦王在遊烈的時候的整個過程 也就是是一個敘事的一個東西 它刻在了大小不等的十個 好似於古狀的石面上 也稱為中國第一古刻 所以說它稱為刻石之祖 石谷文是迄今為止所見到的唯一一件 它從風格上來講跟兩周金文不同的 而且是同時代的傳書刻石 也是最成熟的大傳文字 所以說石谷文它具有承上啟後的劃時代意義 它的體式拙然而立 書繪一古與《國記子白盤》與秦公鬼一脈相承 為典型的秦系書風 那麼也就為秦統一六國之後的小傳 做了文字的筆法和結構等方面的鋪墊 與其說它是完美的大傳 所以我們倒不如說它是小傳之族 那麼從書法的角度來看 石谷文它從筆墨技巧筆墨一曲都已經表現得很好了 也就是說它的線條以曲為主 圓渾挺進積聚張力 比金文更成熟更具有匠心 具有理性的色彩 藝術感染力非常強 那麼它也被歷代的書家奉為貴王 所以說有書家第一法則之聲稱 那麼就石谷文這本帖來講 我們大家可以看一看 石谷文大家我們看它這個字帖 它的結構我們看石谷文的結構 它非常的精整 石谷文的結構非常的精整 端正 而且是挺進貌美 魄力雄強 我們可以想像 當把這十個谷排列在一起的時候 這種微微大觀 應該說這種輝煌的 磅礴的這種勢就表現出來了 所以說這種疏闊均衡 四面暢達 八方安詳 同時也展示了秦國天下第一大雄國的這種典型氣度 大家從字帖就可以觀察到這種美感 所以說石谷文它的美呢 就是鼓勵雄強 氣勢雄渾 輝煌大度 具有蓬勃的視覺衝擊力 石谷文的氣韻 我們可以看到石谷文的氣韻 它是金石氣 廟堂氣 轉軸氣 所以我們在學習石谷文的時候 應該把握住大局 也就是從大局著眼 營造出連貫通暢的氣勢和寬薄宏大的格局 這是最重要的 所以說我們要把握住石谷文的這種渾厚 這種凝重 這種生辣 這種老 老道的這種感覺 體現出石谷文的鼓勵和氣韻 這樣的話呢 我們才能把石谷文學好 石谷文呢 它被稱為刻石之祖 那麼也就是說 從石材上來講 它從這個兩周的 這叫青銅器 它從青銅已經轉化了一種石材 也就是說 從兩周的這種銘文 看到了石谷文之後 它就整個石材發生了改變 那麼也就是說 這種石材的改變 我們從字面上也可以看到 它這種石花斑斕的這種感覺 它就跟青銅器有本質的不同 我們可以看到 有本質的不同 也就是說 它呈現出了金石味道 呈現出了金石味道 那麼我們要寫好石谷文的話 我們就要抓住這個特徵 抓住這個特徵 所以我們從美學的思想來講 就要物求裝飾 因為我們看到 它已經很整齊了 很規整了 它跟兩周的金文 有了本質的不同了 所以說它這種整齊的這種東西 我們在臨的時候 也不能把它丟掉 我們就要抓住它 那麼字裡行間 它不像西周金文一樣 那種圖畫般 那種象形的 或者是那種圖畫一樣的 那種符號化的東西 我們在石谷文當中已經很少見了 也就是說 它完全是由線條組成的 符號的這種系統 它變成線條了 它不是圖畫的那種概念了 那麼這個時候 也就是說 石谷文它具有明顯的 過渡的這麼一個特徵 它上接了金文 下演了小傳 所以說我們說 它是成熟的金文 又開小傳之先河 也就是原因也在這裡 那麼我們在臨石谷文的時候 我們要特別注意 因為它經歷了 書單到刻石這個環節 也就是說 它經歷了二次創作 那麼這個時候 當我們看到 這些字帖的踏遍的時候 我們看到這種印刷品的時候 它實際上 毛筆書寫的意味在淡化 在削弱 甚至在消失 那麼再加上這種歲月 風雨對它的侵蝕和剝落 那麼造成了字口模糊 所以說我們在字帖的時候 也就是我們把它要踏出來 這個時候 它就平添了一種天公之美 這種天公之美 它是一種自然時光所留給它的 也是這種時空性的 所以我們在看到字帖的時候 字帖我們可以看到 我們可以看到每一個線條 每一個字 它這種近如曲帖的這種境界 這種境界 又有這種儀態 渾厚的這種骨厚 所以我們在臨的時候 牢牢抓住這些問題 那麼我們現在就開始針對 如何去臨好石骨文 我做示範 剛纔我對這個石骨文的這個臨摹已經做了示範 但是剛纔那種示範方式基本上還是照着原帖的原型 在線原字 也就是說我們通常所說的是石鈴的過程 那麼任何一個學習書法的朋友都應該經歷這個環節 所以說石鈴是必須的 每個人都應該去遵循的一個學習過程 那麼如果我們往更高的層次走 我們除了石鈴之外 還要有一些翼鈴 背鈴 等等的一些手段跟着 或者說一種互動性臨摹 你只有把這些複雜的臨摹方式都用上了之後 才能爲以後的創作打下基礎 那麼關於在石鈴之外的一些臨摹方式 我再給大家介紹幾點如何去臨石骨文 那麼我們在臨石骨文 在石鈴的基礎上 我們還可以從幾個環節來控制 你比如說第一個步驟 我們首先學石骨文的時候 先從平正來入 爲什麼我們剛纔講說先去學先秦的石骨 先秦石骨就是因爲它相對來講比較捧平正 那麼我們臨的時候 第一步就是牢牢抓住這種平正 在平正當中遇這種互厚 這是我們臨摹的第一個步驟 第一個要求 我們現在可以看這樣的字呢 它是我們把它在用筆墨把它還原出來 還原出來 我們首先先是要求大家一定用書寫的感覺寫 不能描畫 書寫的感覺 那麼既然是書寫的感覺寫 那麼就在書寫的過程當中要求書寫的節奏和動感 那麼應該達到剛柔相及 那麼這個時候呢 因爲我們是在初級的一個相對的一個第一步階段 那麼我們可以不去考慮墨色的效果 起筆的時候一定要藏鋒嚴謹 起筆的時候藏鋒都要嚴謹 我們可以看這些點畫的外部形態 你看這是起筆的狀態 這是起筆的狀態 那麼這些起筆呢 它都很嚴謹的 所以說這種外形它得了原式 我們可以看到像它起筆的這外形都是原式的 它都是很圓渾的 那麼點畫的中段 我們在也就是說在行筆的時候 這是行筆 在行筆的過程當中 行筆呢 我們都要求是中鋒行跡 線條呢可以略有粗細變化 讓筆力沉胸 我們在收筆的時候 我們可以裹鋒而收 我們可以看這些收筆 同時呢 我們還可以用這種斬截的收筆 我們可以也可以用這種相對來講 它是比較圓渾的 這種裹鋒收式 收住筆還可以斬截的把它結束 這樣的話呢 把這種相對的這種變化 這種筆法的變化應用在裏面 應用在裏面 這是我想說 我從第一個環節來講 告訴大家 我們再去臨的時候 再去掌握石谷文的時候 第一步 千錐平正 這是非常重要的 那麼我們反過頭來 我們再看這幾個字例 這是呢 石谷文的圓形 然後這幾個字呢 這是 王富安先生啊 您的石谷文 那麼我們可以看到 他臨的相對來講呢 也是 非常的平正的啊 就是說保持了圓 圓形臨摹 也就是說屬於實臨的一種狀態 那麼現在呢 我們把筆稍稍加厚一度啊 把筆墨再把它表現出來 就是說把這個筆墨呢 還原成我們當時要的這個字啊 是這樣的啊 那麼我們在這個過程中強調兩點 一個 是他的起筆形態的變化 一個是他收筆形態的狀態啊 在這兩點來講 希望大家要把握住合理的度 另外 我們在中鋒行進的時候 也就是在中段的時候 要把握住筆的這種鋪裹的並用啊 把握住 這麼一點用筆啊 這是我也要跟大家建議的 要第一個環節從平正 預譜後 我們在進入到臨摹的第二個階段的時候 我們就要從平正一路啊 就是相對來講平正走出來 走出來的時候呢 就是說我們從平正穩健走向縱橫姿勢 走向縱橫姿勢 也就是使字出現參差錯落啊 大家看 這個時候要求的是變化 要求的是變化 我們再看 我們可以看 像這樣的寫出來之後 在這種墨色 我們可以看出明顯的有墨色的變化了 啊 有墨色的變化了 而且這個筆啊 他的這種取勢啊 他的這種 呃 包括他的這種節奏啊 啊 動作呀 那都會是相對來講增加了度啊 增加了度 增加了這種明顯的程度啊 我們先看下一個字 大家可以看 但這個是他這種感覺 大家可以看 這就是指的是外形線條的長短啊 這種參差的關係啊 一覽無遇啊 一覽無遇 我們通過這種訓練方式呢 也容易讓我們從一個十臨的狀態過渡到一個億臨的狀態 那麼我們有一個億臨的一個手段了之後 我們再往創作上過渡 相對來講就更容易多了 那麼我們再想一下第三步 求老辣啊 求老辣 因爲吳昌碩的東西到最後寫的之所以他出神入化的原因 就是老道啊 就是老道啊 這種老道啊 那麼呢 我們怎樣才能過得到這樣的一個環節呢 我們都講第三步臨摹寫意的另外一種表演方式 求老道 那麼我們在這個步寫的時候呢 大家就要注意這些豐富線條當中的一種表現力 那麼也就是說我們在 啊 我們在用線的時候啊 這些線啊 這些線 我們要求大家要在用線的時候有些變化啊 有些變化 這個時候呢 他這個濃墨溼墨以濃墨和溼墨爲主 我們大家可以看用墨用的都比較薄啊 比較薄啊 這個時候呢 就是說把筆合不開啊 要筆合不開 起收處啊 起收處要注意把握度 我們可以看這些地方都很圓勁的啊 都很圓勁的 像這些地方啊 都很圓勁 然後呢 在轉折處 像這樣的地方啊 這樣的地方 究竟是方啊 還是圓呢 啊 這些地方一定要拿捏這個度啊 因爲轉數本身來講 它是以圓取勝啊 它不是很喜方 所以說我們要把握這種有方意 但是是圓形 啊 這樣的一個度 這個度呢 很難拿捏 希望大家呢 能夠在平時的訓練當中去把握這種用筆的合理性啊 大家可以想象 一件優秀的書法作品 說你光光把字形寫出來 你沒有筆墨的味道的時候 那麼是不是就如同嚼蠟一般 啊 所以說大家應該稍稍的注意這麼一點訓練方式啊 這麼幾點訓練方式 那麼接下來呢 我就再用這種相對的兩寫意的辦法 來揹着淋下帖 大家看一看 然後這種方法呢 可以爲我們今後的創作墊下一個很好的基礎 也就是說 一個是背寫啊 一個背寫就是背字帖 把自己這種字如何揹着淋下來 這是一個 再有一個呢 就是說我用一種寫意的方法去背啊 現在我做一下示範 我寫兩個字 大家可以看一下 好 那麼剛纔呢 我淋的這兩個字就屬於背淋 就是揹着把字帖上面的字把它背下來 把它淋出來 這是第一個要求 第二個要求呢 在背淋的過程中加一個自己的理解 也就是有一種意向化的在裏面 換句話講就是說 一個是背 一個是意 那麼你有背的環節就能夠形成記憶 那麼你有意的環節就能寫出味道 那麼你做到了這兩點之後呢 那麼我們在今後的創作中就能夠大量的來應用了 這樣的話很容易能寫出筆墨的這種感受來 那麼如果我們要用實古文來創作一件 優秀的作品 我們要把握住幾點 首先呢 我們在 寫實古文的時候 首先要把這些字呢 要查證清楚 也就是說 在字上不能出問題 因爲字出了問題呢就屬於硬傷 但是呢 在實古文這本帖裏面 它也不是說包含了所有的轉書 也就是說它轉字量是不夠的 那麼大家就可以藉助於其他的小轉字體 或者是其他的以經文字體 可以和實古文相對混在一起 而且你能夠調整好的話 那麼就把它團容在一起 而且寫出實古文的味道來 就是寫出實古文的風格特徵來 這樣的話呢 你就可以有機的把其他的一些轉書素材變成了實古文的一些因素 這是要第一點 從文字角度來講不能出問題 第二點 實古文的創作 它和其他書法的創作用的 章法形式也沒有什麼不同 比如說我創造扇面 斗方 調平 對聯都可以 但是如果我們作爲實古文的創作的話 從形式來講 必須要保證相對的完整性 也就是保持完整性 有一個整體章法的一個不白 第三點呢 就是我們在寫的時候 我們在整個實古文所應用的字裏的整個的這個佈局 應該也是把握住這種 平正 參差和老辣 也就是說 如果我們把每個字都寫的平正了 也沒有什麼味道 沒什麼意思了 如果說你把每個字寫的都動感特別強 也不好 這樣的話呢 我們讓整個字搭配這種圓融 讓它有平正的 有姿勢的 老道的 等等的 把這些手法 這些因素 這些審美的這些這些原理 應用到一起 然後我們創造出一件作品來的時候 讓大家看着感覺的和諧 圓融 完整 讓人家一看 看着合適 怎麼看 怎麼好看 怎麼看 怎麼有意思 那麼這樣的話呢 就達到了我們的目的 再有呢 就是在用筆上 我們要求大家能夠寫出撰書的這種勁道 從結構上來講呢 不失這種結構的要求 那麼從用筆上來講呢 也不失撰書的這種勁道 要寫出石谷文的這種風神 這種恢弘的氣度 這種八面在用風的時候表現的那種淋漓酣暢的那種感覺 就能夠寫出來 這樣的話 寫石谷文的時候呢 就能夠達到一種大的一種境界 那麼爲了更好地能夠創造出一件合理的作品來 那麼下面呢 我創作一件相對完整的作品 來給大家呢做一借鑑 那麼呢 剛纔呢 我寫的這張字就是針對用石谷文的撰法來寫的一張撰書作品 那麼大家呢 從這個整個作品可以看呢 就是說 我們既然是找創作 就要保證作品的完整性 從這個正文 然後到這個行款 到落款 到蓋章 到印章的這些籤蓋都要特別的注意 那麼就是說 他的作品可以再小 但是整個設計 這種周正程度一定要有一個嚴格的要求 這個呢 和其他書體的創作呢 他就想用的章法形式沒有什麼不同 大家呢 在其他的書籍裏面呢 也可以來看一看 那麼有關於石谷文的 臨摹和創作 我今天呢 就已經做了一個 一個講解 做了一個很深的講解 那麼呢 大家可以看我們從石谷文的臨摹 從石領 背領 意力 到創作 這是一個整體的一個過程 那麼每一個環節有每一個環節的要求 希望我們在今後的學習當中 要關注這些學習的過程 不要忽略這些細節 只有這樣一步一步的走過來 我們才能把石谷文寫好 寫出優秀的作品來 那麼關於石谷文的臨摹與創作 我就給大家講到這