黃公望 富春山居圖 丨 畫了四年還沒畫完？

我們可以說《復春山居圖》這幅畫 其實黃公望也不知道它會發展成什麼樣子 他接受一個未完成的作品 接受這個世間就是充滿了那麼多的不確定性 今天想帶大家來瞭解的是 中國繪畫史上一位非常重要的代表性的畫家 黃公望和他的《復春山居圖》 這個是他一個晚年的作品 年輕時候的黃公望也是一個 在仕途上有非常大的抱負的一個年輕人 但是他的事業並不順利 甚至他被誣陷入獄 在他出獄以後 他選擇加入道教 成為一個全真教的道士 他的道號叫做大喫道人 他晚年就寄情於山水 歸於復春江畔 這幅作品我們今天看到的 它其實分為了兩個部分 《聖山圖》和《無用詩卷》 如果說兩幅作品能夠拼到一起的話 可能有一個接近於7米的長度 古代的人在賞玩這樣的卷軸式的繪畫的時候 他們每次其實也就打開一小部分 今天看這一節 明天看那一節 明清傢俱裡有一種傢俱叫做翹頭案 它就是一個長長的桌子 旁邊還有翹翹的邊沿 它就是為了配合這種手卷式的繪畫 我們在展開的時候 它旁邊的紙不會掉到桌子底下去 這樣一幅繪畫它其實沒有採用一種單一式的構圖 這個山水畫裡我們看到有非常遠的這種取景 我們可以看到有大片的湖水 也可以看到有很近的很細緻的對山林的描畫 我們可以看到這種不斷的視角間的切換 可能是黃公望在每一次遊離於富春江兩畔的過程當中 他看到的不同的景色 把它都統射於這同一幅畫面當中 我們再來看看黃公望在畫這幅繪畫時 它是處於一種什麼樣的狀態 我們其實可以看到畫裡有非常多的長梯麻村和傑索村 在山石的描繪當中 這讓整幅畫處於一個非常疏朗的狀態 我們在拓拔裡也能瞭解到 有的時候他感覺來了 就是今天畫了好大一片 有的時候跟小道友出去玩了 很長時間不動筆 這個畫我就忘記這幅畫 突然有一天想起來我們又簽上兩筆 這個其實就是他繪畫的一個過程 它沒有工筆式的山水裡面非常嚴謹的線條 所有的線條都處於一種不疾不徐的狀態 緩緩地展開 我們甚至可以在有一些小岸邊 看到有一些可愛的小樹 很明顯這個畫家在畫的時候 他也不知道這個樹會長成什麼樣子 他用了非常疏朗很鬆弛的這些線條 來描繪這些小樹 但這些小樹同樣是很有韌勁的 我們可以看到有一個伸展的態勢 它是向上的 它其實有一種時間性的活力體現在裡面 我們可以說《復春山居圖》這幅畫 在畫之前其實黃公望也不知道它會發展成什麼樣子 它其實是一種復春江 它在生長在演化狀態的一種重現 山今天長這樣明天長那樣 有什麼不可以的 這個畫未完成或者持續中 我也很享受它 這個其實也是反映了黃公望對於人生那種看法 他加入全真教以後 其實就已經擺脫了那種隱隱苟苟的人生 他追求的也是一種鬆弛的 不求盡善盡美的這樣一種生活方式 接受一個變化 接受這個世間就是充滿了那麼多的不確定性 最後這幅畫驅走的時候 他真的畫完了嗎 也許黃公望他自己也不知道