《千里江山圖》十二米長卷背後的天才畫家身影和傳世迷案

大家好 本期我們說一幅名畫 《千里江山圖》 這幅畫長11.9米 是《清明上河圖》的兩倍 它珍藏在北京故宮博物院 《千里江山圖》是卷本青綠山水畫 卷本就是指這個畫是繪制在薄而堅韌的絲織體上 放大以後我們可以看到絲織的紋路 很多卷本的古畫經過時間的推移 和多次重裱 都會出現不同程度的扭曲 這是絲織物的特性導致的 就像我們今天穿的針絲的衣服會變形 是一樣的 這個《千里江山圖》保存已經算是相當完好了 它是青綠山水 青綠山水是中國畫的一個種類 青綠是指繪畫時採用兩種礦物顏料 青是指實青 綠是指實綠 就是銅礦牀的氧化帶裏共生的兩種礦石 藍銅礦和孔雀石 藍銅礦就是實青 孔雀石就是實綠 這是國畫使用的礦物顏料 區別於植物顏料 由實青和實綠顏料作為主色的山水畫 稱為青綠山水 青綠山水是色色畫 也就是彩色的 和它相對應的是我們傳統的水墨畫 水墨畫是黑白色調的 差不多就是彩色照片與黑白照片的區別 青綠山水大致是創自隋朝的大畫家展子乾 後來經過唐朝的李次遜、李昭道父子 就是後世稱的唐朝二李 之後是宋代的趙伯駒、趙伯肅兄弟 也就是宋朝的二趙 這幾位都是青綠山水的代表人物 其實元朝的趙孟甫、明朝的董其昌 包括近代的張大千 也都擅長青綠山水的技法 千里江山圖目前推測的流傳過程 是宋徽宗將這幅宮廷畫賜給了蔡經 北宋滅亡後被金國大臣高如立收藏 金國滅亡後這幅畫流入了南宋內府 南宋滅亡後被元朝高僧李浦光收藏 明末清初被大收藏家梁清標收藏 乾隆年間進入清內府 清朝滅亡後從宮中流出 幾經輾轉進入了北京故宮博物院 是這樣的一個過程 建國後展出過四次 最近的一次就是2017年秋天這次 參觀的人非常多非常擠 如果你恰巧有一個好朋友給你出了個好主意 專門挑了個下雨天 成功避開北流高峯 那你就可以一身涼爽光明化 感冒發燒請病假 這個也是一個不錯的體驗 我們先介紹一下這幅畫的背景 這幅畫雖然被稱為青綠山水的鋼頂之作 但是它的身份信息並不完善 它原來是沒有署名的 也沒有作者的詳細信息 因為它後面有蔡經的一段題拔 在這個拔文裡面提到了一個人名 西夢 但也沒有說他姓什麼 後來有人推斷說這個人叫王西夢 所以我們現在買到的這個美術書籍裡面 也都印著北宋王西夢 且李江山圖 不同書籍上的這個王西夢的生中年 也是有差異的 其實呢都是猜的 北宋出了個藝術皇帝 宋徽宗趙集 據傳說是南唐禮後主轉世 開禮帶的花樣王國氣質 藝術成就呢是絕對的頂級 他的授金書獨創性極強 他的畫更是頂級水準 他對自己的畫的水準的認可 還高於自己的書法 他還燒制過天青色的儒辭 這個審美能力的高度 這個是不用說的 這位藝術皇帝擴大了當時的漢林圖畫院的規模 提高了畫家的政治地位 畫家在整個漢林圖畫院裏 地位最高 工資最高 其他的像書法音樂 奇藝雕塑等專業 他們的地位都在畫院之下 北宋崇寧三年 就是公元1104年 在宋徽宗的授意下 最高學府國子監興辦了畫學 也就是隸屬於漢林圖畫院的專業美術系 用來培養高級畫家 這個是北宋最高的美術學府 他的畫學包括像山水 人物 花燭 鳥獸 國道 烏木等具體的專業方向 在當時來看 是世界上的先進水準 他還專門設有文化課 聘請了當時最有名的畫家 聘請了最有名的大學文家來講課 宋徽宗還仿照了科舉考試的流程 對畫學上進行考覈 他有的時候也親自過去授課 由於趙集先生親自擔任這個名譽校長 所以北宋的這個畫學的質量之高 前無古人後無來者 培養出大量的繪畫人才 因為宋朝的商業比較發達 所以也促進了民間的畫業 以及後來的商業化的這個發展 影響極為深遠 宮廷畫使用了青綠山水 所以我們一看到這個千里江山圖 就有一種強烈的富貴氣 這張畫使用了青綠色色 與村法相結合的創作方式 色色是個術語 就是用顏料染出不同的顏色 應該就是英文中的color 區別於黑白調的水墨 村法是國畫中用筆表現物體紋理的一種技法 就是形式不同力量不同的各種刮擦 千里江山圖是用一整幅卷畫成的 放大之後可以看到縱橫交錯的蠶絲 蠶絲這個東西的主要成分就是蛋白質 所以它是有極限壽命的 我們經常說卷八指千 卷八百指千年 就是說以卷為材料的書畫 能保存八百年 以紙為材料的書畫 能保存一千年 卷是由無數細蠶絲製成的 時間長了它肯定就會斷裂 這張畫上又使用了大量的礦物顏料 它是分層上色 所以這個顏料比較厚 每次一展開都會有不同程度的剝落 所以每展出一次就會損傷一次 建國至今也只展出過四次 最近一次的展出時間是2017年 所以下一次估計遙遙無期了 這幅12米長卷 故宮展出的時候你從頭要看到尾 按一般的速度 就是你有停留的這種情況下 需要20分鐘 這個繪畫技法是專業的問題 我剔除這個術語 我們簡要說一下這個流程 讓普通的網友們瞭解一下 這個畫是一層一層繪製出來的 就是先製好卷面 再用彈墨勾出輪廓 分出主要的層次 根據明暗變化 施加不同類型的噴法 就是用筆往畫布上懟 再鋪上底色 它需要用到褶石 就是鐵礦石 我們看它山腳下這部分的 就是褶石色 就是那種老齡化紅磚的顏色 在山頂部分它施加的這個青綠色 也就是我們看到的最惹眼的地方 這幅畫最漂亮的地方 它是礦物顏料 所以它保持了很長的時間 沒有嚴重褪色 但是它會剝落 這種青綠山水的繪畫過程 非常專業 這是個專業的事情 所以不是幾分鐘的視頻就能講解 十分專業 主要就是線稿 鋪墨 照色染色 複色護色 等等這一套專業的程序 它距離我們普通人的生活比較遠 對於我們普通的網友來說 如果你不太理解它的這種繪製方式 女士的話 那你就參考一下 化妝的這個過程就好了 先潔面防曬 鋪上粉底 遮瑕 腮紅 勾眉線 眼線 脣彩 定妝 這個是有流程的 你那個粉底刷睫毛夾子 在執行面部作業的時候 這個動作 在國畫裏就叫村法 誰的水平高 就能把自己畫得更美 那有的人用的化妝品貴 有的人用的比較經濟實惠 有的人喜歡用方管 有的人喜歡用圓管 這個畫畫也是一樣的 同樣是實情實律 同樣是畫筆 品質價格都是不一樣的 那宋徽宗用的肯定是最貴的 這個沒有人反對吧 差不多就是這樣 至於這個男士網友們 你們就讓自己的女朋友 太太呀 教教你們就行了 沒有的話 你們就去找一個 家裏正裝修的朋友 去他那觀摩一下 這個牆上刮大白的這個過程 差不多 開個玩笑 就是使用不同技法和顏料 一層一層上色 高純度的 實情實律的這種礦物顏料 它是非常昂貴的 所以這個畫 因為比較長 他用的特別多 說他出自北宋的皇家畫院 這個還是比較有說服力的 宋徽宗嘛 要多少錢都有啊 我們從頭來看這幅畫 這幅畫上的印章 不算複雜 主要是以梁清標的印章為主 前面花鈴上都是他的印章 嬌林收藏 蒼巖子 嬌林鑒定 嬌林 梁清標印 嬌林書屋 其餘直接可見的 都是乾隆皇帝的印章 乾隆皇帝不是特別喜歡這幅畫 所以只蓋了幾個常用的印記 其縫上這個 御書房建藏寶 這是收藏這幅畫的地點 從這個地點來看 可以知道乾隆不是特別喜歡這幅畫 他喜歡的東西不收藏在這個地方 石取寶集 彝子孫 三錫堂金劍璽 乾隆玉蘭之寶 石取寄劍 五福五代堂五錫天子寶 這是常規的乾隆六劍套 我們經常見到 乾隆的這個三錫堂金劍璽下面 原來有南宋的宋禮宗的地方印 集錫劍寶 這個已經非常模糊了 這個乾隆皇帝雖然喜歡到處蓋印 但是他用自己的印壓住原印的這個情況 不多 所以這裏我們打個問號 這個事情比較反常 釐清一下時間線 我們先看這幅畫的最初的所有者 北宋蔡經的體拔 和那個著名的奸臣 他的這個體拔原來應該不是在這個後面 應該是後來重新裝裱的時候 被轉移到了後面 這個事情肯定是梁清標幹的 蔡經的拔文說 鄭和三年潤四月八日賜 西孟年十八 七載畫學為生圖 照入盡中文書庫 碩以畫獻 未勝功 尚知其性可教 遂會譽之 親授其法 不於半年 難以此畫盡 尚佳之 因以此成精 謂天下事在作之而已 這一段蔡經的體拔 是這幅畫為數不多的原始的文字進行 獲得賞賜的時間是 鄭和三年潤四月八日 公元1113年5月24日 他提到北宋皇家美術學院的一個學生 這個人叫西孟 說他被照入皇宮的文書庫工作 屢次把自己的畫 獻給宋徽宗 但是他的作品質量都不太好 當然這是宋徽宗的標準不太好 我們看的話估計還是很好的 說宋徽宗覺得他天賦不錯 親自傳授他策劃技法 學了小半年就突飛猛進 畫了這幅畫 宋徽宗很高興 於是把這幅畫賜給了寵臣蔡經 對蔡經說 你看看 天下的人才都是培養出來的 天下事在作之而已 蔡經這個拔文裏 並沒有說這個西孟姓什麼 他之所以叫王西孟 是後來康熙年間的宋洛說的 蔡經的體拔 經過採檢這個是肯定的 因為這還有一個半音 有人懷疑過蔡經的體拔 雖然古人的體拔形式並不固定 也有像他這麼寫的 就是先交代個時間 然後後面隨意寫幾行字 這個是有的 但是蔡經的身份不一般 按他一向的習慣 他的體拔都非常完整 先恭維皇帝 再評價作品 最後落上自己的官爵名號 這個是他正常的體拔的這個智識 所以這個體拔確實會讓有些人產生懷疑 或者後面還有文字被裁掉了 這也是可能的 我們可以看到這個體拔的紙非常窄 不過不管怎麼樣 這幅畫最終被乾隆皇帝收藏了 乾隆皇帝專門給這幅畫定製了一首詩 當然了他批發詩的成本比較低 所以就不算什麼稀罕事 江山千里望無銀 元氣淋漓運已神 北宋苑成仙二本 三唐法從夫多村 可敬當世王和趙 以亞一唐君若塵 何不自思做仁者 爾詩調鼎作何人 鼎武新中樂 預題 他這首詩的意思是 錦繡江山綿延千里一望無際 這幅畫的功力深厚 把各種警別之間的神韻表達得淋漓盡致 北宋的宮廷畫裡面 很難找到第二幅這種水紅的佳作 而唐代的青綠山水畫 也沒有使用過這種明顯的村法技能 就算現在有王申和趙伯駒那樣的大畫家 也肯定被這幅作品震撼 宋徽宗還在就培養人才的事情侃侃而談 他也真好意思說 也不看看你任用的宰相蔡經 是個什麼貨色 乾隆五十一年正月 乾隆皇帝是隔了很多年 突然想起這個畫 拿出來看了一次 蓋印提示一條龍符 這個乾隆的提詩 並不能說明他多麼重視這個畫 他性質來了在哪都提詩 既然提了那肯定說點漂亮話 他在詩的開頭裡 用了千里江山望無銀這樣的句子 這個畫由於是接近十二米的超長卷 所以在細節的刻畫上還是非常精細的 雖說這畫裡的樹 畫得都不怎麼靈動 但是這種小房子的結構 都特別細緻 我們之前看過 元代民間畫坊的那個月亮樓圖 就是那種細緻 各種人物的形態都非常鮮活 而且這個長卷的佈景 安排得非常不錯 就像我們今天用全景鏡頭拍攝這個風景一樣 有人說這個是從鄱陽湖周圍取的景 我們隨便從這個主景當中取出一部分 都可以當作手機地址 全卷景物以水為界 大致可以分為六段 從最開始的小村落 這個小房子裡面還是有人的 還有這座橋 這個橋頭有一個人在趕驢 這個就很細了 之後就可以看到非常艷麗的青綠色風景 可能有的朋友覺得這個色彩也不算太艷 但這是幾百年前的作品 那個時候的色彩豐富程度 遠遠比不上我們今天 這個已經算是非常艷的了 過來之後 這個就是遼闊的水面 在這裡使用的層次非常棒 國畫中有三種基本的透視關係 高遠 深遠 平遠 都可以在這幅畫中表現出來 從水面向遠方望去 這個比例還是很準確的 古人並沒有重視我們今天使用的這種透視關係 但是這個畫顯得很立體 在我們今天看來還是很舒適的 水面上還有小船 還有遠處的小房子 這種細微的描繪 算是這樣的常見的一個特點 後來我們流行的這個水墨畫 就更偏向於寫意了 第二段都是山巒 整體上的青綠色也顯得特別貴氣 遠處的山峯也有一定的層次感 看多了其他大畫家的這個作品 這幅畫的這個山巒形態 稍顯硬朗一些 但是它的這個色彩和層次佈局 山間的這個瀑布 隱藏在石頭後面的這些房屋 這個都是比較精緻的 尤其是岸邊的這幾條船 應該是經過實際的觀察 纔可以畫得出來的 還是比較貼合實際的 大家看 還有遠處的這塊山石 這塊石頭 變得有點厲害 可能是各個部位的這個顏料 剝落得不均勻的原因 通過這座長長的橋 跨越水面 連接到第三段景色 這個橋是拱形的 中間還有亭閣 裏面有人臨窗看景 這個橋的飛簷上還掛著沙漫 這個算是高級橋了 很細 就不知道過橋費是多少啊 過來之後是羣山的景色 這組山巒畫得更好 有虛有實 崎嶇的山路 飛流的瀑布 陡峭的懸崖 這個懸崖邊上還有這個小臺階 這個不是墳頭啊 這個正對著家門口呢 這個下邊還有這個漁船 有人在閣樓上談笑風生 整個這個畫面感還是非常強 這組山是非常長 在這邊有一條非常崎嶇的山路 通向看不到盡頭的高處 隱隱約約的 很容易讓人想到 只在此山中 雲深不知處 過來就有一個 山景獨享的豪華四合院 對面就是清澈的河水 水面上有漁船在打魚 跨過這屯山峻嶺 可以看到很多建在水面上的房子 水上農家樂 水面上還有一支雙排的這樣的船 然後在這個地方 是圈的破損 嚇我一跳 我第一次看還以為 這個河裏面出了水怪 最邊上這座山上的幾處房屋 估計是住著一些高人隱士 所以不會飛簷走壁的話 這個地方不好下去 天空中有成羣的飛鳥 遠處也有隱隱約約的山景 越過這片水面 進入第四段重要的景色 一開始是畫得非常細緻的一支船 這裏面還有人物在活動 開頭還是石頭組成的山 過來之後 有一大片水邊的平地 上面樹木叢生 就不太清楚 這個是什麼品種的樹 反正都這麼直 不像其他畫家筆下的 這個求之多變的那種形態 就猛一看的話 有點我們這個蠟筆畫的感覺 繼續向前 水邊這幾支船 特別見細節上的功力 之後就是這幅畫的最高峯 看著確實很壯觀 兩側都沒有安排差不多高的這個山 而是用很淺的顏料畫了兩峯 使這個主峯十分突出 這個主峯下面的山谷裏 隱隱約約有一個宮殿式的這樣的建築羣 它和其他所有的建築都不一樣 這個看起來規格要更高 具體怎麼回事就不好說 安排在這種地方 按說這種建築的氣勢 更符合這個畫的主題 當然如果這個畫的原名 確實叫千里江山的話 山腰這個瀑布 後面還有小孩在玩 這個安排的確實挺好 這個畫面很好 通過這一條山路 走到這邊的這座橋 這是可以下來的 這有幾個小水流 這個畫得特別生動 我們去野外玩的時候 看到那個水流基本就這樣 從這塊山體上可以看到 石青的顏料已經有剝落了 兩山之間的房子 在這裏還有一輛水車 這邊又是淋水的隔界 兩岸邊緣有一定的曲折的美感 就在這個位置 有一支船 我不知道大家看這支船 會不會有點眼熟 因為在另一幅這個名畫裏面 也有這樣一支船 那個畫叫清明上河圖 大家有時間的話可以去看看 就在清明上河圖的 大約是三分之二段的這個位置 過來之後就是第五段風景 這一段山巒看似比較簡單 但其實比前面的有意境 虛實相應 高低分明 層次感比較強 山上有一處應該是書院 背後的山是虛化的 這個層次感拉得也很好 過到這邊之後 由近向遠 是一層一層的山 直接接到這個小面積的 這個主體的這個山頂 這個看起來有點像我們 在盆景和魚缸裏面放的那個青龍石 就是造型比較好 不過人家這個是彩色的 岸邊這兒有一個小漁村 河裏還有漁民在捕魚 這個畫面很生動 從這裏進入第六段風景 這是遠近組合式的這樣的一段風景 遠處羣山連綿起伏 中間是遼闊的大河 近處這塊是陸地 有村落和岸邊的船 往這邊來逐漸地凸起 變成山 可以很清楚地看到 上面的礦物顏料的質感 乾隆皇帝的兩方大玉璽 太上皇帝之寶 八爭茂念之寶 乾隆劍賞 還有末代皇帝捕魚的兩方印 宣統劍賞 吾一齋經劍喜 其實他們的這個印都不重要 最重要的是上面的這一方 壽國公圖書印 這個是金朝壽國公高汝吏的印章 金國攻破了汴京 把北宋的藏品珍寶全部劫走 包括這幅千里江山圖 高汝吏曾經主持修過國史 他可能是得到的賞賜 在金國滅亡之後 這個畫又流回了宋朝 但是是南宋那幅 所以宋李宗把這個畫重新裝裱 在上面加蓋了前面我們說過的 集錫殿堡 所以這幅畫的首尾 有宋朝的集錫殿堡 和金朝的壽國公圖書印 這兩個印對這個畫的年代判定 是非常重要的 前提是這兩個印如果是真的話 這就是千里江山圖的畫面 這幅畫的背後其實有一些 比較有爭議性的故事 所以接下來我要給 大家簡單介紹一下 有不同看法的朋友千萬不要激動 畫的技法和表現力等方面的問題 主觀性比較強 我們主要說客觀上存在的問題 先從元朝的普光和尚的提拔說起 因為這個畫有蔡經和普光的提拔 南宋滅亡以後 元代高僧李普光收藏了這幅畫 所以這個長卷的最後就是他的提拔 當然了他這個提拔是梁清標 重表的時候給安排的這個位置 原來在什麼位置這個不太確定 他的這個提拔的這個用旨 給人感覺就是原來他不是 這個長卷的一部分 普光和尚的提拔內容是 於自治學之歲獲官此卷 迄今筆盡百光 其功夫巧密處 心目尚有不能周辨者 所謂一回念出一回心也 又其色色鮮明佈置洪遠 使王晉清趙千里見之亦當短氣 在古今丹青小景中 自可逐步千載 待眾星之孤月兒 巨衍之音之事 必以餘言為不忘雲 大得七年冬十二月才生破 昭文館大學室 雪安普光錦題 落款是兩個已經退了色的印章 雪安普光 普光和尚說 我十五歲得到了這幅畫 迄今看了不下百次 每看一次都能學到東西 這幅畫色彩鮮明佈局洪遠 就是北宋大畫家王深趙伯駒看到 也得自嘆不如 古今丹青小景中 這幅畫可以逐步千年 行家禮首一定都會贊同我的看法 普光和尚這話說的有點問題 他這裡寫的迄今已經百過 這個話如果沒理解錯的話 就是看了一百多次 實際這個話寫的有病 多了個錦字 落款是大得七年十二月才生破 就是十二月初二 公元1304年1月9日 他是昭文館大學室 這個時候已經入職好幾年了 我們就算他此時四十歲 他十五歲得到這個話 到四十歲 中間二十五年只看了一百多次 平均每年五次 你也沒拿這個話當回事啊 而且您當年一個十五歲的小沙迷 是怎麼得到這樣的名畫的 這個還是個問題 他說王深和趙伯駒見到這個話 也得自嘆不如 這個怕是打狂語了吧 這出家人不能這麼幹啊 王深趙伯駒 對於這兩位那可不是 普通的畫家的水平 而且最重要的是 均有名作傳世 沒有爭議的 至於見到千里江山圖就氣短 這個事非常不可能 普光和尚這段提拔 沒有指明具體的作品 這是個硬傷 也就是他這個提拔 就沒有確鑿的證據說 就是給這個千里江山圖做的提拔 這個提拔是梁清標重表後 他站在後面的 所以很多人懷疑這個提拔 你不能說懷疑的沒有道理 就一定要懷疑的話 那沒辦法 你反駁不了 總之這個千里江山圖的 藝術水平沒有問題 很多名家都給予肯定 甚至有人說過 說這個畫用的卷 和宋徽宗的瑞赫圖用的卷 是出自同一批 不知道這個有沒有十足的證據 如果是遼寧博物館和故宮博物院 進行了實物的對比鑑定的話 最後確定了說 這兩個畫用的是同一批這個卷 那主要的問題其實就解決了 懷疑這幅畫是明清紡織品的那些人 就基本沒有辦法反駁了 實際上從這個畫來看 是北宋宮廷畫的可能性還是比較大的 但是目前已知的這個傳承鏈條 確實是有點問題的 蔡經的畫後來被沒收了 公元1127年 金滅了北宋 千里江山圖被金國搶走 受國公高儒利得到了賞賜 公元1234年 宋蒙聯合滅金 又回歸了南宋內府 公元1279年 南宋正式覆滅 這個畫又流落到了蒲光和尚手裡 這一段的這個流轉的這個過程 勉強還說得通 雖然經歷了這麼多朝代 但是從元朝的這個蒲光和尚 到他下一位的這個收藏者梁清標 中間隔了整整一個大明朝 在這長達三百多年的時間裏 這麼名貴的一幅畫它在哪 這是一個很嚴重的這個問題 我們之前介紹的其他的那些書畫 雖然也有爭議 但是他們的那個流轉的那個鏈條的時間 非常密 經手的人非常明確 有的人可能連名字都沒有 但是有他的姓氏 有他家住在哪 但是這個畫沒有 畫面上的這個收藏印也是非常之少 遠遠沒有那些經過向元變先生 瘋狂蓋章的那些作品 更讓人放心 梁清標對這個畫進行了重新裝裱 他的收藏圈的這個老朋友宋洛 寫了一首詩說 宣和供奉王熙孟 天子親傳禮法經 盡得一途身便死 空叫長斷太師經 他的這首詩 其實就是從蔡經的那個提拔中畫出來的 添加了一個悲劇的結局 確實極具感情上的煽動性 但是他根據啥 說的這個人就姓王 沒有根據 估計就是為了顯示能對其自負 除了他 沒有人提過王熙孟 北宋徽宗時 這麼驚人的一個大畫家 宣和畫譜 竟然沒有他的名字 他也沒有任何其他的作品 生平也沒有任何的記載 中國古代啊 尤其是明清時期 包括我們後來的 很短暫的這個民國時期 書畫的這個偽造水平極高 連項元變文徵明都經常上當 所以這確實是讓人懷疑的一個地方 這個不奇怪 可能是梁清標跟這個畫之間有什麼故事 我們今天看到的這個畫 真正的這個源頭 其實都是他 再往前就很難追溯 所以關於王熙孟的這些信息 也都是他放出來的 卷後有九枚印章 都是梁清標的 蔡經提拔上方的這個 《一夕雨影》 提拔下方的這個 安定 這是他重新裝裱的時候 蓋的這個齊放印 提拔尾部的這兩方 梁清標印 河北湯村 普光河上的提拔紙上 有梁清標的五方印 梁清標印 玉立市 蒼巖子 嬌林蜜丸 關崎大略 如果這個畫 確實是梁清標包裝過的宋畫 那我們今天任何的鑑定專家 拿它都沒有辦法 只能無休止的吵架 梁清標自玉立 套唐村 蒼巖子 嬌林居市 他在大明重振十六年 考中進史 重振十七年 歸鄉李自成 順治元年 歸順大清 最後官至寶河殿大學士 這個官整個清朝 也沒有幾個人當過 我對清史不是特別的熟悉 但我只記得 索羅圖 張庭玉 鄂爾泰和傅恆 當過這個官 梁清標當了很大的官 但是最後被打入了這個二神傳 明末還有一位大樹藏家 就是河南雖陽的袁舒 袁舒這個人相貌俊美 本武雙全 李自成不攻打雖陽的時候 他親自披甲登城 率眾將闖軍擊退 後來他外出募集兩響抗清 但是明朝的這個氣數 實在是盡了 清軍渡過長江 金陵陷落 袁舒最後看到大明無力迴天 絕食自盡 所以他的這個生平 跟梁清標先生 簡直是個鏡像關係 後來梁清標 大概也是心情比較復雜 他對袁舒的兒子有關照 來往比較密切 所以梁清標的一部分藏品 是來自於雖陽袁氏 都是重量級的藏品 放到哪個博物館 都是鎮館之寶 乾隆皇帝的很多藏品 也都是從梁清標那兒進的貨 比如說展子乾的尤存圖 陸基的平復帖 周訪的簪花仕女圖 閻麗本的布碾圖 護紅中的韓西仔夜宴圖等等 這個千里江山圖 雖然收進了清內府 但是它並沒有能引起乾隆皇帝的重視 實際上也並沒有引起 我們當代人的重視 這個畫真正熱起來的時間 就是上次故宮公開展覽 可能是由於這個 網絡藝術知識的這個傳播關係 大家都知道有一個18歲的 少年天才王熙夢 留下了光彩奪目的驚世之作 它引人注目的原因其實有三個 一個是這個畫是彩色的 相對於我們傳統的 就比較常見的水墨畫 它在視覺上的衝擊力是非常強的 再一個就是這個畫 近12米的這個長度 足夠震撼 太長了 第三個就是這個作者的傳奇色彩 宋洛還說 這個王熙夢進了畫之後不久就死了 所以這個就更富有一種悲劇的傳奇色彩 這樣的一結合 這個畫現在熱度很高啊 由於這個畫確實足夠驚人 所以大家也就願意相信 它背後的這個傳奇的故事 對這個畫提出質疑的人 就顯得有點不識趣 但是我們看問題還是得盡量客觀 你不能不讓人表達看法 把畫展示出來 我們大家欣賞 這個作品本身沒有任何問題 只是它背後的故事有那麼一點問題 把存在的這個問題 讓大家知道一下也都更好 每個人都有自己的思考方式 具體如何 個人心中自有判定 其實歷史如雲煙 大量名貴的這個書畫作者 其實都是存疑的 包括我們之前講過的很多 這個書法上的名帖 其實都存疑 真真假假其實已經不是特別的重要 我們普通人欣賞一下前人的精湛技藝 知道我們的文化中 曾經有這樣美的藝術品 這就已經夠了 至於那些打口水仗的這種事情 專業的人在小圈子裏面去幹就好了 跟我們普通人的生活沒有任何關系 大家能夠欣賞這麼美的作品 瞭解一下作品背後有點曲折的故事 這本來也是生活中的一種樂趣 本期我們就做到這 感謝大家觀看 下期再見