【北京人文大學】中國書法（全64講）任德山 64. 16.3 文房四寶

今天咱們講《文房四寶》 談完了書法 技法 現在就要談學習書法的必須要準備好的用具 筆 墨 紙 念 人們稱之爲《文房四寶》 咱們先來看毛筆 毛筆的起源可以追溯到新石器時代 從彩陶的文式花紋 在《文房四寶》中 咱們可以辨認出毛筆描繪的痕跡 證實了在五六千年以前就已經有毛筆或類似毛筆的這種用具了 商代的甲午文當中已經出現了筆的這種象形文字 它這個字就像一個手在握着筆的樣子 在西周以前到今天沒有見到有毛筆的實物 到了東周 在竹簡墓簡上已經開始看到廣泛的有毛筆書寫的字 湖北省隋州市 曾侯乙墓就發現了春秋時代的毛筆 是目前發現最早的筆 毛筆在戰國時代已經被廣泛的使用 咱們歷史上原來就有這種說秦代蒙田造筆的傳說 秦傳就是他選用兔毫和竹管造成的筆 制筆的方法就是把竹杆的一頭給弄空了 然後把筆頭塞在筆槍之內 漢代的時候毛筆進入了一個新的發展階段 東漢的蔡庸他著有一篇文章叫《筆賦》 就是中國製筆史上第一步專注 《筆賦》對於毛筆的選料 製作 功能 都做了描述 筆大概有幾種 一種咱們最常見的就是羊毫筆 羊毫就是用羊毛造的筆 大約到南宋以後纔開始盛行 被比較普遍的採用 清代的時候用羊毫的人很多 因爲整個清代他寫的書法不是寫照懂嗎 照字 懂字 而且寫字講究圓潤含蓄 所以柔軟的羊毫能達到這種要求 羊毫筆比較柔軟 吸墨量比較大 適宜寫表現圓渾厚實的點畫 比起狼毫筆也經久耐用 狼毫筆以虎筆爲多 狼毫筆就字面而言 大家以爲是狼的毛做的 以前也有人用狼的毛做筆 但是咱們所說的狼毫不是野狼的狼 它是黃鼠狼 黃鼠狼的尾巴 尖的毫可以做筆 它的性質比較堅韌 彈性都很好 而且強度比較大 僅次於兔毫 比羊毫硬 彈性大 堅韌 羊毫比較柔軟 咱們看這是羊毫 羊毫比它比較柔軟 而且吸墨量比較大 這是狼毫筆 它比較硬一些 相對比起羊毫它比較堅挺 可以寫字 也可以畫畫 但是沒有羊毫耐用 使着使着就容易凸了 羊毫柔軟 柔軟筆比鋼強 它耐時間 價格相對來說一般狼毫比羊毫要貴一些 狼毫的品種有這種 比如說大山水 有畫山水的 有畫藍竹的 畫藍竹一般用狼毫 有液金筆 意文筆 那就是小的細的筆 就畫很細的線 很堅挺的線 咱們還有一種筆叫紫毫筆 紫毫筆其實就是舉野兔 它是由脖子上 項背那個毫做成的 它那塊的毛呈黑紫色 所以稱爲紫毫 彈性比較大 性比較剛 唐代的時候有很多文化人用紫毫 像白居易 他就有詩就說紫毫 紫毫筆尖如錐系利如刀 它做成的寫小字的筆 筆尖如錐 筆鋒非常的尖 而且有力量 他就把紫毫的筆的特性描寫得非常完整 但是紫毫筆也是價格比較昂貴 而且鋒影一般不長 所以沒法寫那種排扁大字 還有用鼠須做筆的 鼠須做筆 寫出來的字能夠柔中帶剛 也有用雞毫做筆的 用雞的胸毛做成的筆相當柔軟 一般初學的人最好不要用雞毫筆 它太柔軟了 難以掌握 所以不宜使用 寫大字沒有特別好的毛來做 做那麼大又要漸停 也有用珠宗做筆的 用珠宗加工蒸制而成 還有就是堅毫筆 既然羊毫筆這麼柔軟 含墨量很大 這樣好使 是吧 那麼狼毫筆這樣漸停 還有紫毫筆比較剛 漸停 把它們混合起來使用 可以混成的各種比例 有三紫七羊筆 就是取三分紫毫七分羊毫 也有五紫五羊筆 那麼五紫五羊筆比三紫七羊筆可能就略微漸停一些 咱們一般的筆 它是要有一箇中間的筆的筆芯叫筆柱 咱們比如說大白雲 大白雲筆一般是做成堅毫 它中間的筆芯的薄叫筆柱 使筆中間有一個主心骨 然後比較柔軟的羊毫在它外邊 包在外邊 微縛 有主有縛 縛周圍叫筆背 背子一樣蓋上 柱子好長 背子好短 就有柱有背的筆 羊毫筆這樣的筆它就使用起來剛柔相濟 毛筆按照剛纔他說的這幾種材料 可以分爲軟毫 硬毫和堅毫三種 就這樣羊毫筆 這是稱爲軟毫 藍毫筆 包括紫毫筆 這都稱爲硬毫 用兩種毫製成的筆就稱爲堅毫 羊毫筆稱爲軟毫 它的筆毛比較軟 柔軟 但是它吸墨性很強 能吸很多的水墨 使用起來變化也比較多 羊毫筆稱爲軟毫 藍毫筆筆毛比較硬 吸墨量沒有羊毫那麼多 但是它使起來比較好使一些 它容易掌握寫那種劍情的線條 這是藍毫筆 還有種堅毫 堅毫就是它筆柱裏邊用藍毫 用硬毫 那麼筆背周圍用羊毫 要讓它剛柔相濟 把軟毫和硬毫的優點都取來叫堅毫 咱們一般的毛筆按材料可以分爲三類 就是軟毫 硬毫 堅毫 另外根據筆鋒的長短 毛筆又可以分爲長鋒 中鋒和短鋒 有這樣的不同 長鋒筆比較容易表現那種絡絡多姿的線條 短鋒筆就是寫那種凝重堅實 然後精緻的線條 中鋒筆它有堅而有質 畫山水一般用中鋒筆比較適宜 咱們來看毛筆各部位的名稱 這是筆桿 這大家都知道筆桿 筆頭部分 筆頭部分包括筆根 筆身 筆身包括附毫 就是筆背和筆芯 就是中間的筆柱 筆尖就是筆鋒 咱們老講中鋒用筆 就指的是筆出了一個尖 筆鋒在運筆的時候 筆尖老帶着線條正中間走 這就是中鋒 是吧 還有一種散毫的筆 沒有筆芯和附毫的分別 咱們怎麼來挑一個筆 筆傳統上講 筆有四德 就是堅齊圓健 堅是什麼 就是指的毛筆 它這筆毫聚合的時候 要出現一個尖 筆尖有鋒可以運筆如威 力道毫端 齊是指筆毫打開以後 它這筆毫是齊的 然後圓是什麼 指的是筆柱 就這個筆柱 咱們俯視的時候 這樣看它是圓的 第四德就是它的健 健是健挺 這個筆毛要很有彈性 就是它的健 有一點要說明的是 咱們寫字的時候 要根據寫字的大小 來選用筆的大小 就是寧可用大筆寫小字 不可以用小筆寫大字 寫字的使用軟毫 硬毫 堅毫 各種筆 要依據個人的習慣而定 初學者使用堅毫比較好 怎麼來保護筆 注意這麼幾點 第一就是啓用新筆的時候 必須開筆和潤筆 開筆就是咱們買回來的好多毛筆 一買回來的時候 它是用膠給封住的 回來以後要在溫水裏邊泡 就是泡開 把筆毫上的膠給去掉 然後筆鋒給泡開了就可以了 但是不要在水裏邊泡的太久 咱們如果整個的筆都在水裏 泡時間長了 連筆根地方里邊的膠全給泡開了 開筆以後在寫字的時候 這個筆不能直接沾墨 要潤筆 然後筆毫裏邊不要留很多水 溼了就行了 然後再沾墨 想潤厚的筆清水先吸乾 這個幹不是筆幹到原來沒見水的程度 是指裏邊沒有多餘的水了 這時候再沾墨 再寫字 這樣筆也得到保護 然後筆墨之間交融 寫起字來就得心應手 第三一條就是寫字之後要立刻把筆給洗乾淨 洗淨之後要把筆的剩餘的水吸乾並捋順 然後將筆懸掛於筆架之上 要是這樣懸掛起來 筆的水既是根上有點殘墨 它往筆尖上流 這樣也控着水 筆根的殘墨也往尖上走 這樣對於保護筆是有利的 直到筆的乾燥 灰溼 下邊咱們來看墨 墨是中國書法必不可缺的用品 咱們藉助於這種獨特的材料 中國書畫 那種奇幻美妙的藝術意境才能夠實現出來 在人工制墨髮明以前 一般的利用是天然墨和半天然墨來作爲書寫的材料 史前的彩陶上面的文飾 商代的甲骨文 後來包括周的竹木簡獨 咱們都可以看到原始 咱們的先人們最早用墨的痕跡 到了漢代就出現了人工的墨品 就是人造的墨 這種墨原料取自松煙 最初是用手捏合而成的 到了魏晉南魏朝時期 墨的質量就不斷提高 北魏的賈思邪著有奇謎要術 這書裏邊就是寫下了咱們國家最早的一篇 講制墨工藝的《和墨法》 唐代制墨就在維縣上 維縣已經有有名的制墨的名工了 像西釗 齊庭歸父子 就製出了鋒擊逆理 光澤如漆的好墨 墨分爲松煙墨和油煙墨兩種 松煙墨是用松樹燒取的菸灰和褐膠製成的 它的特點是比較烏黑 特別黑 烏黑 光澤度比較差 松煙墨膠質要輕一些 這種松煙墨只適於寫字 油煙墨一般是用動物或者植物燒取煙然後製成的 特點是色澤黑亮 有光澤 最常見的就是銅煙墨 堅實細膩 具有光澤 中國畫一般的多用油煙 選墨怎麼樣選 要看它的墨色 墨看墨釘也行 或者說沿出來看也行 看它泛出來的光澤是紫光還是那種白光 灰光 以紫光爲好 好墨沿出來它總有光澤的 包括墨釘本身 它上面泛出的光 發暖色 金紫的紫色就比較好 如果說光是黑 有點次之 比紫光要差一點 要是泛出來紅的 黃的 尤其是白的 白灰色的光 墨就比較差 學習書法 在書法上筆法和墨法要互相依存 要相得益彰 用墨的水平直接影響到作品的神采 歷代書法家都研究墨法 清代的鮑士臣就說書法字法本於筆 成於墨 墨法是書藝的一個大關鍵 明代文人畫興起以後 國畫的墨法融進了書法 增加了書法作品的筆情墨趣 濃墨是最主要的一種墨法 墨色濃黑 書寫的時候用筆很篤實而沉着 墨不浮 能入紙 具有凝重 沉穩 然後神采外耀的效果 咱們顏真卿 蘇氏都喜歡用濃墨 蘇東坡對用墨的要求是光清而不浮 戰戰然如小兒眼睛 他要求墨演出來以後 寫的時候墨泛出來的光要清而不浮 然後好像嬰兒的眼珠一樣 咱看嬰兒的眼珠黑白特分明 黑眼珠部分有一種光澤 好墨戰戰然有像小兒眼睛 你看蘇東坡的墨跡 他就有那種濃墨晶瑩的墨光 墨光墨彩浮於紙面的感覺 他就是用墨墨得好 一個墨本身好 還有一個善於用墨 清淡的劉庸 所謂的濃墨宰相劉庸 他用墨也特別濃重 他用墨也特別清淡 所以他的書法風貌 就是貌風鼓勁 以濃墨相反的就是淡墨 淡墨給人一種清遠淡雅的美感 明代從董奇生以後 好多人也都學習着用淡墨 追求那種瀟灑平和的意境 淡墨的變化就更爲豐富 它顯得空靈剔透 還有清代王文智也喜歡用淡墨 所以被人稱爲淡墨探花 還有就是杖墨 杖墨本來寫字的時候 它是一種缺點 過去認爲 咱們在傳統的書法觀念上 就是說要墨不旁出 你寫條線 一個點一畫 墨不能印出去 但是有人寫字 它不就印了嗎 後世的書法家 在這點上也經常創造 就故意運用杖墨 因爲杖墨仔細看 它有它的妙處 它用好杖墨以後 筆畫本身還能存在 然後外邊有一種朦朧的 那種漲出來的墨趣 它的筆線和周圍出來的 擁出來筆的面 筆線和墨的面交融在一起 有些人也覺得這樣挺好 就是追求這種杖墨的效果 王奪就喜歡用杖墨 可筆和枯筆 筆裏邊水分含的很少 可筆要倉中見潤澤 用可筆的時候 倉鏡當中能見潤澤是最好的 書寫當中應用苦筆 可筆和枯筆 筆和枯筆要適當控制墨和水的含量 古人在論畫的時候講用墨有四個要素 一是要活 講究墨色滋潤而自然生動 墨色要滋潤生動 要活 二要豐富 墨色變化 輕重 濃淡 快慢 虛實 要變化很多 就豐富 咱們選擇墨 墨的具體選擇的標準 墨最負盛名的是安徽的灰墨 古墨特別珍貴 現在已經很難得到 咱們學習書法選擇墨 只要它墨色勻和 泛紫色光澤 然後墨面比較光滑 然後輕輕敲扣的時候 這墨聲音輕潤 下邊咱們說一說紙 紙是中國古代四大發明之一 中國造的紙又是中國書法繪畫所具備的必備的材料 在以前咱們硅甲 像甲骨 甲骨紋 青銅 咱們金紋 竹 木片 都曾經作爲咱們書法的載體 直到東漢的蔡倫造紙 成功地造出了既晶變 既晶變又經濟的紙張 也大大促進了咱們書法的發展 咱們現在所用的書法用紙叫宣紙 產生於安徽的宣城 所以它叫宣紙 宣紙潔白如玉 很潤澤 綿潤 而且它能吸墨 吸水性特別強 宣紙大體上可以分爲兩種 一種叫生宣 生宣 生宣吸水性很強 咱們看 吸水性很強 而且墨色在上面變化 也是很生動的 它吸水性強 水墨互相生髮 當然寫字的時候能達到揮灑如意 然後寫出來的字儀態萬方 養心快意 這種美妙之處難以言表 咱們現在一下看見藍天緒 看見咱們歷代的名記 看那些字 筆墨看着特別滋潤 還有一種紙就是熟宣 熟宣就是咱們的生宣紙 在上面塗了一層繁水 它就變得不滲墨了 初學的時候 咱們可以從簡 可以選擇圓梳紙 毛邊紙 高麗紙 都可以用來練字 甚至於如果有時候剩下點殘墨練練字 就咱一般的報紙也可以 咱一般用的報紙它也吸水吸墨 有一定基礎以後 然後再用宣紙 這樣能夠節省一些 最後練字還是要用宣紙的 到一定基礎 這樣來熟悉紙的紙性 對於紙性的掌握也很重要 如果寫字不熟悉紙性 好像人在外出走路不服水土一樣 你掌握不了它 水到上面就陰 要不然就拉拍筆 下面咱們再說雁臺 寫字畫畫要用它來研墨 來填墨 雁臺有很多種材料 咱們歷史到現在 有陶製的 有泥的 泥也燒成陶器 金屬的 瓷器 還有玉做的 好的雁臺還是以石頭爲主 比如說像廣東肇慶端溪的端雁 安徽的涉縣的涉雁 甘肅的桃河雁 還有山西的承迪雁 被並稱爲四大名雁 選擇雁臺要講究質地 要細膩 潤澤平滑 容易發墨 最好的適合做雁臺的石頭 既發墨又細膩 這就是咱們所說的端雁 還有涉雁 那裏邊的好石頭 這些石頭並非是因爲說 這端雁名貴 光因爲它名貴 它爲什麼名貴 它確實好使 使用雁臺怎麼使用 先用清水磨墨 研磨的時候一定要用清水 用力要均勻 不急不慢 然後使完以後一定要清洗雁臺 清洗雁臺的時候 不要用各種什麼金屬器皿 過於硬的東西不要 最好用撕過的籃子來洗滌 又幹淨又不傷雁 好的雁臺咱們研磨的時候 研磨的時候感覺 墨和雁面它互相吸着 跟吸鐵石一樣 它有一種吸墨的感覺 就說明它們特別細膩 吸墨感 不是打滑 像在玻璃上打滑 那就不是好石頭 它是一種吸墨感 也不能澀 好像在磚上研磨一樣也不行 就有一種吸墨感 然後杵墨也不容易幹 這一講我們講了文房四寶 今天就講到這裏 謝謝大家 觀衆朋友們再見