【考古文博公開課】青銅器類型學 哈爾濱師範大學 解洪興 P19 - 1.1.14戰國蹄足附耳盆鼎

全球第一大媒體 同學們好 我們上一節講到了春秋富爾盆頂的形式變化 我們得出這樣一個結論 那就是越到後期富爾盆頂 它的最大徑都出現在它的中腹部 同時穩室也越來越趨於復雜化 到了戰國時期 這兩點繼續得到發展 事實上 戰國時期是我國青銅工藝高潮的第二個時期 這件埃城鼠頂本身出土於洛陽地區 非常明顯的可以看出來 它的整體的腹部遠遠超過半球形 最大徑在中腹部的弦紋上 這是中山王墓出土的一個富爾盆頂 我們注意中山國本身是一個顯雲民族建立的國家 但是到經過春秋戰國 它已經嚴重的乳化了 所以也採用了中原的禮器文化 在這件頂上我們可以看出來 富爾隆起的蓋 以及粗壯的梯竹 和我們所看到的其他地區的沒有什麼兩樣 而且紋飾非常的複雜 我們看一看 在它的蓋上 有三重的由攀獅紋勾連在一起組成的繁瑣而豪華的紋飾 正面看依然保持著梯竹內凹槽的特徵 蓋與腹部藏子母口相扣合 我們可以看出來 在腹部最大徑向下不遠 就是梯竹與腹部相交接的位置 甚至於它的裝飾效果還體現在了它的富爾上 它的富爾上這種裝飾 我們看一下 它是一種用繩索一樣的陶紋來裝飾 所以進入戰國時期 它的特徵就是整個的器型由蓋和腹部相組成 越來越接近於一個扁橢形 同時梯竹越來越粗矮 兩耳向外彎曲的幅度也越來越大 這一件頂既不是立耳也不是富爾 索性就用繡手弦環來代替耳 為什麼 原因是它很矮 我們可以看出來 在它的腹部最大徑和梯竹與腹部相交接的位置幾乎重合 甚至可以看出來 它的腹底接近於地面 這一時期儘管它呈扁橢形 但是紋飾卻越來越復雜 這個器型我們可以看出來 從耳部到蓋頂到蓋鈕都有著繁華的裝飾 這樣我們就得出一個結論來 那就是在梯竹與腹部相交接的位置是越向戰國後期越向上走 走到什麼位置呢 基本上走到腹部最大徑的位置 這樣這個器物整體上看就是扁橢形 器物本身就非常的低矮 給人的感覺就像它的肚皮接近地皮一樣 當然這裡的裝飾的豪華性更令人矚目 我們看這件頂 這是中山玩物的另一件頂 這件頂蓋上的鈕是用福字的壽狀來代替的 周身上下密佈著團花紋 由於它是圓狀的 所以我們叫團花紋 在它的頂竹與下腹部交接這個位置 出現了非常嚴肅的立體的雕塑 在耳部上也是一絲不苟的進行了陶紋的裝飾 這是它的蓋頂部 我們看一下 基本上是以團花紋為主 三個福壽 實際上是三個腹牛 這件最突出的就是最大件的位置 在中間腹中部 蓋齊相合就是一個扁團形 這上面的紋飾是更為誇張的盤龍紋 我們可以看出來 這個龍的顯示性非常之強 到戰國晚期 儘管腹部越來越接近地面 但是提足的內凹槽依然在 只是腹部上的裝飾越來越呈條帶狀 多重的分佈 除此之外 也出現了新的工藝 這件頂呈兩十九年頂 我們可以看得出來 它的最大徑 腹部的最大徑 和提足的與腹部交接地帶幾乎重合 再有就是它上面有紅色 這是什麼 這是漆 也就是說 這件器物在做完之後 給它用紅漆漆過 可能是為了防腐 可能是為了象徵血液 但是上面有刻著兩十九年的字樣 這說明什麼 這說明當時已經出現了比青銅硬度更高的鋼鐵 才能刻出來 所以這就意味著青銅時代即將結束 鐵器時代已經登上歷史舞臺 當然你可以看出來 這件器物上 它做得非常豪華 三個鳥狀的腐獸 做得活靈活現 也顯示出戰國時期 統治階級追求奢華的社會風情 那麼工藝上除了漆器的出現 還有一種新的工藝叫銼金銀工藝 也叫金銀銼工藝 這件頂我們看一下 金黃色的部分是黃金 銀白色的部分是白銀 這件頂不僅使用了金銀銼工藝 而且在腹部上甚至出現了一個不該有的瘤 這就說明到戰國晚期 青銅器的理器功能在減弱 實用功能在強化 統治階級對於過去的理智的觀念在減弱 追求奢華與生活便利成為他們目前比較熱衷的 本小姐就到這裏 我們下節再見