中國工藝珍寶 - 名繡之花 #刺繡

歷經千百年的漫長歲月 綿延不斷傳承至今的傳統手工藝 如同烈焰的波光 閃爍在中華文明的歷史長河中 這是一個流淌千年的故事 一雙雙巧手 一根根絲線 承載著中國女人對生活的夢想 寄託著中國女人的希望 流轉在手指間 傾訴在錦緞上 幻化出一幅幅精巧無比 色彩斑斕的錦繡世界 江南水鄉蘇州 是無文化的發祥地 太湖的水 使這裡充滿了女性的容昧 這些隨處可見的小橋流水 悠然間迴盪著一種流老的韻味 置身於儒雅精緻的庭院 即使行色匆匆的過客 也會留戀著人間天堂的盛景 與平潭崑曲相比 蘇州最出名的是和著園林一般 精細雅捷的蘇繡 來到蘇州的遊客 都會到這條老街 來親眼見識真正的蘇繡 在已故刺繡藝術大師 任惠賢的工作室裡 大師和學生的作品 常年吸引著絡繹不絕的參觀者 面對一幅幅色彩典雅 精彩傳神的繡品 人們不由的驚歎 蘇繡藝術的精美絕倫巧奪天工 任惠賢是中國工藝美術大師 當代蘇繡藝術最重要的代表人物 他的刺繡作品 有的被中外博物館 藝術館所珍藏 有的被作為 饋贈外國政府首腦的國禮 任惠賢的作品 代表了當今蘇繡的最高水平 他詩真瀟灑靈活流暢自如 用色雅緻濃淡相宜 這些珍品上的根根絲線 都浸透了一個蘇州女子 一生的心血 蘇州氣候溫和 自古盛產絲綢 絢麗多姿的錦緞 五光十色的花線 為刺繡的發展 創造了有力條件 這裡的婦女 歷來素有擅長繡花的傳統 宋代的文獻上就有 閨閣家家嫁繡崩 復古人人奇珍巧的記載 做刺繡不但需要一雙巧手 而且對手的要求很苛刻 皮膚必須保持光潔 不能粗糙 否則會把精細的 絲線拉毛拉斷 繡娘都非常愛惜自己的手 平時手不能做粗活 更不能使用 刺激皮膚的洗滌用品 蘇州女子的纖纖素手 充分演繹了 蘇繡藝術的精細 一根頭髮絲一般細的絲線 她們可以披成數十份 繡魚的尾巴 用的就是一根絲線的 六十四分之一 這樣細的絲線 在穿針的時候 甚至平常人用肉眼 都幾乎難以看清楚 而蘇州的刺繡 就是要把這六十四分之一根絲線 一針一針密密地 穿梭在薄如蟬翼的青紗之上 絲繡製作的工藝複雜繁瑣 除了心靈手巧以外 繡娘們還要學會 把絲綢繡底固定在 特製的框架上 行話叫上繃子 上繃時 底面要一點一點地拉緊 太鬆太緊 都會影響繡品的平整 生絲線是無色的 繡娘要根據畫稿的色彩 對絲線進行染色加工 絲線乾濕時 顏色深淺完全不同 這種染色的技藝 同樣需要手底下的工夫 蘇繡以精細漸長 它的線色達到千種以上 每種顏色從淺到深 有十多種之分 一件作品 有時用的顏色多達一二百種 因此配線也是一門學問 繡品變化越微妙 顏色的種類就越複雜 全憑感覺和細心的觀察 刺繡講的是心道 眼道 手道 精細之處 眼不能眨 手不能抖 繡女們常年重複著一種動作 保持一種姿勢 一般到了中年以後 視力都會衰退 由於色彩繁複 有時候繡緊針就得換線 繡娘必須不厭其煩 往往一天時間 也就繡指甲蓋大小一塊 這種耐心可想而知 通常小幅的作品 就要繡三至五個月 中幅作品要繡一年 大幅的要繡兩三年 有時還要多人合作才能完成 刺繡行中 能夠被稱為師傅的人 都要經過幾十年的磨練 任惠賢大師一輩子 都在全身心地從事刺繡 到了八十多歲 居然還能夠飛針走線 這種功夫是他長年累月 一針一線繡出來的 中國社會在幾千年的歲月中 雖然一直演繹著 男耕女織的田園生活 但男權專制的傳統禮教 把女性牢牢地 鎖在深宅大院裡 這些歷史上的繡品 苗龍匯鳳光豔照人 沉浸著中國古代女性的 智慧與汗水 漫長的歲月 絲毫沒有磨損 她們華美的光彩 但是有誰知道 這些繡品背後的 那些心靈手巧的女性 她們有過什麼樣的命運 又曾經承受著 怎樣的寂寞 是什麼 給了她們如此 充滿激情的靈感 在每一件珍寶的背後 又有著怎樣的動人故事 在北京 有一個叫做蘇州街的地方 據說是過去蘇州繡娘 進京做工時的聚居地 作為專門技藝 歷史上 刺繡常為朝廷官府控制 歷代皇室享用的 大量刺繡品 由專門設立的機構監製 宋朝就設有文繡院 元代設有繡局 明代設內廷作法 清代設造辦處 清代是刺繡的全盛時期 可謂流派繁衍 名手競繡 皇家宮廷 廣羅民間刺繡藝人 進京做工 專為皇室繡制御服 及裝飾品 富麗堂皇的宮廷刺繡 代表了當時刺繡技藝的 最高水平 集中體現了 各地不同風格的精華 也促進了民間刺繡的發展 刺繡行內有句俗話 一筆牽線 是說畫家信手一筆 刺繡就要千針萬線 外行人看來 刺繡就是一根針 一根線的簡單動作 但是歷代女性 在這一針一線上 演繹出了非常複雜的技巧 蘇繡的傳統針法 有齊針 嗆針 套針 打紫 打點 戳紗等四五十種 尤其是雙面繡 兩面還必須巧妙地 藏住針腳 才能巧奪天工 為了表現 國畫中的韻色效果 絲線在套接時 不能露針腳 色差要求很小 自然過渡 西洋畫傳入中國以後 江南出現了 把西洋畫表現光影 和質感的特點 融入刺繡的仿針繡 楊守玉在上世紀三十年代 努力研習西方素描 油畫筆觸 在仿針繡的基礎上 創造了嶄新的刺繡方法 亂針繡 縱橫交叉 長短不一 分層重疊的亂針繡 豐富了絲繡的表現力 任惠賢從小 師從楊守玉學習刺繡 他從傳統的針法 和用色開始學起 逐漸進入了亂針繡的天地 從這幅小黃貓上 我們可以看出 他的針法功底 精細的針法 生動地表現出了 小貓的活潑頑皮 皮毛的蓬鬆 尤其是貓的眼睛 就像是活的一樣 在亂針繡基礎上 任惠賢充分利用了 綢緞底部的質感 結合了中國畫留白的 藝術表現手法 用自己紮實的美術功底 把亂針繡進一步發展到了 虛實亂針繡 任惠賢曾經師從 著名國畫大師 對繪畫藝術 也有很深的造詣 這對他創造虛實亂針繡 有著重要影響 也使他產生出了 給畫家繡像的念頭 79歲那年 刺繡技藝 日真爐火純青的任惠賢 開始創作一幅京式真品 《齊白石》 齊白石老人 是享譽中外的中國畫大師 任惠賢在創作這幅繡像前 為了生動傳神的表現出 齊白石老人的那種神態 他反復揣摩 研究齊白石各種不同時期 不同角度的照片 至今珍藏在 蘇州刺繡研究所的這幅繡像 使我們領略到了 九十高齡的 齊白石老人的風采 虛實之間 老人面部淡淡的瘦斑 在鬆弛的肌肉上若隱若現 飄逸的鬍鬚增加了老人 神采飛揚的氣韻 尤其是老人的一雙眼睛 他的老人的眼光 比較自然暗淡 比年輕人少一點清亮 但是他透著一個 專注深層的眼神 所以我母親在創作的時候 她用了綠 藍 灰 三種顏色 繡她的眼睛 採用了亂針繡和傳統繡的針法 很好地體現了老人特有的眼光 這幅作品 花費了大師整整一年的時間 當它最終呈現在 人們眼前的時候 立刻被公認為一幅 不可多得的傳世珍寶 天府之國成都平原 風調雨順 出產豐富 成都人的日子 過得總是那麼安逸平 這裡自古盛產絲綢 西漢文獻中 就有蜀錦穿繡的記載 古人稱成都為錦官城 成都的刺繡被稱為蜀繡 明清以來 刺繡在四川民間廣為盛行 女孩子四五歲就開始拿針 十七八歲便能繡出 惹人喜愛的成套嫁妝 誰家女子巧要看針線好 鄉間的姐妹們 聚集在一起做繡活 補貼家用 還要比一比誰的手高超 誰的手兒巧 誰就更有可能嫁得如意郎君 蜀繡歷史十分悠久 西晉文獻中 曾經把蜀繡稱作蜀中之寶 蜀繡起源於民間 後來逐漸形成行業 最初的繡品主要是官服 花衣 背面 編花 嫁妝等 很早就行銷於西南西北各省 成都歷來聞人莫渴雲集 原本起源於民間的刺繡技藝 受到巴蜀文化的薰陶 逐漸演化而自成一派 當地名畫家參與設計繡稿 繪製圖案 繡品中既有山水 花鳥 龍鳳 大都洋溢著喜慶吉祥 榮華富貴等濃鬱的民間氣息 蜀繡用針工整 片線光亮 針腳平齊 色彩明快 其中二三針是蜀繡的代表針法 最著名的針法就是二三針 就一二三 那個針法它就是一直像梯田一樣的 就是農村裡面在梯田 一梯一梯地上去的 蜀繡傳統題材中 最有名的鯉魚 熊貓 用的就是這種二三針 魚鱗一片片層層疊疊 針腳平齊而不顯矮板 繡出的魚餌十分鮮活 熊貓的毛色逼真 自然而不顯繁瑣 蜀繡傳到郝淑萍這一代手裡 已經發展出三十二種基本針法 進而演化出百餘種變化 郝淑萍的代表作品就是竹林馬跡 當時我們經過了 基本上一過就是時間繡 繡到不對我們馬上就繳掉 它那個馬跡就是這種 就是羽毛很長很長一飄一飄的 但是有時候彎過來 就用了二三針 慢慢地從上面 從上面二三針 慢慢地到沙針 二針三針 一直到把繡的 就是用頭髮 頭髮這麼一絲的線 把馬跡尾巴全部繡出來 後來就獲得了國家金字獎 後來國家收藏 好多評委都趕到 他們都跟我講 你簡直把那個馬跡的尾巴 簡直做得太像太像了 這幅昭君出塞圖 是郝淑萍用四年時間繡制的 其中融匯了她在傳統基礎上 創造出的新針法 當時是我的設計人員 就是文工的設計人員 他幫我畫了一幅北美稿子 買了就是中國北女 北女那個就是一個北美稿子 原來老師教的那些針法 什麼的 後來我想了一下 我能不能自己再創造一些針法出來 我就想到很多針法 包括那個絲毛針 就是他那個昭君出塞 不是有一個那個 就是編毛 編毛的掉的是毛 我就用那個絲毛針 我就是一層一層地蓋上去 後來我就自己 就是發明瞭叫不要畫 什麼都不要的 我就隨手 隨手在那個畫上就鋪針 鋪針上面 拿起了十字架 我就隨手拿畫 隨手拿畫 拿出來效果 就像那個紙出來一樣 她以針代筆 用自己獨創的針法 依緊紋 為我們再現了兩千多年前 這位美麗勇敢的女子 雖然那段遙遠的歷史 已經變得撲朔迷離 但是想像中的王昭君 身著五彩秀衣 栩栩如生 鮮活生動的形象 似乎把我們帶入了 那一段傳奇的故事 1972年 一個重大考古發現 震驚了中外 長沙馬王堆旱墓的發掘 不僅出土了一具 保存完好的西漢女屍 而且還出土了一大批 極具藝術水平 技藝精湛的薄畫和刺繡品 它使世人看到了 中國古代刺繡藝術 極為罕見的傑作 起立的花樣 浪漫的色彩 令人讚嘆不絕 過去一般認為 發源於湖南長沙 具有獨特風格的香繡 創始於清代末年 在我國四大名繡中 出現的最晚 但長沙馬王堆一號 旱墓出土的刺繡品 把香繡的起源 至少提前了兩千多年 長沙自古浸潤著 深厚而獨特的 楚腔文化氛圍 寬闊壯美的香漿 為古城平添了許多豪氣 在人們的記憶裡 這裡曾經英才輩出 豪傑俱集 時代的變遷 使長沙披上了 越來越濃鬱的現代色彩 今天的人們很難想像 許多年前 在這些高樓大廈林立 喧囂熱鬧的地方 曾經完全是另外一番景象 那時候伴隨著江濤的 只有悠揚的餘歌 臨江而建的繡莊裡 繡女們圍坐在崩子前 一針一線靜靜地刺繡 人們常說香女多情 千百年來 愛吃辣椒的湖南妹子 用手中的針線 把她們熱烈奔放 豪爽潑辣的情感 表達得淋漓盡致 湖南這個地區 它很有特點 熱起來特別熱 冷起來又特別冷 又潮濕 所以人那種性格 確實對比強烈 香繡是什麼特色 香繡就是豪爽鮮活 對比強烈 可以說它有辣椒的 紅辣椒的味道 香女們 把她們的情感灌注到刺繡中 所以讓刺繡顯得更加生動 更加鮮豔 更加色彩明快 延續了兩千多年的文化傳統 和民間刺繡技藝的結合 使香繡形成了 神奇浪漫的地方特色 它的主要傳承者 就是民間的繡女 清朝年間的長沙農村 香繡就已經成為家家戶戶的紅葉 處處可見母女相傳 鄰親相授的場面 這個傳統 一直延續到上個世紀50年代 中國工藝美術大師劉愛雲 就曾經是長沙農村 一個普通的繡女 開始我是在農村 也是我頭生頭長的先輩子 因為我們當地 繡繡的很多 所以作為我當時的 並不是像其他女孩子那樣 為了要平成國家 女孩子必須要懂得繡繡 所以不是多樣的工地 是這樣的 因為當時來講 我家裡比較困難 所以希望我馬上 能夠找一點自己那個位置加油 許多和劉愛雲一樣的鄉下女孩子 就是這樣走進了繡莊 繡莊最早的出現 是在明代的江南蘇州一帶 當時名聲最大的叫顧繡莊 是蘇繡中的一個著名品牌 顧繡的繡品在市場上熱銷 促使顧繡莊一時興起 繡莊興盛時 人們可以想見 當年門庭弱勢的情景 四鄉的繡女們 相互招呼著分支踏來 帶著五彩繽紛的繡品來交貨 然後拿著新的繡件回去刺繡 這種品牌效應的推動 曾使各地繡莊也紛紛打起 顧繡莊的名號 凡出售的繡品 都冠以顧繡莊以招攬客戶 湖南第一間繡莊出現在清朝末年 隨著市場需求的擴大 短短十多年間 長沙一帶的繡莊 就發展到了四十多家 長沙的繡莊一般都是 前殿後坊的作坊式格局 繡女們在後坊刺繡 繡品可由顧客直接挑選 當時繡莊的主顧 主要是官宦 商賈和大戶物價 繡品既有日用品 也有觀賞藝術品 繡莊的繁榮也推動了 刺繡技藝水平的提高 劉愛雲開始學習刺繡的時候 香繡藝術已經有了 相當深厚的積累 前輩們創造了許多新的針法 僅摻針就演變出 數種不同的分類 摻針是香繡最重要的針法 是在傳統的套針的基礎上出現的 它使兩種不同顏色的絲線 互度更加自然 因為我們傳統民間的香繡 它是散套針 那麼散套針它是 變成一種階梯狀 它不能平滑的變化 這種摻針改變了階梯狀 用了一些寫實的表達方法 就很順利地表達了 物物世間萬物的各種自然物象 所以摻針的發明 給香繡的發展 帶來一個突飛猛進的表達 摻針的產生 是傳統女工與文化藝術結合的結果 清朝中期 許多有相當文化藝術修養的 大家閨秀 也對香繡發生了興趣 他們把繪畫藝術引入刺繡 改良了民間繡法 極大的豐富了香繡的表現手段 這種針法繡出的花鳥 山水 人物 特別精巧 平滑 細膩 逼真 劉愛雲把摻針技巧 運用到現代題材的人物繡當中 並在傳統單層繡的基礎上 發展出了多層繡 在這幅尚未完工的巨幅作品裡 他用摻針層層鋪墊 充分表現出了 人物神態各異的表情 和微妙的色彩變化 由於摻針的豐富多彩 繡出來的人像 色彩豐富 特別厚重 一般的繡像 頂多繡五層三層 但是我們香繡繡像 最多達到了十三層 這個針法是多麼的細膩 多麼的厚重 與其他繡種不同的是 香繡不僅僅是在 仿繡繪畫作品 十九世紀末 畫家進入了香繡的設計隊伍 他們帶來了 先進的中國繪畫理念 和濃鬱的湖鄉文化特色 畫家們不但設計繡稿 而且直接在綢緞上繪畫 淋漓盡致的筆墨韻味 金碧輝煌的刺繡效果 使香繡形成了繡畫合一的特點 歷經千百年的漫長歲月 年年不斷傳承至今的 傳統手工藝 如同烈焰的波光 閃爍在中華文明的 歷史長河中 一針一線靜靜地刺繡 人們常說香女多情 千百年來 愛吃辣椒的湖南妹子 用手中的針線 把她們熱烈奔放 豪爽潑辣的情感 表達得淋漓盡致 湖南這個地區啊 它很有特點 熱起來特別熱 冷起來又特別冷 又潮濕 所以人呢 那種性格啊 確實對比強烈 香繡是什麼特色啊 香繡就是豪爽鮮活 對比強烈 可以說它有辣椒的意思 紅辣椒的意思 香女們 把她們的情感灌注到刺繡上 所以讓刺繡顯得更加生動 更加鮮豔 更加色彩明快 延續了兩千多年的文化傳統 和民間刺繡技藝的結合 使香繡形成了 神奇浪漫的地方特色 它的主要傳承者 就是民間的繡女 清朝年間的長沙老村 香繡就已經成為家家戶戶的事業 處處可見母語相傳 鄰親相授的場面 這個傳統一直延續到 上個世紀五十年代 中國工藝美術大師劉愛雲 就曾經是長沙農村 一個普通的繡女 開始我是在農村 頭上的纖維 我們當地的 繡繡的很多 所以我當時 並不是像其他女孩子那樣 女孩子必須要懂得繡繡 繡繡是一部十多年的工地 當時我家裡比較困難 所以需要我馬上 找一點自己的位置加油 許多和劉愛雲一樣的鄉下女孩子 就是這樣走進了繡莊 繡莊最早的出現 是在明代的江南蘇州一帶 當時名聲最大的叫顧繡莊 由於蘇繡中的一個著名品牌 顧繡的繡品在市場上熱銷 促使顧繡莊一時興起 繡莊興盛時 人們可以想見當年門庭弱勢的情景 四鄉的繡女們相互招呼著 分支踏來 帶著五彩繽紛的繡品來交貨 然後拿著新的繡件回去刺繡 這種品牌效應的推動 曾使各地繡莊也紛紛打起 顧繡莊的名號 凡出售的繡品都冠以 顧繡莊以招攬客戶 湖南第一間繡莊出現在清朝末年 隨著市場需求的擴大 短短十多年間 長沙一帶的繡莊 就發展到了四十多家 長沙的繡莊一般都是 前殿後坊的作坊式格局 繡女們在後坊刺繡 繡品可由顧客直接挑選 當時繡莊的主顧 主要是官宦 商賈和大戶五家 繡品既有日用品 也有觀賞藝術品 繡莊的繁榮也推動了 刺繡技藝水平的提高 劉愛雲開始學習刺繡的時候 香繡藝術已經有了 相當深厚的積累 前輩們創造了許多新的針法 僅摻針就演變出 數種不同的分類 摻針是香繡最重要的針法 是在傳統的套針的基礎上出現的 它使兩種不同顏色的絲線 過渡更加自然 因為我們傳統民間的香繡 它是散套針 那麼散套針它是變成一種階梯狀 它不能平滑地變化 這種摻針改變了階梯狀 用了一些寫實的表達方法 就很順利地表達了 物物世間萬物的各種自然物象 所以摻針的發明 給香繡的發展 帶來一個突飛猛進步 摻針的產生 是傳統女工與文化藝術結合的結果 清朝中期 許多有相當文化藝術修養的大家閨秀 也對香繡發生了興趣 他們把繪畫藝術引入刺繡 改良了民間繡法 極大的豐富了香繡的表現手段 這種針法繡出的花鳥 山水 人物 特別精巧 平滑 細膩 逼真 劉愛雲把摻針技巧 運用到現代題材的人物繡當中 並在傳統單層繡的基礎上 發展出了多層繡 在這幅尚未完工的巨幅作品裡 他用摻針層層鋪墊 充分表現出了人物神態各異的表情 和微妙的色彩編法 由於摻針的豐富多彩 繡出來的人像 色彩豐富 特別厚重 一般的繡像 頂多繡五層三層 但是我們香繡繡像 最多達到了十三層 這個針法是多麼的細膩 多麼的厚重 與其他繡種不同的是 香繡不僅僅是在網繡繪畫作品 十九世紀末 畫家進入了香繡的設計隊伍 他們帶來了先進的中國繪畫理念 和濃鬱的湖鄉文化特色 畫家們不但設計繡稿 而且直接在綢緞上繪畫 淋漓盡致的筆墨韻味 金碧輝煌的刺繡效果 使香繡形成了繡畫合一的特點 大開大合的楚江山水 豪邁灑脫的鄉人性格 造就了香繡作品 在形式和內容上的渾然大氣 很多作品的尺寸達到了七八米高 十來米長 而製作這樣一幅作品 即使百名繡工日夜不停地工作 也至少需要數月才能繡完 香繡在新名手巧的湖鄉女子手裡 演化出了一門絕技 叫雙面全意繡 同一底料的正反面 刺繡的畫面 色彩 針法 都迥然不同 設計的巧妙和針法的變化 二者結合得唯妙唯肖 這是刺繡技藝上的一次重大突破 這幅1986年 入選工藝美術國家珍品的《望月》 是根據李白的詩 玉堅院詩意構思的 繡平的一面佳人側臂 透過青簾仰望中天明月 繡平的另一面 可以依稀見到簾子後面 佳人的容貌與身形 直接在繡面上 用橫絲鉛釘的門簾編織輕巧 加強了畫面的立體感 藍綠絲線反射出的冷絲光 產生了任何繪畫顏料和工藝材料 所無法企及的效果 透明而虛薄的繡面 籠罩著一層空濛韻味 人物身著青紗薄裸 身姿與肌膚隱約可見 令人聯想到秋夜的寒意 也烘托著畫中人望月懷人的憂怨之情 人物頭部正反兩面 一面黑髮四曝 一面花顏如雪 黑白絲線疊繡千針萬線 不露一絲端倪 把刺繡技藝裡 絕妙的引線工藝發揮到了極致 這幅作品 藝術構思和工藝絕技 都達到了近乎完美的統一 香繡藝人以自己的聰明才智 逐步拓寬了工藝與藝術的表現領域 獅虎一直是香繡的傳統題材 劉愛雲剛剛學繡獅虎的時候 主要用平針和摻針 這兩種方法很難體現獅虎的毛質感 當時他繡的虎毛平平整整缺少立體感 因而被稱呼為橡皮老虎 經過反復的琢磨 他發現要讓獅虎活起來的關鍵 是讓毛膨起來 於是他在傳統摻針的基礎上 嘗試改變釋針方法 按照動物毛髮生長規律 毛髮根部的針腳用絲線隱藏起來 線條疏鬆粗而不密 毛間部分則用針細密 這樣使人感覺到這種線像針毛一樣 一頭似乎長進了肉裡 另一頭卻膨了起來 膨毛針只有我們香繡 這種膨毛針表現出來的獅子老虎 那是微妙微小啊 栩栩如生 皮毛就好像從皮上長出來一樣 看起來特別神奇 劉愛雲用這種針法繡製的虎毛 既有毛的質感也隱約出現斑紋 生動自然 除了膨毛針的逼針外 他又結合其他針法 參差穿插靈活運用 生動再現了剛硬的虎鬚 靈活的虎爪 他創作的這幅銀水虎 獲得全國工藝美術作品百花獎金盃獎 被中國工藝美術館永久收藏 香繡的獅虎作品中 最傳神的就是老虎和獅子的眼睛 這是香繡的一個絕招 無論你在任何角度觀賞 獅虎的眼睛總是炯炯有神地盯著你 而眼睛也是最難繡的地方 為了很好的表現 湖巖水晶球體的澄明透亮 他想了不少辦法 眼睛就是要發光 發光呢 你的眼睛要有動力 要好得起 眼睛當硬的時候要好硬 當黏的時候要跟著電燈泡一樣 就是黏起來 劉愛雲最終選用了 香繡所獨創的油針技法 針線的走向圍著眼瞳 一圈一圈向外繡開 這種針法很不好掌握 必須繡得光潔平滑 才能產生明亮的感覺 使湖眼炯炯發光 這充滿神威的獅虎 清俊秀美的佳人 氣勢非凡的湖鄉風光 雲蒸霞蔚 波光浩渺的嶽陽樓的背後 是充滿神奇的一雙巧手 半個多世紀的刺繡生涯 一個農村繡女 終於成為了一代刺繡大師 而古老的香繡 正是由這一代代繡女之手 一直在流傳著 地處珠江三角洲的廣州 常年花開不敗 嶺南亞熱帶的陽光 使陽城的一年四季都很完美 廣州是一座 有兩千兩百多年 悠久歷史的文化名城 自秦漢時 這裡就是繁榮的都會 今天的廣州 是一座忙碌的現代化都市 在高樓大廈之間 奔波忙碌的人們 已經很少有時間 注意到傳統的東西了 歷史上那些精美的月繡 也許只是老一代人 心中一些片段的回憶 現在的年輕人 很少有人知道 已經有近三百年歷史的月繡 也是名動海內外的 中國四大名繡之一 月繡也叫廣繡 歷史上月繡大體上 分為兩大行 一個是潮州盤金刺繡 另一個是廣州絲絨刺繡 這兩大行各有不同特點 但同樣具有鮮明的地方特色 因為月繡它地處南部 所以它喜歡日鬧 喜歡日麗 所以它的傳統 以百鳥朝鳳 三陽開派 龍鳳為主 所以它在蒸發上的運用上 你講強調清澈 強調熱烈 潮州刺繡是按照民間風俗習慣 裝飾花紋繁榮豐滿 強調富麗喜慶 光快熱鬧 與其他繡種不同的是 很多繡品用金絲 銀絲組成畫面 並在繡線底下進行襯墊 以達到浮雕的效果 而廣州繡則以場面熱烈 用色華麗 大紅大綠而著稱 多用濃鬱的七彩顏色 表現光影變化 場面熱烈 具有西方繪畫韻味 受嶺南畫派的影響 廣州繡的寫生花鳥繡品 最大的特點就是佈局滿 即使有空隙 也要用山水草地 樹根等補充 顯得熱鬧而緊湊 月繡的發展 一直受商品經濟的影響和制約 廣州是中國最早對外開放 而且從未關閉過的通商口岸 很早以前 月繡就以它的光彩奪目和巧奪天工 在海外享有盛名 來自東南亞和歐洲各國的客商 頻繁來這裡訂做繡品 當地藝人則根據客商的要求 進行設計製作 市場的需要 使月繡在用料上非常大膽 毫無拘束 在中國刺繡藝術中 月繡首先使用了金絲 銀絲 珍珠 寶石 孔雀毛等等 於是月繡逐步形成了 大俗大雅的風格 甚至有人說月繡是賣出來的 月繡風格的形成 也是藝術家參與的結果 不少藝術家 都對它產生過濃厚的興趣 專業美術學院畢業的畫家陳紹芳 就對這種起立的地方特色情有獨鍾 我是廣州美術學院第一屆學生 當時我是進國畫系人物科 在學習四年以後 我就在美術學院畢業 畢業了以後 國家分配我到廣州工藝美術研究所 主要就是設計廣州的各種工藝美術 在這些工藝美術學系裡邊 我最喜歡的就是廣繡 我就向廣繡的師傅學習 學了很多傳統的針法 傳統的技藝 雖然受過正規美術培養的陳紹芳 已經是個很有造詣的畫家了 但是在設計繡稿的時候 她還是被刺繡的那種神奇的效果打動了 我就覺得廣繡很美 好像所有的比國畫比油畫 比我們畫的裝飾畫 所有的畫都要漂亮 所以我就很專心的鑽研下去了 她從研究月繡的針法和刺繡技巧開始 發現傳統針法完全可以融入自己創作的人物化作品 於是她嘗試在人物繡的設計上 更多的體現出刺繡的特點 後來我就又發現繡人物 繡人物那個眼睛 那個頭髮 或者是那個表情 就很適合我們用刺繡來表現 那個色彩很豐富 不單止那個色彩豐富 那個紋路也很清晰 那個絲光特別給我們感覺到很高貴 很典雅 大雅大俗的這樣的感覺 那個色彩比真的還要漂亮 對刺繡藝術的迷戀 使她乾脆放下畫筆 拿起了繡花針 從設計繡稿改為直接創作繡品 長期的創作實踐中 她完成了一大批珍貴作品的創作 在這幅《荔枝鸚鵡》中 我們可以看出陳紹邦對月繡傳統的繼承 鸚鵡的動勢與神態捕捉得十分準確 荔枝的質感表現得那麼自然 流水路是月繡中最獨特的表現方法 她用很短的針腳繡出荔枝表面的疙瘩疙瘩 並按荔枝的紋路流出一定的繡底 造成鮮嫩逼真的效果 陳紹邦的作品達到了月繡中極高的藝術水平 這幅《我愛小雞羣》已經成為月繡人物的代表作 陳紹邦採用中國畫與西洋畫相結合的手法 表現了一位彝族小姑娘與一羣小雞之間情景交融的動人場面 我就用擬人畫的手法 把這個小雞跟這個小姑娘在聊天啊 在講故事啊 這個小雞就好像小孩子一樣 我想要頭上那個阿姨 要跟阿姨講那個悄悄話 把它們描寫到一個很幸福的 這樣一個託兒所的一個生活裡邊 在春光明媚 花兒盛開的一個春天裡邊 生活都很在陽光底下很漂亮這樣 這幅作品既體現了她人物化創作的功力 又保留了月繡色彩對比強烈的特點 大紅大綠的彩色撕卸 用繪畫的色彩關係統一起來 作者在構圖上採用了人物居中的大膽佈局 背後以梅花加以襯託 他用獨創的針法 絨毛針繡出的小雞 個個生動活潑 情趣盎然 以後我們送到北京 全國工藝美術展覽裡邊 就是展覽的時候 我們也去參觀展覽 那個工作人員就告訴我一個很高興的消息 他說鄧小平主席也看了你的作品 而且他不單只是自己看了很久 還喊別的人一起來看這個小雞 這個小雞很生動 還指著那個小雞來平頭 挺著好像看見他的小孩一樣 在陳紹芳大師的代表作品中 陳希獲得了最高榮譽 作品表達了這樣一種美麗的意境 黎明時分 四周是一簇簇鮮艷美麗的百合花 金色的陽光從樹間射下 妝點暮染著孔雀秀麗的羽毛 作品把孔雀尾誘人的色彩 表現得逼真而傳神 恰如其分地創造出了 孔雀樂於自我欣賞的境界 歷史上曾有很多人秀孔雀 因為孔雀最能體現樂秀的技藝 但是為了能使這幅作品 有一種新姿態和新意境 陳希無論在構圖上還是在真法上 皆衝破了原有的傳統 大膽進行了藝術上的創新 我就覺得在各種環境底下 太陽 陰天和下雨的情況 那個孔雀毛的反光 那個色彩都不一樣 都很漂亮 我就覺得如果能夠 在一個孔雀裡邊 把所有的這些漂亮的色彩 都集中在一個孔雀裡邊 那就很漂亮了 為了表現孔雀的頭 頸 胸 和腹部不同的羽毛質感 陳紹芳又創新了捆咬針 捆插針 詩書針等 一些新穎別緻的針法 使作品更加精妙美觀 1982年 陳希被推薦參加 全國工藝美術大賽時 奪得金盃 並被選送參加 德國萊比錫秋季博覽會 從事刺繡40年的陳紹芳 陳紹芳在退休後 還在繼續她的創作 她的兒子和兒媳 都成了她的幫手 她兩個兒子 從小就跟著她學刺繡 現在都已經能夠 獨立繡製作品了 嶺南錦繡 是陳紹芳和她的孩子們 用了十年時間 繡出的一件巨幅珍品 她把自己對月繡藝術的理解 數十年對刺繡藝術的追求 全部都表達在這幅長捲上面 這幅作品集中地體現了 傳統月繡 與現代技藝的完美結合 百鳥嘲諷的傳統題材 竟為她繡得如此艷麗 如此充滿了 嶺南名利的陽光 作品構圖飽滿 層次分明 反而不亂 她用多變的針法 五光十色的絲線 把形態各異的百鳥 爭相奪艷的百花 表現得充滿活力 難怪她每次看到 自己的這幅作品 就像一個母親 見到久別重逢的孩子一樣 久久不願離去 此刻這輕輕的撫摸 充滿了難言的深情 一針一線的艱辛 十年的漫長磨練 只有滿目滄桑的她 才會有真切的體會