VIDRIERAS EMPLOMADAS artesanas - Pintado, montaje y soldado de CRISTALES DE COLORES con PLOMO fundido

Vitray veya kurşunlu vitray sanatı, 3. yüzyıldan kalma bazı belgelerde zaten bahsedilmektedir ve görünüşe göre harç veya ahşapla monte edilmiş renkli cam parçalarıyla sınırlıydı. Aradan geçen yüzyıllara ve teknik gelişmelere rağmen vitray sanatı günümüzde hala karmaşık ve zahmetlidir. Zaragoza şehrinde Navarro kardeşlerin atölyesinde kurşunlu vitray pencereler yapılmaya devam ediyor; dini temalar yerini daha çağdaş temsillere bırakıyor. Luis, eskizlerin müşteriye uygun şekilde hazırlanmasından sorumlu kişidir. Onaylandıktan sonra rakamları vitray pencerenin gerçek boyutunda çizin. İlk eskizden gerçek boyutlu bir vitray çiziyoruz, dokümantasyona bakmamız gerekiyor çünkü elbette bir şey hayal etmek, başka bir şey ölçüleri ve orantıları almak, sonra 1 ölçeğinde eskizini yapıyoruz. -10 veya 1-20, istediğimiz ölçek. Ve buradan tam boyutlu vitray penceresini yapıyoruz. Şu anda vitray pencerenin yarısını çiziyoruz, diğer yarısı zaten çizilmiş, şimdi sıra çizim ve orantıları almaya çalışmak, vitrayın ölçülerini almak. cam pencere kendi setinde normal bir orana sahiptir. Bas davulun ne olduğunu çiziyoruz ve bunu çizmek için kendimiz belgelememiz gerekiyor çünkü bas davulun ne olduğunu görmeden hayal bile edemeyeceğiniz sayısız aksesuar var elbette. Luis, karakalem çizimini tatmin edici bir şekilde bitirdikten sonra, onu bir kalemle incelemeye devam ediyor. Bu şekilde, korunmasını sağlamanın yanı sıra, sonuçta kurşun çubukların kaplayacağı kalınlığı da taklit eder. Etiketlemeyi bitirdikten sonra masaya götürüp biraz daha kalın bir kağıt üzerine şablonlar yapıp camı keseceğiz. Çizim tamamlandıktan sonra masaya gelip şablon yapmak için kartonu yerleştiriyoruz. Şimdi çizimi yaptık. Çizimin izini sürerken Samuel'in çok dikkatli olması gerekiyor. Boşluk kalmayacak şekilde sabitlendikten sonra parçaların her biri numaralandırılır. Bu numaralandırma , şablonlar kesildiğinde çizimin yeniden oluşturulması için bir kılavuz görevi görecektir . Numaralandırmayı bitirdikten sonra çizimin izini sürmeye geçiyoruz. Tüm satırları geçmeyi bitirdikten sonra şablonları çıkarmaya geçiyoruz. Çizim karton kağıda aktarıldıktan sonra Samuel onu özel makasla kesmeye devam ediyor. İşlevi , son çalışmada cam parçalarının birleştirileceği kurşun kanalın kalınlığına eşdeğer ince bir kağıt şeridini azaltmaktır . Bu makasla kurşun ruh için indirim elde ediyoruz. Tüm şablonlar çıktıktan sonra, pencereye koymayı düşündüğümüz renklere göre camdaki şablonları kesmeye başlıyoruz. Luis'in grisaille ile profil oluşturmada ilerleyebilmesi için Samuel önce ana hatlarının belirlenmesi ve modellenmesi gereken cam parçalarını kesiyor . Şimdi yaptığımız şey, camın üzerine sabitlemek için oksitlerden başka bir şey olmayan grisaille'i bir sabitleyici ile öğütmek. Topraklandıktan sonra profil çıkarmaya başlıyoruz. Biz nabzı tutmak yönünde bir eğilime güveniyoruz ve ona göre hareket ediyoruz. Yaptığımız tek şey çizimi kağıttan cama aktarmak, bunu yapıyoruz ve sonra hacim vermeye yani modele geçiyoruz ve bu da demek oluyor ki parçalar kalmasın diye hacim vereceğiz düz. Parıldamaya ve rahatlamaya sahip olacaklar. Emaye cam 10. yüzyılda ortaya çıktı. Grisaille uygulamasını keşfeden, esas olarak kilise vitraylarında azizlerin ve bakirelerin özelliklerini geliştirmek olan Fransız cam ustalarıydı . Ancak 12. yüzyıla kadar maksimum mükemmelliğine ulaşamadı. Gotik katedrallerin vitray pencereleri muhtemelen boyalı camın en büyük temsilcisidir. Parçaların ana hatları belirlendikten sonra, onları taşımadan önce grisaille'nin kurumasını beklemelisiniz . Artık Samuel eksik parçaları kesmeye devam edebilir. Bunlar damarlı olanlara basılarak katedraller ve eskileri eskisi gibi yapılıyor, şişiriliyor. Bunlar eski, 75'ler de eski tip ama mekanize olduğu için merdaneyle yayıyorlar . Ve bir kez basıldığında, fabrikaya bağlı olarak, size gelip gelmediğine bağlı olarak, şu ya da bu gren ve renklere sahip olursunuz. Aynı taneciğin farklı renkte olması camın sertliğini değiştirir, bu tamamen içerdiği karışıma bağlıdır, kırmızı olanlar genellikle çok serttir, sarı olanlar da çok serttir. Şimdi modelleyeceğimiz kristalleri bu ayın üzerinden geçirmek için ilerleyeceğiz. Daha sonra balmumu eklemek için kristaller arasında biraz boşluk bırakılması tavsiye edilir. Gördüğünüz gibi sadece kalıplanacak kısmı koyuyorum, geri kalan kısım yani vitrayın alt kısmı olduğu gibi kalacak. Şimdi kristalleri yerleştirmeyi bitirdikten sonra balmumunu ısıtmaya gidiyoruz, biraz pamuk koyuyoruz ve üzerine ateş yakacağız. Şimdi kristalleri aya yapıştıracağız. Bu şekilde vitray üzerinde dikey olarak çalışabiliriz. Yapıştırdıktan sonra modelleyeceğiz. İlk şey, balmumu dökerken ortaya çıkan her şeyi, tüm damlaları çıkarmaktır çünkü aksi takdirde grisaille balmumunun üzerine yapışmaz. Zaten bunun içindeki damlaları çıkardık ve grisaille yapımına başlayacağız. Bu durumda belediye başkanı pencerenin açık olmasını istiyor. Ton her zaman az ya da çok grisaille almanıza göre yapılır, siyah bırakabilirsiniz. İsterseniz siyah bırakın veya daha fazla netlik verin. Şimdi başlayalım. Bu kuruduğunda rengi biraz azalacak, daha açık olacak, şimdi ise karanlık olacak. Unutmayın ki tüm vitraylar çizimdeki gibi değil, gerçek çizim tam tersi, kömürle çizerseniz koyuluk katıyorsunuz ama burada her şeyi koyulaştırıyorsunuz ve sonra siyahı çıkarıp aydınlatıyorsunuz ve kaldırıyorsunuz. Bunu zaten bitiriyoruz. Grisaille'ı olacak ve kuruması için 3 saat falan bekletmemiz gerekecek ve onunla çalışabiliriz. Bitti. Grisaille'ın kuruması için gereken süre geçtikten sonra Antonio parlamaya ve model olmaya başlayabilir. Parçayı hafif bir panel üzerine monte ederek, istenilen hacim elde edilene kadar farklı sertlikteki fırçalarla dikkatlice kazımaktadır . Grisaille'i daha fazla çizmek istersem, tüyler çok daha kısa olduğu için bir kerede daha fazlasını çıkarın. Tüm fırçalar kesilebilir, fırçaları ilginize göre kesersiniz, hatta çoğu zaman parlaklık almak için arkalarını bilezsiniz. Pişirmeye başlamak için bunu zaten bitirdik. Başlamadan önce modellemenin yollarını anlattım . Görebilmeniz için birkaç parça alalım. Kükürt sarısı verilmiştir, böylece yaptığı şey kararır. Bu, guaj bazlı modellemenin başka bir yoludur. Bu çıkarılması gereken beyaz, bu tüm parçaya verilmiş olan grisaille ve bu yapıldıktan sonra 4-5 saat sürüyor, ona ikinci kat grisaille verebilirsiniz ki bu öyle değil daha karanlık, olanla aynı şey, iki kere vurduğunuzda daha da karanlık oluyor. Bu fırından kırılmış bir parça, bu baskılı katedral camı. Ve sıcaklıktaki değişikliklerle parça sıçrayabilir, dolayısıyla bu durumda göreceğiniz gibi sarı renktedir. Aynı yeşil mine, ilk olarak parçaların modellenmesidir. Modellenmiş olan şeffaf camdan parçaları çıkarıp mum parçalarını temizleyeceğiz ve grisaille geçişi olması durumunda parçaların arkasını temizleyeceğiz. Onları kutuya bırakıp fırına götürüyoruz, parmaklarımızı ön kısma koymamaya çok dikkat ediyoruz, aksi takdirde her şeyde leke bırakacaktık. Artık camı söküp arkasını temizlemeyi bitirdik ve şimdi çarşafları hazırlayıp fırına koyacağız. Plakalardan birini çıkaracağız çünkü tabi ki soğutma dediğimiz kısmı ısıtmamız gerekiyor ki çıkardığınız plakalarla aşağı yukarı aynı sıcaklığa sahip olsun ki cam dışarı fırlamasın, yoksa bir kez olsun Camı çıkarırsak patlayabilir. Plakalardan birini çıkaralım. Şimdi yapacağımız şey bardağı fırına koyacağımız tabakları hazırlamak. Bu çarşafları hepsi kavisli olduğu için sıvadım. Alçıdan yapılmışlar, böylece cam düz çıkıyor çünkü aksi takdirde her şey eğrilecek sıcaklıklara ulaşıyor. Bu tabaka dolduğunda, tüm ısıyı alacağı fırının üst kısmına kaldırılır. tabakanın ısınmasına izin verin ve bir sonrakinde de aynısını yapıyoruz. Şimdi çarşafı çıkaracağız, kırmızı olduğu için görülemediği için ışıkla, şimdi pişirmeye uygun bir çarşaf ekleyip üstüne yerleştiriyoruz. Eh, zaten pişirdik, fırını açıyoruz, çıkarılıyor, soğutucuya giriyor ve diğeri içeri giriyor. Biz de aynısını yapıyoruz, sacın ısınması için onu kaldırıyoruz. Göreceğiniz gibi bu zaten pişmiş, ona istediğinizi verebilirsiniz ve kesinlikle hiçbir şey kaybolmaz. Çünkü grisaille zaten bardağın içine dahil edilmiş durumda. Antonio grisaille'ı pişirmeye devam ederken Víctor vitray parçalarını birleştirmek için kullanılacak kurşunu hazırlıyor. Peki, vitray pencereyi monte etmek için kurşun çubukların nasıl gerildiği sürecini açıklayarak başlayalım. Şu anda zaten erimiş halde gelen bu çubukları kullanıyoruz. Eskiden çubukları kendimiz çıkarmak zorunda kalıyorduk ve bu kalıpla yapıyorduk. Liderliği buraya koyuyoruz. Eskiden kurşun zaten eritilmişti ve onu doğrudan makineye koyardık. Çubuk zaten çıkıyordu, kestikten sonra makineden geçirdik. İlk geçişte uzatıyoruz. İki kez germek gerekir, küçük bir çubuğu çıkarmak için makine bunu kabul etmez, bu nedenle ilk kez gerekli ve daha sonra makine ile kurşun çubuklar her iki tarafta yivli bırakılarak gerilir ve sonra tekrar gerilir. Cam parçalarını yerleştirmeye hazır. Bu kanalların vitray parçalarının tüm konturlarını takip edebilecek esnekliğe sahip olması önemlidir . Bu, fırından çıkardığımız son parçadır ve bununla birlikte vitray pencerenin tamamı zaten pişirilmiştir. Şimdi bir sonraki adım onu ​​kurşunla birleştirmek için çizimin oraya koymak olacaktır. Artık cam fırından çıkarıldığına göre artık montaja başlayabiliriz. Öncelikle açıcı ile kanalı iyice açıyoruz ki camı iyice yerleştirebilelim. Uçları kristallerle birleştirmek için montaj aşamasındayız. Bu, kurşunun boyuta göre kesilmesi ve birbirine bağlanması meselesidir. Gördüğünüz gibi, ne zaman bir kristal koysam sonradan üzerine bir uç koyuyorum çünkü bu şekilde başka bir kurşun ve başka bir kristal koyduğumda onun kaybolmasını önlemiş oluyoruz. Artık montaj bittiğine göre etrafını bir kurşunla kapatacağız. Şimdi son koyduğumuz kurşun gitmesin diye kapatacağız, bu tahtayı koyacağız. Bununla kristallerin daha iyi oturmasını sağlıyoruz, daha iyi bir görünüm sağlıyor ve diğer taraftan sıva yapmaya gelince bu taraftan da çok fazla alçı çıkmasını önlemiş olacaksınız. Eh, zaten uçlarını indirdik, şimdi yapacağımız şey bu macunu vermek, sterin ve yağ karışımıdır ve kurşunun birleşim yerlerine vereceğiz ki lehim tutunsun. Şimdi macunu sürdükten sonra uçların birleşim yerlerini lehimlemeye başlayacağız. Normal bir havya ve kalay kullanacağız. Bu kaynak noktalarıyla bunun üstesinden gelebiliriz ve bu yeterli. Böylece vitray pencerenin bu tarafını da bitirdik. Şimdi onu alıp tersine çevirmeliyiz. Şimdi bu tarafta yapacağımız şey çevredeki uçları azaltmak. Artık kabloların geri kalanını indirmiyoruz çünkü içlerine alçı koymamız gerekiyor. Artık birleştirme işlemine geçebiliriz. Camcı macununun işlevi camın tüm bağlantı noktalarını kapatmaktır. Bu, suyun ve tozun kablolara nüfuz etmesini, işin kötüleşmesini önler ve düzeneğe daha sonraki kurulum için gerekli gücü verir. İşimiz bitti ve olası satışları azaltmaya başlayacağız. Bu, macunun içeride kalması için yapılır; uçların indirilmesi, yalnızca uçların ezilmesi anlamına gelir, böylece macun içeride kalır, kurur ve sert kalır. Bunu bitirdik ve şimdi fırçayla oradaki tüm parçacıkları biraz temizleyeceğiz. Talaşı atın. Cam üzerinde kalabilecek tüm macun izlerinin giderilmesi önemlidir. Antonio bunu yapabilmek için gerekli adımları titizlikle takip ediyor. İlk fırçalamanın ardından ahşap talaşı ile tekrar fırçalamanız gerekir. Talaşın işlevi yalnızca macunu emmek değil, ayrıca çok fazla kullanımdan sonra camdaki yağ ve diğer kirler. Ayrıca kurşuna son montaj için gereken parlaklığı veren hafif bir aşındırıcı olarak da çalışır. Vitray pencereyi temizledikten sonra onu korumak için iki şey yapabiliriz: Ya camın arasına yerleştirin ya da üzerine geleneksel yöntem olan çubuklar takın. Vitraylara güvenlik ve sağlamlık kazandırır. Bakır teli keseceğiz. Şimdi kestiğimiz bakır telleri çubuğu yerleştireceğimiz ek yerlerine yerleştiriyoruz, burada 3 adet olacak. Bakır teli kalay ve reçine karışımı ile lehimleyeceğiz. Çubuklar gördüğünüz gibi demir çubuklardır ve 6 saplıdır. Bunlar kapı ve pencerelere iyi oturacak şekilde pimlerdir. Eskiden kapılar kalın olduğu için sorunsuz giriyorlardı, şimdi darlaştıkça pimler daha iyi oturacak şekilde yapılıyor. İşte bu, şimdi çubuğun iyice sabitlenmesi için tekrar kaynak yapacağız. Şimdi kaynağı boyayalım. Kalay ayrıca daha sonra güneşte teneke gibi parlayacak ve fark edilmeyecek şekilde boyanır, bu artık kuruluma hazırdır. Navarro kardeşlerin ekibi vitrayın montajıyla bizzat ilgileniyor. Bu durumda , vitrayın boyutunu ve tesiste gerçekleştirilebilecek çok çeşitli etkinlikleri dikkate alarak onu korumak için iki cam panel arasına monte etmeyi seçtiler . Vitray pencerenin kurulumu başarılı oldu. Zarif bir dekorasyona kavuşmanın yanı sıra mekanın görselliği ve parlaklığı da tamamen değişerek çok daha sıcak ve davetkar bir hale gelir. Hiç şüphe yok ki Zaragoza'daki Cristacolor atölyesinde Navarro kardeşler önemli bir aile geleneğini ve her şeyden önce hayranlık uyandıran çok eski bir sanatı yaşatıyorlar. Ben az önce izlediğiniz belgeselin yönetmeni ve yapımcısı Eugenio Monesma. Beğendiyseniz zilden gelen bildirimleri aktif hale getirerek kanala abone olmanızı tavsiye ederim, böylece kanalımda halihazırda bulunan ve haftalık olarak yükleyeceğim yüzlerce belgeselin keyfini çıkarabilirsiniz.