【紀錄片】《中華絕技》（全92集） P23 - 23. 第23期 燕京八絕系列 花絲鑲嵌

他出生在北京一戶貧苦人家 曾經因爲交不起學費而險些失學 兩次半路出家的經歷使他走向了怎樣的人生之路 我就到閨女要考 考就錄取了 錄取了我跟焦焦主任這麼一說 焦焦主任說 因爲可以看到我的家庭朋友了 那你就去吧 他原是一名小有名氣的畫家 也是象牙雕刻技的大師 但他放下了畫筆 捨棄了雕刀 隻身來到了花絲鑲嵌的花花絲界 當時工藝美容廠就決定了就是花絲和象牙特線合併 搞我們一個廠子的獨特產品叫結合產品 放棄待遇豐厚的廠長職務 重新回到岸臺 他究竟是爲了什麼 我說這是一段過往 錯過這個記憶 一根根如髮絲般纖細的花絲之中 隱藏着多少不爲人知的往事 一個個經典藝術作品背後又訴說着哪些耐人尋味的回憶呢 因爲花絲這麼好的東西 能做出皇冠來 能做出那麼多的 他還能做出更好的 這十二生肖呢 首先我做的是虎 用絲毛 用花絲填花絲 這個最基本的這個 表現這個虎毛 虎毛絨絨的很順 然後用寶石呢 做出那虎紋 那麼這個呢 既有造型形象 又把它的身上的那個細的 那個非常美麗的 那個皮毛 那個效果也反映出來了 這個羊呢 就用那羊毛 這羊呢 就說實在的 它本身是捲毛的 就一個一個的讓它出現那個捲毛的形象 那麼這裏比較不好做的叫蛇 蛇呢 這十二生肖這個是十二生肖裏最難能表現的 表現不好呢 它有點恐怖的 它不像你說我做個馬呀 雞呀 兔啊 那麼可愛 作爲燕京八絕之一的花絲香茜 又叫細金工藝 實爲花絲和香茜兩種製作技藝的結合 花絲選用金 銀 銅爲原料 採用掐 田 船 漢 編織堆壘等傳統技法 香茜以挫 搜 錘 燜 打 崩 擠 香等技法 將金屬片做成託和爪子形凹槽 再相以珍珠寶石 這個花絲呢 它早在春秋戰國時期 就有了 就是在那個時候啊 黃金 已經有了 出現了 作爲貴族啊 和統治階級啊 這時候他們就有了這個金和銀的這個概念了 他們這個時候呢 光是拿一個金片 做一個金勺或者金東西的已經不滿足 那麼就想了 就是我能不能貴夫人 我戴在頭上 我當個耳環 可是這金的很重啊 銀的也很重啊 那麼這個時候呢 就是義人們就開始用絲 編成空的 用很少量的金 編成個鳳啊 編個龍啊 做個花啊 插在頭上 那麼後來呢 就出現在在驛帶上 當官不是莽跑驛帶嗎 在驛帶上呢 拿那絲啊 金絲啊 給他包箱上啊 就是從歷史上來說發展的最好的就叫明朝 我們很難想象 作爲花絲鑲嵌的非物質文化遺產傳承人 王樹文大師研習花絲鑲嵌技藝竟然是半路出家 而他曾經兩次半路出家的經歷也讓我們頗感好奇 我進入花絲的這個啊 我真正不是咱們就叫科班出身啊 我不是科班出身 我是半路 半路來的呢 我進來以後就是怎麼把花絲這個工藝 和我想表現的內容結合 我一從開始進來 就是這個教材 王樹文 1943年10月30號出生於北京大師蘭與琉璃廠之間的一戶貧苦人家 一家的生計全靠父親做泥瓦匠工作苦苦支撐 王樹文曾經因爲交不起學費而險些輟學 雖然家中貧困 但王樹文在學習方面可以說是天賦異稟 他的數理化成績在學校裏一直名列前茅 初中畢業後還被學校填上了爲數不多的保送高中名單 但面對着來之不易的機會 王樹文卻出人意料的選擇了放棄 當時家裏的呢 主要有我大哥和我二哥 資助上學 那麼我要是上高中 保送高中 你上高中就得上大學 那時候我的老師說你得好好上學 將來你在物理化這方面 那時候我就是覺得我可以在物理化這方面 因爲學的成績還是可以的 但是呢 美術學校呢 管吃管住 那麼這時候呢 就是要省下家好多錢 我就到工藝美術學校考 考就錄取了 錄取了我跟教導主任這麼一說 教導主任說 因爲可以看到我的家境 1959年 王樹文順利考上了北京市工藝美術學校雕塑專業 在學校裏 像王樹文這樣的學生被大家稱爲半路出家 因爲他除了自己對美術的一些興趣之外 幾乎沒有任何的美術基礎 而班裏其他的同學則是美術世家的子弟 或者從小學習美術繪畫 王樹文從初中的尖子生變成了美校的落後生 突然有一種從天堂掉到地獄的感覺 夜裏的呢 比如說這畫畫畫的 12點了11點了 餓着肚子 真是前心提後心 那個時候呢 但是還是努力的找老師 哎 老師呢 因爲感覺到我的老找他們啊就我這話怎麼應該怎麼改怎麼做哎 對我呢也就特別 關注一點 面對困難 王樹文並沒有選擇放棄 爲了彌補自身的差距 他苦練繪畫記憶 美校的幾位老師也很喜歡這個努力用功的孩子 將自己的本領傾囊而順 另一方面 家中的老父也想方設法在背後支持着他 我父親就把那個門板摘下來了 過去是木門板啊 木門板啊 拿下來了 然後過去給我架起來 當時我們家呀 人家對面呢 就有個那個墓宅 什麼七白石 桃 是那個那個石料 哎 我就看完了以後 我就照着那個 我就畫完了以後畫起來 哎 那時候院裏呢 我父親和那院裏的這老頭們看 哎 畫的不錯 貼起來 那麼這個時候呢就 就是使我就感覺到很有滿足感啊 感覺到哎呀 我畫得還不錯 接着就畫了 當時王樹文所居住的衚衕就在北京著名的琉璃廠和大柵欄之間 老北京有句順口溜叫賣古董上琉璃廠買東西到大柵欄 這兩條都是北京著名的文化大街 他們的歷史已有數百年之久 特別是琉璃廠 這裏曾經是清代學子上京趕考的必經之路 因此販賣書籍文房四寶的商人也自然而然的彙集於此 久而久之逐漸形成了較爲濃厚的文化氛圍 今天在臨自質筆的商號中經常能看到許多著名國畫大師的作品 王樹文得了個近水樓臺之變 經常在榮寶齋學習臨摹大師們的畫作 鐵杵磨針 水滴石川 他的繪畫水平有所精進 學校美術課考試也從原來的兩分提高到了滿分五分的好成績 畢業時候呢 我分配到北京工藝美術工廠象牙雕刻成員 那麼開始呢別人呢都分配的什麼跟老一人學 我呢分配的最後一道工藝磨光 如果按照象牙雕刻這個呢 磨光是最沒有技術含量的 但是分配那呢我也感覺到不舒服 但是讓我磨我就磨吧 那個時候沒有選擇 自己一個堂堂北京市工藝美校畢業的高材生居然被分配在工廠裏做打磨拋光這種沒有任何技術含量的工作 心裏很不是滋味 回想自己在學校時不論是繪畫還是雕塑都是最優秀的 他怎麼也想不通 漸漸的心裏出現了換工作的念頭 因爲我認得我有一個表哥 他和呢這個解放軍戰友工團的團長 另外我還認得呢北影的一個 搞美工的 我就想了 乾脆我就去不考 不讓你嚐了 啊 到這些地方去吧 到戰友工團那看我看看我的素描 我帶着過去一打卷子畫啊 啊 你回去等信吧 我們這裏人挺多的 你是美校的 我這美院的戲劇院的好多呢 後來我又到哪兒 這個北影 北影當時在安家門外 正在拍《早晨二月》的時候 歇天看看我畫 他沒說什麼 帶我呢去了那個拍《早晨二月》的內景 那些人呢正在刷背景 顏色刷背景呢 說你看見那些人沒有 那就是美院畢業的 戲劇學院畢業的大學生 刷牆的 說是搞美工的人很多 不管搞什麼 你都得需要努力 不管哪一行 說你搞下海雕刻的也不錯 只要你努力就能做出成績來 鄭所謂行行出狀元 在經歷了這一切之後 他決定在工藝美術這個行業裏闖出一番事業來 那麼初期呢 作爲一個美術工作者 到哪裏都要看到這些東西呢 你得畫下來 有兩點 一個是呢 你通過繪畫 那麼你能夠進入這個有很深的印象 另外一個呢 也給你創作提供源泉 藝術靈感都是怎麼來的呢 只有在通過你寫生看着這些東西 然後消化成爲你自己的 這樣呢 你才能夠創造出好作品 不管是繪畫還是呢 你搞工藝美術都是這樣的 王樹文從象牙雕刻的最後一道工序學習 拋光產國 鑿活到設計 先後從師夏玉海 鄧永貴 後有百牙雕老藝人 楊士慧 楊士忠爲師 爲了磨練自己的技藝 他的足跡踏遍了祖國的大江南北 從陝西法門寺到甘肅敦煌石窟 從山西平遙古城到北京故宮 中國傳統文化遺產成爲了他汲取藝術靈感的無限源泉 在途中 他悟到漢代藝術雄健的魅力 唐代藝術雍容的華貴 明清藝術精緻的富麗 期間 他獨立完成的象牙雕刻作品延安宋 南京長江大橋 萬敦倫勝利下水 廣受業內外好評 1973年 由王樹文作爲總設計總指揮 由多位大師合作的作品萬里山河展新榮 有名成坤鐵路作爲國禮 被中國贈與聯合國總部 整個呢 在這裏頭做出這個呃成坤鐵路 這件呢也是非常 舉世罕見的 那麼我們呢 在在在做這件的時候呢 首先他比較文明的就在一線天 我們以一線天爲主要的 這什麼 前面呢 我們是把大渡河橋這點 這大渡河橋這點呢 也是一個是非常重要的 就是成坤鐵路一個點 大渡河橋呢 也正是他長江的前 這個源頭 那麼我比大渡河這個橋爲主 那大渡河橋呢 我們用了在這個整件作品上 用了焦點透視 大膽的用了這個 不但用了焦點透視 而且用了一個就是他的地球的弧形的這個 那麼這整個展現呢 用這透視書呢 整個把這場面的展現的非常宏偉寬大 那麼這個呢 就是大渡河 這剛通車 通車典禮 這火車從這裏開過來了 這是現代化的 遠處我們設計出的就是鐵索橋 此時的王樹文已在業界小有名氣 作品多次獲得國內外大獎 然而就在此時 他卻放下了手中的象牙和刻刀 走上了另一條人生之路 這又是爲什麼呢 七十年代後期呢 象牙的雕刻 這個象牙的原材料很缺了 這點就是比較少 那麼花絲這個車間呢 品種呢 就不是太多 當時工藝美術工廠就決定呢 就是花絲 和象牙車間合併 搞我們一個廠子的獨特產品要叫結合產品 花絲鑲嵌由於完全由金銀絲製成 所以也被稱爲細金工藝 由一根根花絲到成爲一件完整的花絲鑲嵌作品 要經過化掉 拔絲 將絲線製成比髮絲還細的材料後再進行壓絲 鏢絲 掰 填 焊 酸錫等工序 而每種工藝細分起來又是千變萬化 單以工序的繁瑣程度而論 花絲鑲嵌在燕京八絕中位居前列 歷史上一向只是皇家御用之物 如果說花絲鑲嵌的精髓在花絲 那麼後期的鑲嵌則可以起到畫龍點睛的妙用 花絲爲谷 鑲嵌作勢 花絲與鑲嵌相得益彰 共同演繹着燕京八絕的精妙之處 在高科技技術充斥着的今天 在中國貴州的苗族銀匠們依舊沿用着傳統古老的手藝製作花絲 開始的花絲在六十年代初 還都是叫燈功 就是一個擱上煤油 這就有一個管 老師傅就在這一口就焊那個東西 就這麼吹出一個火苗來 這火苗就不能停 就是換這氣 就這一口氣要把這個產品吹紅了 焊藥化得先把周圍的銀的銀片都要紅了 這個焊藥才能化了 才能給焊上 那麼這口氣如果一斷呢 或者是中間什麼呢 這焊藥呢 或者是沒有吹紅 焊藥沒化 或者吹紅了 焊藥還沒化到底 就肅了 那你還得學什麼 這個功夫呢 這是老師傅這什麼 這個現在呢 可以就說就我這個年齡的人 吹燈功的人都少 這是一次藝術生命的大轉折 命運的再次考驗使他第二次半路出家 正所謂十年磨一劍 王樹文決定從頭學起 依靠內心開朗執着的性格 恭恭敬敬的拜了著名花絲大家 畢上賓 宅德壽文師 雙手放下刻刀 拿起鑷子 前行從掐 擂 盤絲洗布 再入田 嵌 香等工藝 直到把全部技藝新手相應 不僅如此 他將自己多年來積累的雕刻經驗在花絲與象牙木料結合的作品設計中 真正的加以靈活運用 經過一段時間的研究 王樹文終於創作設計出以金銀花絲爲主體 與象牙景泰蘭工藝材料相結合的人物花卉器名等作品 在這方面 這件作品現在實際是一個很莊重的立體擺件 所以在這我把頭手這部分 用我最擅長的象牙雕刻的技藝做出來的 那麼它的法器我用白玉做出來 那麼身上整個的 你比如佛光 我用花絲 花絲你看看 它比其他雕刻做出來的靠背 更顯着它的放射 更顯它的神祕 而且更把佛的氣場能表現出來 整個做出來它既有立體的效果 又有那種沙的飄逸感 那麼這件作品整個的作品用了將近十多萬粒寶石 寶石和金銀結合 顏色更加沉穩 有一些老的畫家都覺得我畫的還是有我自己的風格 因爲我是不是模仿其他畫家 我是在寫生中 在自己這什麼對對象的描繪中 有一個自己的 心得和筆法 開始了就是我也試着在一些老畫家的這個推薦下試着賣自己的畫 上世紀八十年代中期 王樹文被迫結束了他的畫家生涯 由於他的雕刻技藝出衆 被單位調到北京長城玉雕廠任廠長兼總工藝師 我當時去的時候呢這個廠子就一年 八換就這個車間哪一年八換車間主任 我當時我覺得我既然進了這個廠子 這個廠子現在這麼貧困 這麼走下坡 工人都沒有什麼 我就開了一個全場大會 我接手的時候我就想要搞綜合的 因爲光玉雕一下就是他太太單了 這個一賣不出去全吃不了 我的想法就是東方不亮西方亮 第三個一個呢 就我那廠子當時啊 給我那個破爛廠子別看那破爛攤 有五六個家 我有五六個我們公司的單位 我說這五六個單位他們要出去或者我 歸我廠裏管王樹文到廠裏後虛心向老藝人王樹森請教玉雕技藝 掌握了玉雕的技藝及玉石材料的特點性能和質地效果等 在此基礎上再次大膽創新 將玉雕和花絲鑲嵌技藝完美融合 誕生了新的藝術 也衍生出許多新的產品 一年內 長禮就扭虧爲盈 創造了中國工藝美術界的一個奇蹟 在雲南有一塊翡翠 這塊翡翠呢 有一噸重全綠 這個老闆呢 就是聽說我 設計的比較不錯 我覺得這樣做出來是一件 比泰國那個佛像 我說這是一本活寶 不能錯過這個機會 爲了創作這件玉雕與花絲鑲嵌結合的作品 面對着千載難逢的機會 爲了自己對藝術的執着 王樹文放棄了已經擔任十年的廠長職位 全身輕的投入到了創作之中 此時的他已經在不知不覺中愛上了工藝美術 愛上了花絲鑲嵌 除了食物的流傳 對於花絲鑲嵌的記憶傳承 王樹文大師也有許多話想對我們說 花絲流傳的不好呢 就是有兩點 一個就是當時呢 就是搞香蛋企業各個方面 自相殘殺 降價 然後降價怎麼辦呢 就是偷工減料 越做越糙 現在太浮躁 坐下來的人 我們說我們有五千年的中國文化 什麼能代表呢 真正代表的是工藝美術 從石器時代 新石器 舊石器 到陶器 到青銅器 到瓷器 以及到最後玉雕 陶瓷 紡織 刺繡 看待歷史每一時代的這個文化的時候 不管是科研工作者 考古工作者 都是從這個方面的來 探討這個時間的經濟 文化和社會 我們一個偉大的文化 中華民族 幾千年的文化 古國 那麼打造這個歷史 它是個千年見證