來隆去脈聊攝影 都是拍女人,哪裏不一樣？荒木經惟、維諾格蘭德的女性作品對比分析 | 來隆去脈聊攝影06

以前有人跟我說啊 去問不管拍什麼題材的攝影師或者攝影愛好者 請他說出一位著名的攝影家的名字 很多人都會提到荒木驚尾 我不知道現在是不是還這樣 要不大家先在彈幕裏面交流一下吧 我記得我當時剛接觸攝影的時候 最火的就是荒木驚尾和三山大道 不過那已經是十幾年前的事情了 說到這裏我突然想到前兩天去書店買畫冊 就進來一位00後的小夥子 上來就問老闆要荒木驚尾的畫冊 我就沒想到這老頭到現在還是這麼魅力不減 當然正在看這個視頻的你 如果也想拍出荒木驚尾那樣的作品 嗯我建議你還是關掉這個視頻吧 因為我們今天談的不是怎麼樣去拍女人 而是將對比荒木驚尾和維諾格蘭德拍攝的女性作品 背後的深意 你準備好了嗎 我們馬上開始 提到荒木驚尾我想先給大家做一道選擇題 請你們動動手指來選一下 你覺得以下題材中 哪一個是荒木驚尾拍的最好的呢 是女性的裸體 東京這座城市 他和妻子養子的故事 還是他的出道作品阿信 或者你還看過他的其他作品嗎 大家可以在彈幕裏發表一下你的觀點 其實要評價荒木驚尾很簡單 但是又很復雜 簡單的是他的大部分作品都是圍繞著各種各樣的女性 以及東京這座城市發生的 復雜的是 在女性 裸體 愛慾 死亡 都市 這些元素聚合之下的荒木 對他的評價始終呈現出一種兩極分化的狀態 有些評論家認為他是徹頭徹尾的色情攝影師 可是日本的母親們卻心甘情願地把自己的女兒交給他去做模特 他對待女人幾乎到了奴役的地步 把她們捆綁起來 看上去非常不雅觀 然而有人卻認為荒木驚尾這樣做 恰恰拍出了被束縛的女性身體裏那真正的自我 當然還有一些女性的女權主義者說 他的作品賦予了女性權利 他還是許多日本年輕女攝影師 比如野村佐紀子的導師 野村佐紀子就是專門拍攝男性私密照片的攝影師 所以你看同一張女性裸體照片 放在不同的人面前 就會有不一樣的解讀 就像小說達芬奇密碼裏面寫過的一句話 說人們看到的都是自己的眼睛想看到的東西 所以如何評價荒木驚尾的作品 就看你是抱著什麼樣的心態去看他的作品 女性觀眾也許會看到同樣身為女性的另一面 男性觀眾也許會看到相愛的場景 甚至開始去幻想 也有人反而會從那些荒淫無度的照片裏面 看到這個混亂的現代社會的淫亂和荒謬 以及現代城市中人們的虛假和偽善 那如果你問我 我是怎麼看荒木驚尾的照片的 我會說 當你覺得你的生活覺得很沒勁 或者壓力很大的時候 你就去翻一翻荒木的照片吧 也許它會成為一劑解藥 如果你想研究荒木驚尾 那我推薦幾本書給大家 我現在手上拿的這些 都是荒木驚尾比較著名的代表作 比如這本《感傷之旅》加《冬之旅》 記錄的是他和他妻子的蜜月旅行 和若干年後妻子去世的故事 這本《東京幸運動》 是拍攝的是20世紀80年代 東京的風俗產業 就是你懂的那種產業的 最具活力的黃金時期 然後這本《Araki by Araki》 就是他的自選集 收錄了他1963年到2002年的 一些主要作品 還有一本自選集叫《Araki Gold》 這個封面不能給大家看了 也是他的自選集 那麼他最著名的拍的城市的題材 就是東京 東京物語 還有比如說阿信 這老頭出了大概四五百本 甚至於五六百本書都很多 我覺得這些都是公認的比較經典的 好 荒木的照片我們暫時告一段落 我們接下來給大家看 另外一位攝影師拍攝的女性題材 她就是維諾格蘭德 維諾格蘭德我在之前的視頻裏 也簡單提到過她 她是街頭攝影之王 在她的創作巔峯時期 她最愛拍的就是女人 是大街上的女人 她為此專門拍攝了一本畫冊 叫做《女人是美麗的》 還記得我們的上期節目嗎 我提到她的另外一本畫冊 《動物》 需要補課同學趕緊去看一下 她還有另外一本畫冊 叫《公共關系》 一共三本書 三本書可以說是她最著名的代表作了 好 那我們來具體看看她的作品吧 今天我主要選了四張照片 給大家簡單講解一下 首先我們來看這一張 大家看到這張照片以後有什麼感想 可以在公屏上我們一起討論一下 維諾格蘭德的照片 都沒有任何的文字注釋 她也不喜歡去講 自己的照片到底是什麼意思 只留給觀眾自己去思考 我在這裏簡單說一下自己的觀點 畫面主體我們看到是一位女性 身後是兩位身著西裝的男子 男子的眼神現在正朝著鏡頭這裏看過來 也可以理解為正在看這位女性 這裏就非常關鍵了 也就是說這位女性此時此刻 同時在三個男性的視線中 也就是攝影師本人加上後面兩個男子 在男性凝視的目光中 她又在幹什麼呢 是不是給人一種奪路而逃 或者說想趕緊加快腳步離開的感覺呢 我認為這就是維諾格蘭德想要表達的 這種女性在男性世界中被壓迫 又想離開的感覺 而下巴下面那一縷被風帶起的頭髮 又像一根束縛她的繩子一樣突兀 加重了這種壓迫感 好 我們再看這張照片 是不是和剛才那張有點像呢 你也可以用剛才同樣的思路 去分析這張照片 重點觀察一下女士的眼神 手上的行李箱 以及身後兩位男子的姿態 好 我們現在開始加大一點難度 再看兩張照片 這張照片你看了有什麼感受呢 四位愁雲滿面的女士走在大街上對吧 這裏我需要教大家一個方法 就是理解照片需要把照片 放入當時生產照片的時代背景中去 這張照片拍攝於1960年 那是什麼時候呢 是女權主義第二次浪潮 才剛剛開始的時候 即便在美國 女性的地位和權力也遠沒有現在高 有了這樣的背景 你再看這張照片的時候 重點就要放在這些女性的手上 手的姿態呈現出一種自我保護的狀態 雖然四個人緊挨著並排走在一起 但又為各自的心事發愁 當時的女性的身份地位 和在這個社會中的狀態 是不是一下子就表現出來了呢 很有意思的是 沒過幾年 維諾格蘭德又在大街上 拍到另外四位女性並排行走的畫面 只不過年紀都大了很多 你完全可以想象 這就是剛才那四個姑娘 變老以後的樣子 是不是很有趣 而且他們的姿態就更有意思了 中間兩位攙扶在一起 旁邊兩位雙手張開 似乎在高談闊論一些什麼 或者又在共同吐槽些什麼 總之比起之前那張照片 這四位大媽明顯是自信多了 也自由多了 維諾格蘭德拍攝的女性照片 實在是太多太多了 今天就先簡單的給大家分析這麼幾張 等到時機成熟的時候 我會在線上開一門 專門深度解讀經典攝影作品的課程 我在這裏先立一個flag 到時候還請大家多多支持 我相信大家一定會很好奇 為什麼我要把他的街頭攝影作品 和荒蕪敬畏的四方照來做對比 這兩個有可比性嗎 我覺得是有的 雖然他們二人的照片 表現的是對女性的不同理解 比如維諾格蘭德 是將女性放入社會中 強調的是女性與社會的關系 而荒蕪敬畏 則將女性放入男性的觀看中 強調的是男性視野中的女性 但是如果你繼續思考 你就會發現 他們的根本思路和出發點是一致的 因為無論如何都是男人在拍攝女人 而女性身處的社會 往往也是由男性主導的 因此無論怎麼拍 在哪裏拍 他倆傳遞出來的 都是男性視角下的女性 是男性統治下的女性 也就是上一期我們講到的 女性作為被觀看的對象這樣的存在 只不過維諾格蘭德的照片裏 男性的凝視更隱晦 藏得更深 而荒蕪的照片則更直白 更露骨 因此我們似乎更樂於 接受維諾格蘭德的作品 因為他拍的好像比較溫和 甚至還有些幽默 可是就像他的其他作品一樣 表面的溫和和幽默之下 暗藏的卻是非常深厚的力量 有時候甚至會讓你感到恐怖和後怕 我打一個比方 荒蕪的照片 就好像一顆炸彈 突然在你面前爆炸那樣的震撼 而維諾格蘭德的照片 就好比你本來 吃著火鍋唱著歌很開心 可是突然有人告訴你說 你的桌子底下 有一顆會隨時爆炸的炸彈 那種毫無防備的恐怖 好了 不知道今天的解說 對你更好的理解攝影作品 是否有幫助呢 既然你都看到這裏了 為什麼還不趕緊一鍵三連呢 好的 瞭解攝影文化 掌握攝影知識 請繼續關註我 今天的節目就到這裏 我們下期再見