【四川師範大學】《曲式和作品分析、和聲學》（全82集）李虻 P33 - 33. 37 復三部曲式（2）

曲式屬於雙主題曲式結構 這兩個主題之間的對比 往往是用對質的方法引出的 就說之間不需要什麼過渡 不需要連接 在這兩個部分之間所形成的對比應該大於 它內部如果出現對比中段的話 這兩個之間的對比應該大於第一部分內部的對比 中部我們又分爲了兩類 一類叫三聲中部 這是一個借用的名詞 就是這個已經成爲了專有名詞 三聲這個三聲的聲早已失去了它原有的含義 而這作爲一個連在一起的專有名詞 它特指那些曲式結構清晰的段落 具有一定陳述性的段落 誠實性的段落 那麼在這個名下 我們可以看到閱段 可能是閱段 可能是單二 可能是單三 在我們寫作的時候 如果中部你選擇閱段 它面臨一個問題 它和兩邊部分有一個均衡的問題 比如說你這也是閱段 這也是閱段 我們試想一下 你給一個同樣大小的閱段 後面你再來個再現步 這些閱段都並在一起 這還叫什麼浮三呢 這不就成了迴旋曲式了 ABACABA是把這重複了一下的迴旋曲式了 所以說這個情況呢 我們得這樣看 這個處在這兒 如果是閱段 它的規模應該相對比較大 這個大的概念怎麼理解 比如說擴展型閱段 比如說浮閱段 浮閱段就它的結構長度來講 達到了兩個閱段的規模 再比如說重複的閱段 一個閱段再重複一次 這樣的話增加了它的比重 那這個呢 是我們所說的中部 中部一種形式是三聲中部 還有一種形式是插步 上一節課我們提到 插步通常有兩種表現形式 就是它有兩種形態 第一種形態在所有的教科書裏面都有介紹 就是說旋律 比如說旋律的無窮洞 旋律的延綿發展 這樣的話導致它結構不清晰 首先是閱劇這一集就不清晰 第二種是所有書都沒有專門拿出來強調 但是又是一種客觀存在的事實 我們在以後的這個福三部曲裏面要舉這種例子 是什麼呢 是句子都清晰 但是他沒有調性中心 比如說這個句子 一個一個調 他模仿一下又來個調 或者對比一下再來個調 一串調都在走 走的這個過程 你無法確定他誰是他的調性中心 這樣這個句子 我們也應該說叫他插步 在這兩種形態之外 我們有的時候還會用到一個詞叫插步性 也就是說句子的結構啊 句子的結構 我們能分清了兩塊兩個樂段規模 但是他的動盪的寫法 卻使他的邊界點不夠清晰 啊 比如說我們 過兩週就要學到陳斯基六樂 六樂的中部的第二個樂段 噹噹噹噹噹 那一串走過的時候 到結尾的時候 那一串中部的那個第二個樂段結尾呢 先是就是到了先來兩個小節 連續七個附屬和絃不解決 這就動盪了吧 再來三個小節重署到期 自由轉換九次 還是然後最後倒數停住 像這種情況的進行 就使他具有了一定的極強的展開性 使這個音樂發展的這種劇透 這種不是很清晰 類似這種情況 我們可能說他有差步性 而把它仍然歸在這兩個類別中的一個 這是我們說中部 中部和在線部之間啊 往往是什麼呢 往往是有連接過度 或者有數準備的 那麼這種過度啊 有的時候會產生一個相對的來說 相對長的片段 我們通常所說到的數準備 從福山開始 如果出現長短就比較自由了 因爲福山就進入了大中型的曲式結構 那這種數準備從和聲特徵來講 他是在線部在線部 因爲你是在主調在線 從組合弦開始的在線大多是這樣 那在這個前面 他的數功能在前面一串或者一個鋪墊爲這個組合弦的引出做準備 這個過程我們叫數準備 數準備在某種意義上來講 它是連接的一個組成部分 但是又多了和聲的屬性 這個地方我們瞭解一下 接下來我們說在線部 在線部啊 這種結構啊 其實我是寫在這兒了 並不意味着它必須必須是原樣的原樣 拿來的這個在線在線的時候 尤其我們要判別什麼呢 判別結構的變化 比如這是單二在少數情況下 可能只在線一個樂端 這是單三可能在線一個樂端或兩個樂端 這是一種縮減的在線 還有一種就是這個地方 如果我們是重複的或者是分開重複的 那後面可能形成變奏 也可能形成單一的重複 那這樣的話呢 這個變化的方式是比較多的 這和單三的在這一點上在線 其實某種意義上相似 我們舉一個例子啊 我們舉一個例子 再來做一個回顧 比如說啊 我們就比如說你前面你是這樣的一個一個結果 是A樂段重複一次 BA重複一次的第一部分 那麼他在線的時候可能是原樣 我這個就省略了啊 他可能是把這個重複取消了 ABA也可以什麼呢 AA變奏一次 然後呢 BA再BA再變奏一次 再變奏一次 或者某一塊這拿來重複 這拿來變奏 這重複這變奏 類似這些變化都會有很多 我們在 因爲他結構大了 他的容量大了 所以在線部的變化就會更加豐富 那我們在判別的時候呢 相關因素要考慮到 這是我們對這個結構做一個回顧 那麼我們在講具體想曲目之前還要提 提一個小問題就是 伏三部曲式 它究竟用在哪 伏三部曲式啊 我們把它歸類爲大中型曲式結構 如果僅僅看這樣可能叫中型 但是他這裏面可以做的很大 他第一部分裏面甚至可以再複雜化 裝入伏三裝入變奏等等 所以我們通常把伏三部曲式歸爲雙主題的大中型曲式結構 在套曲裏面 他可能在第二章 可能在第三章 那因爲你第一章通常是奏鳴曲式 最後一章呢 通常是迴旋奏鳴曲式或迴旋曲式 所以這個情況呢 我們在這呢 提一下他的運用 接下來呢 我們就開始來具體的分析了 請同志們把書翻到139頁 我們先來看一下 貝多芬的這個作品 田園的第二樂章 我們拿着這個曲子可以先這樣的瀏覽一下 你看開始的時候啊 是一個降級號啊 這個時候呢 是F大調或D小調 我們看起始和絃軟發拉 然後呢 我們又看見了在第一個小節裏面 看見了D小調的重要特徵一聲兜 那麼我們先把D小調可以判斷在這 是不是在這頁的最底下這個小節這 也就是說在25小節這 我們看到了什麼呢 我們看到了 他是改變了調號 改變了幾個呢 三個 從一個降號變爲三兩個升級號 改變了三個 這應該屬於遠關係轉調了 那這個時候我們可以考慮這是不是中部來了 我們前面曾提到這兩個地方往往會有比較大的對比 正因爲他對比比較大 所以常常作曲家注意我這個話用的是長長倆字 會在這加一個雙線來把對比表示出來 那麼這個對比在這表示表示哪幾個含義呢 我們是不是可以看到你如果改變調號了 這個應該用雙線 如果你改變拍號了 按照技術法應該給個細雙變 如果你改變了基本速度 比如說中板到快板 快板到行板 那將這種基本速度的改變 或者原來每分鐘96拍 到了中部調整爲每分鐘132 154 那這種改變基本速度 那麼我們需要用雙線來分割開 這是技術法的規定 那我們就把這個倒着推 你既然這兒的對比比較大 他靠什麼來呀 他可能就是靠調號 可能靠拍號 可能靠速度 當然還有寫作方法 所以我們說往往會在中部這兒往往會看見雙線 那這如果這有了雙線在線部的時候 我們又會看見他的調性的迴歸 還有一組雙線 這個可以作爲什麼 作爲判別的重要參考 但不能作爲唯一性因素 你不能說有了雙線就一定是-3 -3就一定有雙線 這個提法就不對了啊 好 那我們現在看到的這個地方就已經是對比比較大的一個雙線 我們可以在這留意一下 這是第一組雙線 我們翻過來 在140頁最下面一行的第三個小節 就是43小節 又看見了一個細的雙線 調號又迴歸了 而且旋律 軟拉 sofami 軟軟 和前面的第一二小節完全在線 一直到後面這個雙線就沒有這種變化了 只有這麼兩組 那這樣我們是不是可以有一個非常忽略的印象 就是這兒有兩組啊 可以分兩組線 那就分成了三塊 好 我們再把書翻回把教材翻到139頁 第一小節到第八小節這兒 這兒有一個什麼呢 有一個反覆記號 我們前面說過反覆記號 一個範圍內的東西最少應該符合一個樂段 你不可能一個樂句一個樂句 一個樂節 啪嗒給個反覆記號 基輔法沒有這樣的 只有你再寫一遍 所以這反覆記號裏面所包容的應該是最小是一個樂段 這八小節其實已經幫助我們做了這個判別 我們看一到四小節啊 第小調在第四小節 我們看見是第小調的k46 第一排是k46 軟發拉那個聲收是一個輔助音 他的第二排是暑期拉聲兜米收 那這就是一個開放性的樂句 從第五小節開始的第二個樂句是前一個樂句的魔鏡平行 我們看第一小節是蕊拉收發米蕊蕊 拿這個音樂開頭第二小節呢 是向上升高了一個啊 升高了一下做一個魔鏡 然後是什麼呢 是法兜西拉走拉西 那這一塊就轉了調啊 實際上這裏頭呢 如果我們結合中指試看 他轉入了a小調 所以在第七小節是a小調 第七小節第一排是k46 拉兜米的咪在低音 第二排是暑期 你聲收喜亂 那到了第八小節是完滿的中指 你看根音旋律位置這樣一個樂段 我們看到了這個 如果我們對這第一個樂段做一個描述 是不是這樣一個樂段 是由AA兩個魔鏡平行樂句組成4加4的方整形結構 轉調樂段主調爲d小調 後樂句轉入a小調 然後前樂句呢 在主調上開放 後樂句在轉入的a小調上 完滿中指收攏 對於主調而言開放 好 這個樂段重複一次以後啊 重複一次以後 從第十小節到這頁底下這個反覆記號 這這又是一塊 我們看這實際上是BA兩個樂段 就像我們前面提到的 它的第一部分這個單三呢 第一部分的單三是a反覆一次 BA合在一起又反覆一次 這AA兩個四小節的樂句啊 從d小調開始a小調結束 我們看從第十小節看 從第十小節看 從這數八小節是筆樂段 筆樂段前四小節爲一個樂句 這個樂句可以又分爲什麼呢 二加二的兩個樂節 我們看你收發發密發軟 這個樂段我們可以從幾個角度來認識它 第一個角度 我們認識它的旋律和細分結構 旋律兩小節的一個主題動機 然後什麼呢 從變奏重複一次 就十十一小節內容 十二十三小節變奏重複一次 這樣就構成了四小節的一個筆樂句 第二個樂句從十四小節開始 從十四小節開始 那麼十四小節的內容 其實可以看作十二三小節的一個分裂 分裂拿後一個小節做變化 當然頭一個音在變化的時候 沒有完全一樣 做了變奏 所以我們可以說分裂變奏重複 然後到了十五小節 可以看作是十四小節的什麼呢 壓縮重複 就把一小節的內容壓縮爲一拍 壓縮爲一拍 還是四個音符 抖密發軟 然後這抖密發軟 在一拍裏面重複一次 而十六十七小節 就是一個比較單純的數七和絃 那聲都密收 這是從我們旋律來看 所以我們看到旋律 這是從旋律和細分結構 四加四又是一個方整音樂段 這兩個對比應該屬於派聲對比 因爲我們在西方音樂分析裏面 兩個音樂片段是對比還是平行 主要看開始的部分 開始部分的不同 我們就歸爲對比 對比有可能用新材料 我們叫並置對比 如果對比是前面材料的延伸 我們叫派聲 事實上 這個材料就是從前一個句子分裂得來的 所以這是我們看到的第一塊 第二部分 我們是不是看見在第十到十七小節 這八個小節裏面 整個的低音都構建在這個拉的上面 其實這時候我們不能把它理解爲轉入了A小調或A大調 因爲你用這兩個調都無法解釋上面的和聲現象 所以也就不好把它看作主時序 作爲一種很典型的和聲現象 單三的中段是常常在屬時序上發展的 那這個就是主調D小調的屬時序 所以這一段我們做和聲分析的時候 是不是迴歸到了D小調 底下是一個什麼呢 一個D小調的屬時序 嘎嘎嘎嘎嘎點八個小節 上面該是什麼和絃 你就接着寫什麼和絃 因爲這就形成了雙和聲層 在有些書裏面 有些教材裏面 或者有些文章裏面 把在屬時序上所做的音樂陳述也叫什麼呢 叫屬發揮 也有這麼提法 反正我都交代給大家 這些實際上說的都是一個意思 是在屬功能上所做的陳述 好 這個我們把中段介紹完之後 我們看從十八小節開始進入了A樂段的在線 這個在線以後我們會經常提到很有意思 要用四個字來形容 叫縮減 能不能看這字很有意思啊 先叫縮減 然後再叫縮減擴展在線 如果簡單四個字縮減擴展 你要讓你填成在線兩字 縮減擴展在線 什麼意思 他這個縮減針對的是你的結構啊 針對你的結構 基本結構而言的擴展是針是針對由材料所導致結構的發展 那這裏頭 我們看第一個樂段 第一個樂段是不是用AA兩個樂句組成 而到在線的時候 他只在線了一個樂句 那這個過程叫兩個樂句變爲一個樂句 他縮減了吧 縮減了 然後呢 這樣就不成比例了 爲了求得均衡 作曲家在上面怎麼的呢 延長了擴展了兩個小節 形成六小節 這麼一個結構 所以說是先縮減掉一個樂句 然後對材料和結構再做一個擴展 我們就把叫縮減擴展的這樣一種在線 你看十八十九小節 其實就和第二小節的非常相似 升高了一個八度 然後二十二二十三最底下這兩個小節 其實進入的是中指 第一個小節 第一排二十二小節 第一排是下鼠 D小調的手續轉爲他的主要特徵 然後呢 第二第二排拉昇都米兜 那就是鼠七 所以到了二十三小節組合弦 二十三小節的強拍的那個上方的聲波 那是一串多聲部的延六音解決下來 正好是一個完滿的結束終止 這樣的話 我們看前兩小節平行 後兩小節終止 中間那兩個小節從哪來的 第二十小節第二小節倒數 第二行的倒數 第二個小節是不是前兩小節的分裂魔鏡 他把so fa mi re so分裂出來向下做魔鏡 就形成fa mi re do la 然後再魔鏡一次so fa mi re re do 然後向下連續連接在一起發展 所以他是在中間通過材料的魔鏡等手法形成了兩小節的擴展 導致整個樂劇擴展了 擴展了兩個小節 我們在前面介紹樂段的時候就提到有一種樂段叫一個樂句組成的樂段 這種樂段首先他有這個結構需求 就說他需求需要 這地方有一個樂段存在的需要有這個必要性 然後他應該符合最基本的結構 通常樂段八小節 樂句四小節的時候 他取中值應該夠六小節或六小節以上 中間不能再分劇了 這事實上這些都符合 所以這種現象 我們算是一個新的小知識點 以後的分析 福三里面在迴旋裏面常常會遇到 這就是我們說的第一部分 福三的第一部分 有在線的單三步取勢