解讀攝影大師 作品分析——Dan Winters人像攝影【趙鋼講攝影】

大家好,今天我繼續給大家來分析Dan Winters的攝影作品。 在前兩期節目裏呢,我分別給大家講了Dan Winters在這個職業上的一個成長經歷,以及他拍的這個圖片故事。 那麼今天呢,我要給大家講一講他的這個人像攝影作品。 在瞭解了他的專業成長之路以後呢,我們能夠更好的去理解他的作品。 在他的網站上的作品呢,可以大概分成兩類吧。 一類是黑白人像作品,而且呢,他是拍他的朋友家人的時候呢,用黑白照片,用黑白來表現的比較多。 那他的這個商業人像呢,主要是彩色照片。 那我就從這個黑白照片先給大家做一個解讀。 如果只從這個照片的感受來說呢,我更喜歡他拍攝的他的這些朋友。 因爲我在這裏面能感覺到就是他對這些人的一種感受吧,有一種情感上的這種,可以叫做一種滲透吧,能夠通過這個畫面感覺出來。 因爲人物呢,在他的鏡頭前面是非常放鬆的,就是這種情緒呀,特別的真實。 因爲這些照片和商業人像會不太一樣,因爲在拍商業人像的時候呢,攝影師會更多的考慮版面的要求,或者商業的這種設計呀,或者宣傳的要求,來去有意的會製造一些效果。 那麼他在拍他熟悉的這些人的時候呢,我會更多的去描述他對這個人的這種感受也好,或者認識也好。 在拍朋友和家人的這一組照片裏呢,就是他給他的兒子迪蘭拍的這一組照片呢,特別的引人注目。 這種照片呢,是記錄了他兒子迪蘭的一個成長吧,各個階段不同時期的照片。 而且這組照片的感覺呢,和其他的都不太一樣,我是感覺到了一些不可捉摸的東西,甚至有一些魔幻的神祕的這樣的感覺。 因爲我現在沒有更多的關於他自己的描述,比如說他關於自己成長,或者是他描述他和兒子之間的關係這樣的背景。 所以我單從照片來看呢,我能夠感受到的是他看着自己的兒子成長,然後呢,他不單單是一個只是記錄孩子長大的過程。 他在編輯這些照片的時候呢,也沒有按照時間線去編輯啊。 像這張照片的腳的特寫是11個月,我纔想是不是這個孩子剛開始走路的時候,這個腳剛開始在地上站立的時候,他拍攝了這樣的一張照片。 這一組照片呢,我覺得可能這個這種神祕感啊,這種魔幻的感覺可能來自於他對於一個生命在成長過程當中很多他能感受到,但是又無法去描述或者是無法清晰的去理解的一些東西吧。 他可能屬於生命本身的一些神祕的東西,所以這一組照片呢,讓我想起了沙利曼的親密家庭啊,那是另外一個美國特別有名的一位女攝影家。 拍攝他的孩子的成長,所以我們會看到的這兩組照片呢,是有類似的一種一種感覺或者一種基調啊,就是當然他們是一個是作爲父親,另外一個是作爲母親,但是我從他們兩個人的身上的都能感覺到做父母的在看着自己孩子成長的這個過程當中啊。 感受到了這種生命的一種非常神奇的奇妙的神祕的偉大的這樣的一種體驗,我相信每一個做父母的人都會有這種體驗,在這一組照片裏面,我明顯的感覺到了他從兒子身上去用影像來描述這種體驗。 這裏有幾張照片,我的印象是非常深刻的,那這一張呢,就拍的是這個男孩子的一種嗯,比較憂鬱的一個時刻啊,我們都知道,其實小孩在成長的時候是很天真快樂的,但是呢,隨着年紀的增加呢,他也會開始有一些小小的煩惱,然後呢,也開始有了一些自我意識和這個一些思想上的一些。 思考啊,所以啊,這一瞬間是很耐人尋味的啊,就是在人的成長過程當中的一種嗯,自我意識開始覺醒啊,這樣的一個狀態。 這張照片,我也是非常喜歡的,印象非常深刻的,嗯,孩子呢,可能是受傷了啊,他下巴上的一個很大的傷口,然後縫合了以後形成這個樣子,然後從這個角度看上去啊,看起來呢,讓人感覺上有一點啊,有一點恐怖啊,這樣的一個傷口啊,但是呢,你看一會之後呢,你會又會突然從這個傷口的能聯繫到很多。 人在成長過程當中的各種的意外啊,各種的考驗啊,各種的痛苦啊,都在這個小小傷口上在這凝聚着,它是一個非常有象徵意味的這樣的一個影像。 這張照片呢,把這個迪蘭的身體啊,拍的像一個小小的雕塑啊,然後他低着頭,我們看不見頭,身體呢,變成了一個一個比較抽象的一個一個形狀啊,他雖然沒有沒有頭部了,但是他遠處的這個光斑啊,有明顯的能讓人感覺到這個光斑跟人的意識的一個對應關係。 丹文特斯的很多照片呢,會讓人覺得他在影像的這種感覺上是非常非常厲害的,這張照片啊,他從這個角度拍過去,只是把焦點放到了小孩的兩隻腳上面。 這張照片呢,他把它叫做天使之翼,所以我們從這個名字呢,其實就一下子能理解到他的一個拍攝的用意了,從這個角度看過去呢,這一雙稚嫩的小腳丫就好像是孩子長出來的小翅膀,因爲他要慢慢的離父母更遠,走得更遠,所以從形態上來看呢,他又像是稚嫩的小翅膀。 從這一點上我們就能看到丹文特斯他的這個影像的感受力和想象力,這是對一個拍攝者來說特別特別重要的,所以你只有在有感受力和想象力的前提下,你才能夠去發現更多的影像上的可能。 我對觀看之路封面的這張照片的印象是非常深刻的,他既然放了封面就說明他是非常在意這張照片的,但是我在網站上卻沒有看到。 他在拍他的兒子的時候呢,並沒有把焦點放在孩子身上,然後是放到了後面兩個電線杆上面,那這個電線杆的在這裏面的在影像裏面已經不是他的這個概念所指向的一個一個東西了,那麼他的形態本身的僅僅是一個構成的這樣的一個視覺的符號,然後孩子的這個形象的只是一個模糊的這樣的一個影子。 所以這個照片是特別容易讓人去琢磨的啊,你你不知道他的真正的用意是什麼,有的時候他不是很清晰的,但是他可能就是攝影師在拍攝的時候那一瞬間的一種直覺,就是影像上的直覺,他覺得這樣拍這個影像是會有力量的,那麼這個直覺非常非常重要。 那我去看這張照片呢,我的感覺就是實際上當你面對一個人的時候啊,尤其是自己的孩子,有的時候你會不太確認他是誰啊,這是因爲我也是做父親的,我也會有這種感覺,就是你看着一個生命從出生到成長,但是你在某些時刻或者說其實當小孩慢慢長大以後,你會更多的會發現。 哎,這個人並不是你認爲的那樣,或者你想象的那樣,他會按照他自己的一個生命的軌跡去成長,所以你對他的認識呢,實際上啊,你會感覺到啊,一個陌生的這樣的一個人在你的家裏面慢慢長大,但是你呢,又不斷的去熟悉他。 所以這種模糊的這種印象啊是存在的,那麼背景的這些這個結構來說呢,其實他我不能用電影杆本身的這個概念去理解啊,他僅僅是一個形式啊,一個形態上的結構,視覺的一個結構,一個非常有力的一個線條和框架。 他從孩子很小的時候一直在拍啊,一直到他成長,變成一個少年啊,甚至到了一個青年啊,已經開始交女朋友了,這幾張照片也是他拍他兒子和他的女友在一起的合影。 那這一張肖像啊,16歲的一張這個肖像啊,看起來也是非常的精彩啊,這個男孩子看起來已經是成長的非常有力量啊,目光非常的堅定。 嗯,他的身體啊,我們看到這種肌肉的感覺啊,雖然還沒有那麼強壯,但是我們能夠看到一個青年啊,已經在茁壯的成長,而且呢,他的精神的狀態也是慢慢的變想,變得成熟,變得堅定啊,這是一張非常有力量的一張肖像。 好,接下來我們再看丹文德斯的商業人像啊,這些照片呢,主要是爲雜誌拍攝的,然後他拍攝了很多的明星啊,名人啊,政治家。 那這些影像呢,可以說是,呃,視覺的感受啊,是非常強烈的,而且整個的畫面呢,呃,是有他的明顯的一個個性啊,我呢,在這裏呢,也給大家分析一下,看看他是怎麼通過這個技術手段來去實現的。 那丹文德斯的這個作品呢,呃,給我的印象呢,第一是,呃,他在這個影像的這種色調的這種把握上啊,是非常的有,呃,特點的。 我們能夠看到他的照片啊,要麼是整體是一個冷色調啊,要麼整體呢,是一個暖色調。 那麼第二個特點呢,就是他在用光上面,丹文德斯的這個,呃,拍人像的時候,他的這個用光啊,是非常有特色的。 其實我是能夠感覺到丹文德斯在這個,呃,職業的道路上在尋找他自己的這種一種風格,呃,那麼他的這種用光法呢,就是我們能看到啊,用一個很局部的光線來照亮人物的臉部,能夠突出人的這個臉部的立體感。 我們能看到這種,呃,臉部從亮處到暗處的這個過渡啊,這個過渡是非常快的,那麼這個特點呢,就說明這個在拍攝的時候呢,這個光源啊,是離人的臉很近的。 那麼這種局部的影子呢,也是經過了遮擋啊,而且是在很近的距離上遮擋來造成的。 丹文德斯的作品呢,還有一個特點,就是他特別注意的是人的肢體語言和手部的動作啊,尤其是手部啊,我們在拍人像的時候啊,其實往往會忽略人物的肢體語言。 有的時候呢,手部呢,經常會被裁掉,或者是拍的時候沒有注意到手部的表現。 我們可以看啊,丹文德斯的作品就是對人物的手部的這個表現,我們能夠感覺到手對於表現一個人的情緒是非常非常重要的。 我們看這張照片啊,他拍的這個老人呢,他這個手呢,是非常突出的,顯得很大啊,看起來應該是用了一個廣角鏡頭,離得比較近的距離,只是有意的利用這個廣角的一個透視的誇張啊,來表現他這個很有力量的蒼老的手。 我們看這張也是啊,一個是突出了手部的動作,另外我們可以看到這個局部的光線,從眼睛的反光來看呢,他應該用的是一個小型的柔光箱或者是雷達照啊,我看到一些他的工作工作的照片或者視頻啊,是他是用的比較常用的那種叫雷達照這樣的一個小面積的一個反光的這樣的一個裝置。 我們看這張給麥開始喬丹拍的照片啊,從這個光線的感覺來看呢,是一個很集中的光線來刻畫人物的面部,還有他的手啊,尤其是這些啊,代表着他的成就的冠軍戒指,那從眼睛的反光來看呢,這個小很亮的這個亮點呢,應該是一個呃,閃光燈的雷達照啊,他能夠提供一個比較強烈的比較集中的光線的照明。 那麼從這個臉部的光線的這種過渡來看呢,應該是在這個比較近的部分的放了這個遮光片啊,這樣能夠產生這種局部的照明效果,那麼眼睛這一部分啊,這個亮度低一點的這個大面積的呢,這就應該是一塊反光板在這個位置給暗部進行補光啊,這樣的話,我們看的暗部是還是有一點點細節的。 戴文特斯的照片啊,在這個呃,色彩的這種色調處理上也是非常講究的啊,他會把整個照片啊,處理成單一的一種色調啊,這樣的話能夠讓人感覺到整張照片的這種色彩的氛圍啊,這是呃,非常舒服的。 我們在這些照片裏面啊,其實能看到戴文特斯他受到以前的這些攝影大師的一個影響,那我們看這張照片呢,是可以看到呃。 正常的,我相信他那個時候應該研究了很多攝影大師的作品,我我在想啊,這張照片是不是他有意的像這個一般來致敬啊,也用了這樣一個夾角來拍人物,包括這一張也是啊,在一個角落裏面去拍攝。 那麼另外一張照片呢,呃,讓我想起了另外一位人像大師啊,是阿諾德紐曼,呃,這也是在這個呃,但問題是成長時代啊,能夠看到的呃前輩,那麼阿諾德紐曼呢,在拍攝的時候呢,是特別善於利用環境啊,或者是利用一些攝影的手法來製造一種超現實的一種效果。 那這張照片呢,戴蒙特斯就是利用牆上的這個痕跡啊,和人物的這個身體這個人物的輪廓做了一個結構,呃,其實你要是瞭解攝影的歷史啊,去仔細的研究各個時代的這些攝影師的作品,你會發現他們之間的這種互相的影響啊,也可能是一種傳承啊,也可能是一種反叛,但是呢,他們都是有關聯的。 所以這也能提醒我們啊,該怎麼樣學習攝影啊,我們可以從攝影的歷史上向攝影大師學習,也可以向這些比較成功的攝影師去學習啊,去感受他們作品裏面啊,真正的那種啊創造性。 那麼我看這張照片啊,也是能夠感覺到安諾德紐曼的那種影響,利用一些形態啊,來製造一種超現實的效果。 在這樣的照片裏面啊,就是我們能夠明顯的感覺到啊,物體的形態在變成了影像之後啊,它的一種超現實意味啊,它不僅僅是呃,概念上的這種信息了啊,就是影像的這種超現實意味,我們要好好的去揣摩,然後呢,去把它用在自己的拍攝上面。 這個照片也是能夠感覺到啊,受到這個安諾德紐曼的影響。 那麼接下來,我從他這個一系列照片裏面再給大家做一些呃,關於技術上的一些分析啊。 這一張照片就是特別典型的丹文特斯的風格啊,局部的光線,然後刻畫人物的臉,然後呢,手臂啊,手部的動作,以及整體的色調啊,有一個單統一的色調啊,這都是比較明顯的丹文特斯的風格。 這一張呢,拍攝的這個是宇航員的一張肖像啊,從側面拍過去,光線是從這邊,我們從這個他的面罩的反光呢,能夠看到啊,是一個柔光箱啊。 嗯,從畫面的感覺上來看呢,可能是一個柔光箱加上一塊反光板來做的照明。 這張照片呢,就是我們能夠直接的看到他用的這個是熒光燈的燈管來做照明,而且他直接把熒光燈的這種偏綠的這種啊色調啊也拍下來了。 這個現場有沒有其他的燈光,現在不好判斷啊,這要看實際在這種光線之下,這個背景和主體之間的這個光比來決定啊,如果光比太大的話呢,可能會安安排其他的光源,讓這個背景有一些細節。 這張也是典型的丹文特斯的用光方法,那在這期節目的後面呢,我會給大家展示一小段的視頻啊,因爲有很多人去模仿丹文特斯的這種用光,我找到了有一個攝影師呢,在他的攝影棚裏面做了一個實驗啊,怎麼樣去用丹文特斯的這種曝光來去拍肖像。 這張是在室外拍的啊,有強烈的陽光啊,但是呢,這張照片也用了閃光燈,我們從這個位置的影子啊,能夠看到這個燈光是從這個右側打過去的啊,那麼這個機艙呢,在這個啊,駕駛員的身上留了一個影子,那麼這樣一個照明結果呢,我們看到啊,這個影子實際上是丹文特斯有意的讓他落在這個飛行員身上的啊,讓他的臉部的這個光線呢,也是比較集中的。 啊,這也是有他的一種啊,典型的這種用光的風格,這張是一個室外的人像啊,用了閃光燈啊,從這個右上方來給人物進行照明,實際上這個整個的主體呢,是應該處在一個逆光的狀態啊,太陽在這個卡車的後面,呃,從這個逆光來用閃光燈給主體照明。 在這種拍攝當中呢,要非常仔細的去算好這個閃光燈的亮度和環境光的亮度的一個光比,這也是室外用閃光燈啊,從這個右上方一個閃光燈給主體進行補光,那麼整個主體呢,這個人物也是處在逆光,因爲我們能從這個後面的這個影子啊,影子的方向知道太陽是在這個後面啊,後上方的。 在拍肖像的時候呢,丹文特斯經常會用一個呃,背景來襯托這個人物啊,在這個空間裏面,這張照片也是處理了一個整個的一個黃綠色的一個色調啊,那麼燈光呢,是從這個右上方從影子來看呢,這個燈光的面積也不是特別大啊,或者是因爲燈光離的稍微遠一點,所以能投射出一點影子,那麼在這張照片裏面也是要仔細的控制好閃光燈。 跟環境光以及窗戶的這個亮度的之間的這個光比。 室外的人像拍攝呢,如果把閃光燈用的好的話,是可以製造出非常強烈的一種視覺效果的。 可惜的是,到了這個數碼相機普及以後啊,因爲數碼相機可以隨便的改這個感光度,很多人用閃光燈呢,僅僅限於這個閃光燈的照明這樣的一個簡單的這種層面上,其實閃光燈呢是一個特別好的來營造畫面的,或者說是塑造主體形象的這樣的一個光源。 這些照片我們能夠看到丹文特斯在用光上啊,他的變化其實是很多的啊,他不是說一個辦法去一直去使用它,他除了有他自己的鮮明的風格之外呢,他也是會根據這個拍攝的人物。 來決定啊,他該怎麼樣使用燈光,那麼我們在看這些照片的時候呢,如果是你想從技術上去分析的話呢,可以從整個畫面的色調,然後呢,人物的這個姿態畫面的結構燈光的處理後期的這個處理啊,從這幾個方面去分析。 當然,如果你對光不瞭解的話,對光源的屬性不瞭解的話,你是判斷不出來的啊,你憑你的猜想和想象是沒有辦法去找到答案的。 馬斯克的這張肖像也非常的漂亮啊,我們可以看在這張照片裏面,呃,丹文特斯的這個用光的處理,呃,光線呢不是很硬的光線啊,但是呢,呃,在這個人物臉部比較近的地方呢,放了遮光片啊,這樣才能夠在臉上投射下這樣的影子,那麼影子的這種強弱呢,就跟遮光片和這個臉部的這個距離關係的。 另外,我們看這張照片的色調的處理非常的講究啊,爲什麼要處理成這種偏冷一點的色調啊,有一點點藍綠色啊,這是整個照片的色調是跟馬斯克的眼睛啊,這個顏色是統一的色調。 所以在這樣的一個色調裏面啊,我們能夠看到啊,這個眼睛的這個色彩和背景色彩一整體的這種色調,它的這種啊,調和啊,讓這張照片看起來非常的舒服,在色彩上非常的舒服。 我們看這張照片啊,這個拍的是一個人物,可能是個音樂人或者怎麼樣啊,因爲我不知道這個背景,那麼一張肖像的是非常乾淨的白背景啊,一個這樣的一個很直接的這樣一個肖像啊,拍攝的時候角度稍稍低了一點啊,其實我們在拍人物的時候要特別注意你的相機的機位啊,機位高機位低,以及和這個視線相平,那麼你對這個人物的這種感受都是不一樣的。 那這一張的在電腦前面的這張照片呢,呃,是明顯的利用了一個很小的光源啊,放到了這個電腦的後面來照射他的臉部,因爲僅僅靠電腦屏幕的這個亮度來說呢,可能曝光時間會比較長,那麼可能畫面會虛掉啊,所以呢,可以用光源來模擬這種啊,照射的感覺。 呃,可能是後期合成的,也可能是在拍攝的時候呢,放上去的,這張照片呢,蠻有意思的啊,這是在呃,夜晚啊,在室外呢,利用閃光燈來拍攝的一張照片啊,在呃,拍攝的時候呢,快門是處在長時間曝光,然後呢,呃,讓這個人物呢做這個傾導的動作,在閃光燈結束閃光之後呢,那麼呃,這個現場的光線呢,還會曝光。 啊,所以就是呢,我們看到人物的身體好像是有點透明,在這個位置上啊,只有在純黑的背景上,那人物的形象纔會被留下來啊,其實閃光燈是可以實現很多的攝影上的創意的。 我們看他這些環境肖像的時候啊,呃,其實是可以好好的學習,呃,他是怎麼觀察的,呃,怎麼樣利用這個呃,環境啊,這些形態色彩來做影像構成,呃,這是特別考驗一個攝影師的這個觀察力的。 在拍環境肖像的時候呢,環境裏面所有的物體的形態其實都可以作爲這個影像構成的,呃,這樣的元素啊,那麼你要去感受他們的形態,他們的色彩。 我們看這張照片啊,這張非常漂亮的一張肖像,利用的是一箇舊汽車來做背景,那麼這個汽車的這個斑駁的這種紋理和這個人物的紋身啊,就形成了一個非常協調的這樣的一種,呃,結構關係。 然後在光線上面呢,呃,他選擇的是一個陰天啊,陰天來拍攝的,那麼天光很暗,然後是有很濃重的雲,從光線上來看呢,人物的正面啊,是有一個光源的啊,這個光源可能是一個小的反光傘或者是雷達照啊,因爲光線呢,從影子來看光線也比較硬,光線的應該是從正上方啊,這樣照射過去。 那麼在人物的後面啊,左右兩側各有一盞燈,因爲我們能看到這個燈光一方面是把這個車體這個這種立體感把它表現出來,另外呢,他也會照到人物的這個面部啊,在這個面部兩邊勾勒出啊,很有力的這樣的一個輪廓光。 在這個車的後面啊,呃,應該是還有一隻燈啊,有意的從這個呃,殘破的車窗裏面透射出來這個光線啊,來讓這個車窗啊,變得特別的有,呃,看起來是非常有神吧,有這樣一種感覺,就是很有力量的這樣兩個光斑啊,所以這一張肖像他用了應該是用了四盞燈來拍攝的。 那我在這呢,想跟那些,呃,想去學習人像攝影的這些觀衆呢,想提醒你們一下,就是如果你想學習,呃,影棚的這種燈光的拍攝的話呢,呃,我的建議是你不要着急去,呃,達到一個複雜的效果,而是先從一隻燈簡單的這樣的拍攝開始。 比如說一隻燈,它直接照明,它加上了雷達照,加上,呃,柔光柔光箱或者加上反光傘,它的這個光線的性質是怎麼樣的?那麼一隻燈在不同的角度去拍攝是怎麼樣的?在你把一隻燈的效果用的熟練之後呢,你再逐漸的增加到兩隻燈三隻燈啊,這樣去學習和運用。 好,那接下來呢,我是在網上找到了一段視頻啊,有一個攝影師他拍攝的,就是模仿戴文特斯的用光,我們來看看,呃,他的這個方法,呃,從這個戴文特斯的照片上來看呢,就是啊,首先呢,光源離人物的這個距離呢是很近的啊,這樣才能能夠形成一個在臉部啊,形成一個比較大的反差。 呃,那麼臉部的這個影子呢是由這個燈前面的這個遮光屏,而且這個屏呢必須要離臉也比較近啊,才能夠形成這種清晰的影子,那麼在這個主要的光源之外呢,會有一個反光板來給這個暗部來進行補光啊,讓它呢有一些在暗部呢會有一些層次。 我們能從他這個補光的過程來看啊,能夠看到,呃,我之前對他的照片的一個猜測,就是從這個照片的結果啊,大致能猜出來,呃,第一呢,是光源離主體比較近,第二呢,是在這個光源前面有這個遮片,如果這個遮片是,呃,完全不透明的,呃,那麼他這個影子呢就會更重一些,而且呢,從這個眼睛裏面的反光呢能夠看到。 這個遮片會把這個,呃,柔光罩的形狀啊,把它給擋住,如果這個屏是個半透明的,那麼影子呢就會稍微弱一些,而且呢,半透明的這個屏啊,呃,不會破壞整個的這個,呃,柔光傘在這個眼睛裏面反光的這個形狀,所以在實際拍攝的時候,在用光的時候是有很多很多的因素要考慮的。 在有了數碼相機之後呢,其實我們在,呃,學習這種攝影棚的用光啊,呃,其實是非常方便的,因爲我們可以直接看到結果,但是呢,首先你還是要知道啊,燈光的這種特性啊,燈光是怎麼樣去通過什麼樣的這些附件來去改變它的特性的。 呃,如果你有了很好的一個攝影基礎的話呢,其實你是可以通過別人的照片來去自己去發現別人攝影的祕密啊,這都是取決於你對這個基本原理啊,這個掌握到什麼程度,我們看這個小哥呢,他在攝影棚裏面模仿的這個效果啊,還是很棒的。 好,關於這個diamond的人像作品呢,我就給大家解讀到這兒,以後我也會更多的給大家解讀一些審視的作品啊,我們能從這裏面啊,不僅僅能夠看到他在影像上的感覺啊,現場的控制啊,還能夠學習到很多的技術的細節,那麼你可以去自己去嘗試啊,去多嘗試看看,好,我們今天就到這兒吧,下次見。