敘事篇 為甚麼有些情節你能記一輩子，有些情節一輩子都記不住？

爲什麼有些情節你能記一輩子 而有些情節一輩子都記不住 一個打臉套路用了十次 第十一次就該越了 而大愛仙尊一句些許風霜罷了 迷你至尖 法國小說家安德烈莫羅亞認爲 回憶過去的方式至少有兩種 自主的回憶和不自主的回憶 發動後者才能讓人在書名都淡忘的情況下 反而對某個細節刻骨銘心 很多經典作品恆久流傳 正是因爲它能勾起我們深埋心底 不請自來的記憶 而這種記憶點可以分爲三個維度 請耐心聽完一定有所收穫 第一個維度真實可感 把抽象的情感狀態具象化 比如痛苦喜悅恐懼孤獨 把它變成看得見摸得着 聞得到聽得清的東西 他很難過 有多難過 喉嚨裏堵着一塊燒紅的碳 咽不下去還吐不出來 再比如寫飢餓 不要只寫他雞腸嚕嚕 可以寫他盯着別人碗裏的剩飯 嚥了口唾沫 嘴裏一陣發苦 可能很多結過食的小夥伴都知道 餓太狠的時候 微酸分泌增加 膽汁反流 會導致口苦 像身體反應 感官體驗 都是人能具體感受到的 我們更容易對自己體驗過的東西留下印象 而且對每個人的意義都不同 就像有些人失戀吃不下飯 餓到口苦 還是吃了就吐 當這個感覺對上之後 精力與細節就牢牢綁定 所以真實可感是最直接的記憶點 有直接就有間接 那麼第二個維度是命運 有的是個人命運 有的是家國命運 命運通常與時代背景分不開 比如雲海的小說《活着》 主人公福貴的小兒子友慶 出於孩子純粹的善意給他們校長獻血 這校長也是獻長的女人 醫生見是官家人 在抽血的時候完全不顧孩子的身體狀況 淨活生生把血抽乾了 福貴趕到醫院時 醫生甩了一句 你爲什麼只生一個兒子 眼外之一 一個孩子的血不夠抽 當真是吃人不吐骨頭 友慶的死看着跟意外似的 背後卻是壓着幾重殘酷命運 孩子天然出於善心去獻血 卻成了就權貴的犧牲品 這是個人命運的武力 醫生給人命分貴賤 一句冷漠的責問 道出了這個年代中底層生命有多廉價 而福貴呢 他不能哭喊 更不能拼命 因爲家裏還有病妻啞女等着他 他只能把血淚嚥下去 繼續活着 這是活着的重負 如果讀者經歷過這個時代 那自不必說 這種活着的沉重感 會直接將他拉回到那個記憶中 但當歷史背景退去後 記憶點靠什麼留存呢 友慶之死不止停留在那個年代 還激活了人類的三種痛覺 對孩童之死的應激反應 面對強權的無力感 以及活着本身的重負 也就是說 作者把特殊年代的悲劇 轉化爲人類共通的記憶 這層記憶更令人難以釋懷 因爲它能穿越時代 指向命運共同體 第三個維度 具有普世意義的人間故事 它指向的是生老病死 愛恨情仇 尊嚴與屈辱 希望與絕望 孤獨與連肩 這些永恆的母題 讓不同時代 不同地域 甚至不同文化的讀者 都能認出自己 理解他人 比如活着中的一些思想 人是爲了活着本身而活着 而不是爲了 活着之外的任何事物而活着 這種具備普世價值 和生命力的人間故事 需要我們對生活 有一定的敏感度 俞晗老師在一段採訪中說道 首先是你是不是敏感到了 當你敏感到了以後 你自己在寫作中就會表現 這不僅僅是看到或讀到 而是更深層的察覺 共鳴 被打動 在問到永恆是不是小說 一個很重要的東西時 俞晗老師又說 敘述它是這樣的 像河水在流淌這樣的 但是中間 它會出現不同的場景 這些作是屬於這樣的一些東西 它會引起你的注意 當然對於有些人來說 它可能記錄的是另外的一個 對於這些人來說 記錄的是這個 但是總會有人去記錄它 故事是流動的一個整體 但真正抓住人心 留下烙印的 往往是那些真實的細節 場景 假如一個人在閱讀的時候 能夠想到 自己的生活中的某一個段落 或者某一個細節 或者某一段自己的感受 自己的一個想法 那這個閱讀就是有價值 他就能夠把自己的 那個東西寫出來 閱讀是爲了發現自己 而不是去發現別人 好的作者也是好的閱讀者 更是好的生活體驗者 即使是一出微小的細節 一旦被寫活 也可能映照個人的生理感受 甚至更爲宏大的家國命運 並構成普世意義的人間故事 關於小說記憶點 歡迎來討論 我是薩妹 下期見