【傳統工藝】姑蘇銅藝

著名的宣德爐是銅爐製造歷史的頂峯。 但是製造方法在人們中間已經消失了很長時間。 工匠陳曉生使這項技能恢復並重新煥發光彩。 他的發現即將在《古蘇同義》第六集播出。 2016 年 4 月 4 日, 在蘇州巧生爐博物館, 那是一個普通的日子。 陳曉生是一位獨唱藝術家。 他總是忙於他的工作。 除了陳曉生自己的作品 ， 博物館裏還有大量來自不同時代的真正的銅爐產品。 作爲中國銅爐製造技術的繼承者 ， 陳曉生最大的愛好是關爐, 做爐。 一個陌生人的到來, 博物館裏平靜的氣氛突然被打破了。 你好. 你是陳先生嗎 ？ 是的. 我能爲你做什麼 ？ 我從一個朋友那裏買了一個銅爐。 我想請陳先生幫忙鑑定一下。 好的。 我們去那邊吧. 謝謝 陳先生，我從韓國帶了一個爐子回來。 請幫我確認一下。 據說價格不高。 在辦公室, 隨着嚴家的包裹被一層一層地打開 ， 桌子上閃爍着古色古香的銅爐。 我看過之後, 我覺得這很好。 這是一個崇天兒三級銅爐。 古董的形狀適中 ， 尊嚴和慷慨。 爐體表面較暗, 但是它反射了溫暖的光 ， 這是充滿活力和精神的。 這個宣德爐立刻吸引了陳曉生。 他首先把爐子放在手掌上，測量它的重量。 然後他從上到下觀察 ， 從裏到外, 從整體來看 ， 爐子的形狀 ， 殼, 包裝, 和質量。 這個爐子是我朋友從海外帶回來的。 他告訴我去識別它。 我認出了它。 首先, 它非常緊湊。 其次, 它有一個清晰的聲音。 它必須是一個很好的材料。 當陳曉生拿起放大鏡仔細觀察細節時 ， 他皺着眉頭。 經過長時間的仔細觀察 ， 他說了一些意想不到的話 ， 這讓來訪者感到驚訝。 事實上，這個爐子不是古董。 這也是我早期製作的新鮮爐子。 聽着, 我的作品有幾個特點。 看看這個爐子, 爐的爪子和爐的寬度。 看我的兩隻腳。 我沒有離開我的腳之間的空間。 是的，是的，是的。 這是非常明顯的。 普通人不知道。 經過詳細的解釋和驗證 ， 訪客離開了爐子。 此時, 爐子靜靜地放在陳曉生面前。 剛纔, 他 30 多年前買了這件作品 因爲對他來說, 這項工作已經走了數千英里，回到了熔爐 在他旁邊。 它具有非常特殊的意義。 爲了有機會找回它 ， 爲了紀念他 40 年的艱苦探索 ， 陳曉生決定再做一個 崇天兒三足爐。 崇天兒三足爐是最典型的 宣德爐型號。 它有一個平坦的表面和一個圓形的表面。 它只是一些簡單線條的組合 ， 但它顯示了優雅和莊重的氣氛 中國古代與世界的和諧觀 中國古代的天元。 這個形狀, 雙耳對稱和非對稱 在尺寸和角度是設計之一 困難。 這個崇天兒三足爐是一個模型 我之前參觀了宣德爐。 因爲它是如此堅固 ， 我花了很多時間設計它。 當我完成設計後 ， 我很高興。 30 多年前, 當陳曉生開始建造爐子時 ， 他發現有明顯的痕跡 就像爐子表面上的一把醜陋的刀。 當時, 陳曉生只知道一條路, 扇竹法。 而這些標記 是所有器皿的標誌 一定是陳曉生做的。 風扇線。 風扇是模具。 爲了製作餐具 ， 不同的部分必須放在一起。 之間會有差距 粘合後 ， 會有一到八個標記 在過去, 我們用陶粉法制作餐具。 爲什麼 ？ 因爲我們經常使用一個小風扇線。 沒關係. 但是爲了製造爐子 ， 我們使用了陶凡方法。 沒有風扇線我們做不到。 但是今天的明代宣德爐 表面上沒有任何風扇線。 爐體又圓又厚。 製作這種爐子的過程不是範竹法 ， 而是一種叫做希拉方法的方法。 好了，結束了。 陳喬生和他的兒子在做什麼 是一種由黃油製成的 ， 黃蠟, 蠟, 和松香在一定的比例。 這是用來製作銅器的蠟液 加熱後, 將被放入模具。 冷卻和脫模後 ， 蠟可以形成。 這蠟不能掛 當溫度很高時。 當溫度較低時 ， 會產生氣孔，厚度難以控制。 現在厚度是三毫米。 這個厚度 是我們需要的厚度。 希拉法是一種精緻的銅器製造工藝。 它和範主法最大的區別是 它的模具是一個完整的形狀，可以是 根據圖案預先雕刻。 沒有必要結合模具 達到無縫鑄造的目的。 中國是世界上最早的國家之一 採用希拉法制造銅器。 它的歷史可以追溯到 春秋戰國。 到了明朝, 希拉法的應用已經很清楚了 創造了中國的巔峯 古銅器製造. However, 到了清朝末期, 這種工藝不再被人們使用。 陳喬生是怎麼學會施拉法的? 事實上, 這項傳統技能已被記錄下來 在一些古籍中。 經過長時間的研究, 著名的古籍《天工開物》 提供更多線索 1976 年, 我很少出去學習希拉方法 在家裏所有的時間。 當我開始研究希拉方法時 ， 學習起來更容易 因爲它是 類似於古代的製作方法 辣沙拉. 我能夠 學習這個方法。 希拉法的最大區別 和範朱法 是希拉方法 不使用米粉 做一個 一對一蠟模。 加熱和加工後 ， 蠟模熔化形成一個完整的 空心, 最後粘上，達到目的 爲了製作蠟模 ， 你需要用石膏做模具。 用石膏在模具外面反覆刷 製作內模。 然後用石膏快速加固 以形成外模。 然後將內模和外模放在一起 形成一個完整的模具。 然後在注入蠟液後 ， 取出模具, 修理模具 ， 等等 ， 總共可以完成 7 - 8 個過程 來製作蠟模。 這些過程似乎很無聊 對普通人來說。 在充滿蠟味的工作室裏 ， 氣味也難以忍受。 但是陳曉生 ， 堅持研究蠟模的製作工藝 一步一步。 來吧. 開門 我記得我第一次做蠟模的時候 ， 那是夏天。 溫度很高。 蠟模變形了，我做不到。 現在我有一個冰箱。 我以前沒有這個條件。 我只能在冬天做。 我以前沒有這個條件的時候爲什麼要買這個爐子 ？ 裏面有情感。 此時沒有完成蠟模。 在以下過程中，如懸掛和鑄造 ， 整個蠟模的重量 ： 將達到幾十甚至幾十公斤。 爲了增加蠟模的重量 ， 它也便於鑄造。 還必須將鑄造手柄固定在蠟模上。 因爲最後倒入鑄造手柄的青銅材料 將從爐子的主體上切斷，爐子將被重新鑄造。 爲了節省青銅材料 陳曉生添加了兩個冷凍蠟模 這意味着 兩個青銅爐將同時鑄造。 這似乎是一個簡單的方法 ， 但是陳曉生髮現了一項獨特的技術 在長期的生產過程中。 爲什麼我使用兩個? 我裝了一個，因爲這麼大 入口是浪費材料。 所以我安裝了一個以節省一點青銅材料。 蠟模生產完成後 ， 下一個生產過程是懸掛和鑄造。 陳曉生拿着鑄棒把蠟模 進入液體。 Then, 細沙狀物質 灑水不均勻後 ， 他把蠟模放入另一種液體中浸泡。 這是懸掛和鑄造。 這是一個極其重要的過程。 懸掛和鑄造的目的是確保在鑄造時 ， 模具在高溫和高壓下不會爆炸。 這兩種液體中的第一種 是爲了增加蠟模表面的粘度。 只有浸泡這種液體，撒上的細沙才能 牢牢地粘在表面 第二種液體用於加速 細砂的凝固。 懸掛和鑄造的過程必須重複七次。 細砂從細到粗相當於穿 在蠟模上塗七層。 在此之後, 兩個精美的蠟模完全消失了 變成兩個異常粗糙的難以打破的。 製作蠟模是一個添加的過程 從無到有。 但是要形成銅水膠的最終模具 ， 它仍然需要簡化。 我們的水溫必須在 90 度左右。 根據我們自己的經驗, 我們得小心點. 現在我們可以將蠟模放入模具中。 穿蠟是簡化的過程。 字面意思是失去蠟。 這意味着熔化蠟模並留出空間 未來的銅水膠。 在熱水的影響下 ， 蠟模逐漸變軟，直到它變成液體。 作爲蠟模 變得越來越輕 ， 它一點一點地流出來。 從現在開始, 蠟模形成一箇中空的 和蠟模一樣大. 這就是蠟潤溼法的祕密。 原始方法直接使用 製造銅氣。 水稻之間的間隙將形成水稻線。 溼蠟的方法是用大米 做一個蠟模, 然後取出蠟模固定 雕刻它。 然後，通過懸掛沙子的方法 ， 可以形成模具並且可以膠合模具。 最後, 最後的過程是由熱水完成的。 直到現在, 用溼蠟法制作的蠟模 可以用來粘蠟模具。 它的複雜過程被稱爲蘭魯虎 40 年前沒有任何參考。 陳巧生花了 3 、 4 年時間 找出溼蠟方法的祕密。 下一個, 從模具到最終產品 銅氣體 ， 花了 3 年時間 最終產品 的銅氣體。 製作良好的模具可能不會成功。 在 1980 年代初期 ， 我做了很多蠟模, 但是他們中很少有人成功，因爲銅的材料 不好。 除了設計和模具 ， 銅的質量也很重要。 現在, 陳巧生製造的銅氣是由 在市場上購買的高純度電解質。 他能買到的純銅 要低得多。 我們的銅相對不純 我們不得不用一本複寫本買它。 那麼, 我們不得不一遍又一遍地練習。 1428 年, 在明宣宗統治的第三年 ， 皇帝命令工匠們製造成千上萬的 國外鍍金銅 進入宣德爐. 據記載，在熔爐裏，工匠們 玄廟做了 12 個硬幣 每枚硬幣值 4 兩黃金。 所謂的鍍金銅就是皇家銅 由於的侷限性 銅的純度很低, 所以它必須被提煉 12 次。 根據明朝的記載, 一枚硬幣值 16 兩黃金。 根據這個計算, 4 兩黃金相當於不到 150 克 可以看出, 當時銅的純度低。 但是即使現在使用的銅 是一種高純度的電解質, 陳喬生仍然堅持古代的 12 枚硬幣的方法。 這是爲什麼 ？ 在我們的熔爐裏, 我們不僅精煉銅 ， 還要加一些銀，錫 ， 和其他貴金屬。 經過 12 次以上的改進 ， 我們不再精煉銅。 相反，我們添加金，銀，錫 ， 和其他貴金屬，以提高銅的純度 並增強銅的亮度 ， 發出銅爐的聲音 更脆。 這些材料必須放進爐子裏 在不同的溫度下 所以我們必須堅持 12 枚硬幣。 1980 年代初, 我終於做了一個好爐子。 但它仍然是不同的 爲什麼我一拿到就能做爐? 因爲我有自己的特色風格。 銅精煉有其獨特性。 根據不同的材料 ， 各種銅材料的熔點約爲 1083 攝氏度。 但是即使在這個溫度下 ， 銅也保持固態。 在大功率銅鼓風機的推動下 ， 火焰的溫度越高, 溫度越高，銅開始熔化成銅水。 銅水是如此清澈。 過去使用銅水是不可能的。 爲了提高現代技術的溫度 ， 有必要使用銅鼓風機。 但 40 年前, 陳喬生的銅只能靠 一個簡單的風箱。 在博物館裏, 陳喬生用了一個風箱。 這種簡單的單向門鎖裝置 使用時看起來很笨拙 ， 而且效率要低得多。 事實上，我的房子比這個大很多。 我和這個差不多高。 當我還是個孩子的時候 ， 我一整天都在拉這個風箱 ， 我的手又痛又累。 完成的木箱將被注入 高達 1000 攝氏度的銅水。 銅爐會是完美的嗎 ？ 陳喬生有什麼創新 ？ 最關鍵的一步是鑄造。 將銅水倒在爐子的邊緣。 輕輕倒入銅水。 銅爐需要最多的材料。 我們快到了. 過來 用火生火。 好吧，我們開始吧。 等一下. 我去拿點喝的. 水 ！ 1000 攝氏度以上的銅水 被注入木箱。 即使反覆用錫砂加固 ， 高耐熱木箱瞬間 產生白色氣體。 看看銅水的溫度。 直到銅水充滿 ， 木箱開始冷卻。 陳喬生仍然很緊張。 因爲沒人知道 銅水是否在厚木箱裏 ： 均勻澆注 ， 是否緊, 以及是否有泡沫。 此時此刻, 成功或失敗超出了技能水平。 時光飛逝。 緊張的 60 分鐘是漫長而難以忍受的。 是時候打開木箱了。 但是陳喬生 猶豫不決。 我有點緊張. 那就讓我來吧. 不，不，不，讓我來。 看看這個木箱。 一定要敲拐角。 不要敲頂部。 很容易打破。 敲頂部。 看，它出來了。 非常及時。 冒泡了. 讓它整潔。 你能看到沙子嗎 ？ 當粗糙的木箱被切開時 ， 好吧，讓我們看看是否有一個小洞。 已經降溫了. 金屬光的反射顯示了木箱的結構。 很新鮮. 雖然這只是一個未完成的木箱 ， 很新鮮。 但是由於每個過程的精確性 ， 銅殼表面沒有沙子的痕跡。 鬆了, 變形和缺陷。 就形狀而言 ， 不比宣德案差多少。 陳喬生持有不同形狀和形狀的不同刀具 打磨它。 然後他拿起一個髮夾 把它錘在銅盒的底部。 當他敲門時 ， 陳喬生的氣質很明顯。 雖然不是老式的宣德案, 它顯示了現代工匠的責任 他的工作。 後來 ， 我設計了自己的版本, 叫喬生版。 宣德案曾經被稱爲 銅藝術的最後盛宴。 喬生案的誕生不僅是延續 宣德案, 而且發展 和創新的形狀 一位古人曾經描述過宣德案的外觀 as 漂亮精緻 喜歡珍珠和美麗的玉。 爲了使 如此美麗和精緻 銅箱 ， 陳喬生不得不完成 最後的過程 着色的情況下。 據說有 47 種 皇室提出的宣德案。 最困難的一個 主人的顏色是紅色長袍。 箱子的顏色是紅色的長袍 在傳說中。 箱子的顏色像血一樣深 並具有古老的風格。 然而，紅袍是陳巧生做的 以極大的努力。 當我研究紅色長袍時 ， 我覺得它的強度不好 它的感覺不是很好。 後來，我研究了無數次 並結合了我研究過的食譜 做紅色的長袍. 最後, 紅色的長袍。 紅色長袍的着色方法 非常複雜 而且還是機密. 陳喬生唯一能透露的 那是 他用了十多種血 ， 硃砂, 綠色的沙子, 着色的情況下 是添加一層顏色來消除原來的 耀眼的金屬光澤，創造溫暖 紅色長袍表面的超薄色層。 陳喬生把紅袍放在火上 然後加熱到 40 攝氏度. 在溫度迅速下降之前 ， 他開始用布袋 輕拍和摩擦紅色長袍的表面。 過了一會兒, 一層非常明顯但不真實的顏色 附着在紅色長袍的表面。 難道是古老的皮膚 是這樣形成的 ？ 一個月後, 陳喬生給出了答案。 當他擦亮紅色長袍時 ， 一件令人驚訝的事情發生了。 原始顏色已刪除 當他擦亮它的時候。 剩下的是紅色長袍的原始金色。 大多數顏色都不能拋光。 我們必須一遍又一遍地打磨它 直到顏色滲透到紅色長袍的表面。 原來皮膚的祕密 時間的謊言 生產週期遠遠長於製造週期。 在接下來的一年裏 ， 陳喬生不得不擦亮紅袍 一遍又一遍 直到顏色逐漸滲透到紅色長袍的表面。 整個紅色長袍充滿了 紅色。 紅色長袍 不僅是神祕色彩的結果 ， 也是時間的積累。 喬盛爐的恢復和發展 幾十種皮膚，超過 1000 種。 四十年前, 陳喬生 用他自己的雙手巧生爐。 他賣掉了第一個複製宣德爐的。 四十年後, 喬生爐具有新的形狀 新的皮膚帶來了古老的銅爐 到一個新的水平。 用中國傳統美學制作喬生爐 和現代的活力 陳喬生, 卑微的工匠, 在他手中的古老的編織方法 重生了，喬生爐 更多的風格 陳巧生一直住在銅爐裏 從他 8 歲開始。 已經 50 多年了。 在蘇州, 許多人是他的徒弟。 更讓陳喬生驕傲的是 通過自己的努力, 宣德爐的製造技能並沒有消失 像一些古老的工藝品。 在日復一日的艱苦工作中 ， 銅爐散發着永恆的魅力 和輝煌。 這是一個漂亮的花瓶。 爲了做到這一點 ， 工匠要付出一萬多的努力。 精緻的背後隱藏着什麼樣的祕密 ？ 他發現，在自己的努力下 ， 巧勝爐