»Zauberei auf dem Sender« – Hundert Jahre deutsches Hörspiel

unsere Sendereihe Dreiländereck wird zur Zeit neu organisiert hören sie heute stattdessen einen Beitrag von Christian Hörburger mit dem Titel Zauberei auf dem Sender 100 Jahre deutsches Hörspiel der Medienwissenschaftler und hörspielexperte beschreibt in seinem Essay die Entwicklung des deutschen Hörspiels von seinen Anfängen im Jahr 1924 bis zur Gegenwart dabei hat die radiokunst in ihrer hundertjährigen Geschichte Höhen und Tiefen durchmessen es gab Glanzpunkte die mit den Namen Günther eich oder Ernst jandel verbunden sind aber auch institutionelle Eingriffe die mit Zensur oder Bevormundung des Hörspiels einhergingen er spricht Christian Hörburger trotz des vielfältigen Entertainments das Fernsehen und die Unterhaltungsindustrie insgesamt anbieten hat sich das Hörspiel als Spiel und Kunstform im öffentlichrechtlichen Radio zunächst behaupten können Krisen dieser akustischen Spielwiese haben kluge Kritiker und Medienwissenschaftler immer wieder einmal herbeigeredet doch einer seriösen Überprüfung haben diese Kassandra rufe auf Dauer nie standhalten können die Faszination des Spiels mit Stimmen und Klängen Tönen und Geräuschen hat sich gegen alle Höhen und Tiefen nachhaltig durchsetzen können verwundern kann dies eigentlich nicht denn ein Hörspiel kann bei Lichte besehen überall und zu jeder Zeit stattfinden im Kinderzimmer auf der Straße in der Schule beim Spaziergang am Fluss und natürlich ganz kunstvoll im hörspielstudio der Sender der Boom des deutschen Hörspiels zumal des öffentlich rechtlichen scheint ungebrochen das Angebot breit gefächert nur im föeton ist die Resonanz auf das Hörspiel eher bescheiden geworden und diese besondere radiokunst wird dort nur noch ausnahmsweise gewürdigt mit eher sparsamen Hinweisen auf hörspielpreise und besondere Inszenierungen die großen Sendeanstalten haben gegen den allgemeinen Trend inzwischen die eins schmucken opulenten und informativen hörspielvorschauen eingedampft unter anderem WDR und SWR ansonsten machen im privatwirtschaftlichen Sektor die hörverlage mit zahlreichen hörspieltiteln meist direkt lizensiert durch die Sendeanstalten weiterhin ein umfangreiches und einträgliches Geschäft aber halten wir Rückschau und erinnern uns und Feiern nachträglich geburtstag am 24 Oktober 1924 strahlte der Frankfurter Sender gewissermaßen im Auftrag der südwestdeutschen rundfunkdienst AG ein sendespiel eine akustische groteske ein Hörspiel aus dass der künstlerische Leiter der Sendeanstalt Hans flashch verfasst zu Papier und in Szene gebracht hat und das alles live noch ganz ohne Tonband und digitalen Schnickschnack und elektronischen Zauber 100 Jahre ist das her der Begriff Hörspiel war noch gar nicht geboren und man war semantisch gesehen noch auf ungewisser Spurensuche wie ein dramatisches Spiel im Radio zu benennen sei zauberi auf dem Sender wird im illustrierten Programmheft angekündigt und wenige Tage später resumiert eine radiobesprechung in der radimschau folgendes geheimnisvoll fährt der Lift zur Sendestation empor irgendetwas Besonderes ist los man merkt es an der scheinbaren Ruhe des Leiters des Ansagers der Sängerin und selbst die Trommel kratzt sich neugierig das Fell Punkt 8:30 Uhr beginnt es mit einer höllischen fra Diavolo uvertüre alle Rundfunkteilnehmer fahren entsetzt in die Höhe dr flashch der Herrscher des sendereichs wird in seinem Programm gestört tatsächlich gestört von der Märchentante die auch einmal abends ein Märchen erzählen will der Sender ist verrückt das eigentlich moderne und überraschende an diesem hörspielauftakt im Jahre 4 der als historische Aufzeichnung nicht überliefert ist bleibt vor allem darin begründet dass die Teilhabe oder eben auch der Ausschluss der Hörerschaft von Produktion und radiogeschehen in schelmischer Offenheit ausgebreitet und diskutiert wird Chaos Stimmengewirr Börsenkurse und sich überschlagende Stimmen aus dem Lautsprecher reklamieren zunächst Teilhabe vieler externer Produzenten am Radi geschehen doch sie wird der wilden produzentengemeinschaft die das System Radio provoziert schlussendlich verweigert war der sendeleiter Alias Hans Flesch zu Beginn seines sendevorhabens einem radiozauberer hilflos ausgesetzt so zeigt er sich im Finale als ein systemkonformer Verwalter des des Radios und seiner Abläufe der mit Strenge auf die Beibehaltung der Trennung von Rufer und Hörer bestehen muss und dann entschieden durchgreift Hans flashch dann ist es also wirklich so dass wir etwas tun wollten das richtig ist und konnten es nicht weil ein anderer etwas tun wollte was falsch ist das ist ausgeschlossen die ganze Weltordnung müsste zusammen es wäre ein völlig neues Moment geschaffen die Weltgeschichte hätte ihren Sinn verloren die Ordnung wäre nicht mehr Herr wir müssen uns alle erschießen nein nein ich gebe zu dass wir alle oft nicht aufpassen und dass wir wenn wir nicht aufpassen besiegt werden können der Zauberer Antagonist zum sendeleiter und Intendanten Recht sich für Minuten an einem Radiosystem das nur produzierende auf der einen Seite und Hörende auf der anderen zu kennen scheint neben der Antizipation der neuen Erfindung Radio oder des unterhaltungsrundfunks wird indirekt auch auf den einbandstraßencharakter der vermittelten hörakte verwiesen und damit auf die Einschränkung des Feedbacks und Teilhabe zwischen Rezipient und Produzent zu zwischen Rufer und Hörer vielleicht lässt sich zugespitzt aus der Radi groteske unter anderem ablesen dass ein Zauberer in diesem Stimmen und tönespiel auch als gehinderter Mitproduzent sich in das systemradio einzumischen versucht und wie die Märchentante scheitern muss wenige Jahre später am 27 juli 1929 war es Berthold brech dern badenbaden unter technischer Mitwirkung der reichsrundfunkgesellschaft die Einbindung des Hörers als Mitproduzent im Radio erprobte in seinem lindbergflug ging es neuerlich um die aktive Beteiligung des Hörers an einer Radioproduktion auf einem zweigeteilten Podium demonstrierte Brecht wie der Radiohörer an der rundfunkmusik aktiv beteiligt werden könnte Brecht bemerkte vorab und jetzt streng didaktisch durchbuchstabiert und damit weitreichender und radikaler als bei Hans flashch ich habe über die Radiosendung des lindbergfluges etwas nachgedacht und zwar besonders über die geplante öffentliche Generalprobe diese könnte zu einem Experiment verwendet werden es könnte wenigstens optisch gezeigt werden wie wie eine Beteiligung des Hörers an radiokunst möglich wäre diese Beteiligung halte ich für notwendig zum zustande kommen des kunstaktes Hans flashch ließ in der Groteske noch tollkühn zaubern um das Problem eingeschränkter Partizipation von Rundfunkhörer und radioproduzenten zumindestens satirisch überhöht anzudeuten und Brecht te wenig später sehr radikal auf die zunächst unversöhnlich scheinende Spaltung medialer Produktion und Rezeption aufmerksam machen und sie im Modell lehrpielhaft überwinden in diesem Zusammenhang wäre es sicherlich reizvoll wenn in der Medien und hörspielforschung das Wechselspiel in Theorie und Praxis zwischen Hans Flesch und Bert Brecht einerseits und erweitert die zum Teil Visionär utopischen medienmutmaßungen von Hans Magnus ensberger aus dem Jahr 1970 vertieft und weiter untersucht werden könnte ensberger proklamierte damals noch vollmundig und leidenschaftlich den Siegeszug der neuen Medien und erhoffte sich durch diese gar eine Demokratisierung in der Medienproduktion und Distribution die neuen Medien seinen ihrer Struktur nach egalitär hieß es frolockend und durch einen einfachen Schaltvorgang könne jeder an ihnen teilnehmen die Programme selbst sein immateriell und beliebig reproduzierbar tendenziell so formulierte der optimistische Schriftsteller und Medientheoretiker weiter heben die neuen Medien alle bildungsprivilegien und damit auch das kulturelle Monopol der bürgerlichen Intelligenz auf eine Utopie und doch zuugleich ein fataler Irrtum wie sich herausstellen sollte der vergleichsweise große Spielraum den das Hörspiel heute im Kontext des öffentlichrechtlichen Rundfunks ausschöpfen und genießen kann war freilich in der Frühzeit und im Kontext des Weimarer Rundfunks nie gegeben ab Mitte der 20er Jahre wurden die sendegesellschaften und ihre Programme durch überwachungsausschüsse und kulturelle Beiräte kontrolliert überwacht und auch massiv zensiert rund 200 Personen die entweder Reichs oder auch Länderinteressen zu vertreten hatten waren insgesamt im Reich in den jeweiligen überwachungsausschüssen tätig im zunehmenden Maße bestimmten die kulturelle und politische Reglementierung die Programmarbeit der Sendeanstalten dem Vorwurf einer Zensurpraxis entgegnete unser Autor und Intendant Hans flashch mit dem schelmischen Hinweis dem geistsind Zügel nicht auferlegt die Form muss ich anpassen auf der berühmten Arbeitstagung Dichtung und Rundfunk im Herbst 1929 in Kassel sah selbst Alfred Dublin das Problem einer rundfunkzensur als eher marginal und verglich die staatlichen Eingriffe in das Programm mit denen eines Verlegers oder Theaterdirektors kurioserweise sollte dann wenig später Dublin selbst Opfer der rundfunkzensur werden denn sein auf wachsplattten setzen erhaltenes fertig produziertes Hörspiel die Geschichte vom Franz Biberkopf geplant für eine Ausstrahlung am 30 September 1930 wurde dann aber gecancelt zumal 14 Tage nach der reichtagswahl die NSDAP ihre Mandate fast verzehnfachen konnte und die überwachungsgrämien wohl Unruhen durch Dublins Hörspiel befürchteten die zensurkeule oder vorzensurmaßnahmen konnten aber auch unbedeutendere autorentreffen Ernst tollers Hörspiel Berlin letzte Ausgabe wurde vor der Sendung auch vom Auswärtigen Amt examiniert Erich Scholz Referent für das rundfunkwesen Vorsitzender des überwachungsausschuss und NSDAP Mitglied Bart in einem Schreiben vom 21 November 1930 einen Zuständigen Legationsrat um aus unft ob vom Standpunkt des Auswärtigen Amtes gegen dieses Hörspiel soweit darin die abrüstungsfrage behandelt wird Bedenken bestehen trotz starker Vorbehalte gegen die Tendenz des Stückes und einzelner der darin enthaltenen Darstellungen werde man aber von einem Einspruch absehen so die Antwort des hörspielzensors die ausgewähl Beispiele machen den rundfunkpitischen und demokratieorientierten Quantensprung der nach dem Zweiten Weltkrieg mit der Etablierung des öffentlichrechtlichen rundfungs eingeschlagen werden konnte jetzt deutlich eine Zensur war nun ausgeschlossen gleichwohl eine programmanalyse auf Verlangen in der Rückschau durch Rundfunkräte oder Verwaltungsräte möglich spektakulär ist auch die die ausgebliebene hörspielsendung eines avantardistischen radiokunstwerkes das unter dem Namen Bellin zona firmierte und ein historisch belegtes Zugunglück vom 23 april 1924 akustisch zu spiegeln versuchte da der nachtschnellzug Nummer 51 von Mailand nach Badel stark verspätet war verkehrte er in zwei Teilen der Schweiz Teil des Zuges fuhr regulär die aus Italien kommenden Wagen folgten als Nachläufer 46 Minuten später in der Nähe des Bahnhofs kam es zu einem folgenschweren Zusammenstoß und Unfall es starben neun Reisende fünf Eisenbahner darunter der Lokomotivführer der das geschlossene Signal überfahren hatte und ein blinder Passagier unter den Opfern war auch der Vizekanzler und Reichsminister Karl Helferich der Hörspielmacher und radiokünstler Rolf Gunold reichte seine akustische Studie über das Zugunglück beim Berliner senderein die Komposition und die Struktur im Manuskript aufgebaut in die Sequenzen Motive rufe Geräusche und Dialog hätten eigentlich aufhorchen lassen zumal Gunold ganz bewusst auf kenntlich maende und personalisierte Dialoge verzichtet hatte doch die minuziöse detailfreudigkeit gunolds seine Vorliebe für eine dynamische geräuschsymphonik die ihm als Folie für die Projektion des aktuellen Zugunglücks dienen sollte honorierte die Sendeleitung in Berlin nicht stattdessen argumentierte man formalästhetisch und der Radiojournalist alous wilzmann betonte es ist noch kein Kunstwerk dazu ist es zunächst sprachlich zu undichterisch zu wirklich dazu ist auch die Handlung zu naturalistisch es ist eine Fotografie kein Gemälde auch sind die technisch hervorragend durchgeführten begleitgeräusche in der Wirkung zu krass und zu realistisch im Kenntnis der gängigen Kontroll und Zensurpraxis ist es allerdings eher plausibel dass mit Rücksicht auf den Unfalltod des deutschnationalen und radikal antirepublikanisch und antisemitisch gesindnten Karl Helferich eine Hörspielproduktion von Bellinzona ausgeschlossen werden musste Helferich war erklärter Feind und Gegner von Matthias Erzberger der im Zuge von Völk nationalen Hetzkampagnen am 26 august 1921 ermordet wurde Jahrzehnte später nämlich 1959 räumte der radiopionier Alfred braun vorsichtig ein das wegen des zeitgeschichtlichen Bezugs eine Ausstrahlung von binzona dann doch zu heikel schien immerhin machte sich der sarländische Rundfunk dann spät aber nicht zu spät um die überfällige ursendung von belinzona verdient eine akustische Rarität die endlich am 4 mai 1978 erstmals ausgestrahlt wurde wer über 100 Jahre deutsches Hörspiel spricht ist tunlichs gehalten auch über die Geburtsstunde des allerersten europäischen Hörspiels zu sprechen dass wenige Monate vorzauberei auf dem S am 15.1.124 unter dem Titel a comedy of danger von der BBC ausgestrahlt wurde geschrieben hat es der britische Drehbuchautor und Schriftsteller Richard huges der das Hörspiel in der absoluten Dunkelheit eines wallisischen Bergwerks spielen lässt in dem drei Personen eingeschlossen sind die in begreiflicher Todesangst auf Rettung hoffen und doch gibt es kein Happy End das bizarre Hörspiel mit einer Location untertage im Finstern bissig und satirisch zugespitzt sollte für viele Jahre auch die Dramaturgie deutscher Hörspiele mitbestimmen denn es schien zunächst einleuchtend dass der geheimnisvolle Ton des Radios aus Dunkelheit und ferne geboren dem Nichtsehenden vor allem ja vorrangig dem blinden gewidmet sei Richard huges führte einleiten zu diesem uhurhörspiel des Radios aus indem wir versucht haben Gefühle anzusprechen und eine vollständige Geschichte über ein einzelnes Sinnesorgan das Ohr zu erzählen haben wir offensichtlich nichts anderes versucht als das was das Kino bereits durch das Auge getan hat die dramaturgische Hinwendung zur schwerze Lichtlosigkeit aber auch Dunkelheit im Hörspiel mag zunächst in der Folgezeit auch zu Missverständnissen geführt haben auch im benachtbarten Ausland im Oktober 1924 kam es in Frankreich zu einem spektakulären radiodramaversuch unter dem Titel Mare Moto die Autoren pire und ger hatten sich für ihren hörspielversuch eine Schiffskatastrophe bei peitschenend dem Wellengang als Handlungsort ausgedacht wobei der Hörer Ohrenzeuge der fiktiven Hilferufe von hoher See werden sollte doch war dieses katastrophenhörspiel offensichtlich sehr plastisch und realistisch angelegt sodass das französische Marineministerium weitere aus Strahlungen des Hörspiels strikt Verbot Ausstrahlungen die wiederum nur Live und ganz ohne Tonband Reproduktion zu denken gewesen wären im Zuge dieser akustischen Flucht ins Dunkle und nichtsichtbare kam es zu weitreichenden Vorschlägen für das Hörspiel Alfred Auerbach ein schwäbischer Schauspieler und Schriftsteller postulierte im Jahre 1926 bemerkenswerte en für den zeitgenössischen hörspieldichter ich zitiere er wird das Reich des sichtbaren meiden die Schatten und die Nacht bevorzugen die Fantastik der Winkel in denen man tuscheln hört sein Ohr wird dem huschenden Auge des Films ähnlich überfein an den Wänden horchen wieder ins unsehbare hinausfantasieren die dunklen Kerker betasten den Blinden gleich und tatsächlich in Anlehnung an diese Dramaturgie für das solitäre Ohr wären aus den 20er Jahren eine ganze Folge von Hörspielen zu benennen die in den Gefahrenzonen der Dunkelheit des Weltkrieges oder den Abenteuern der polexpeditionen beheimatet sind Exemplar in diesem Zusammenhang an das berühmteste originalhörspiel dieser Zeit erinnert an ernst johansnen und seine als antikriegshörspiels sich verstehende brigadevermittlung das Hörspiel fügt sich in die literarische Landschaft der Zeit insofern stimmig ein als es im engen Umfeld von röarx im Westen nichts Neues 1929 oder von Ludwig Renz kritisch akzentuierter romanfolge Krieg und nachkrieg gesehen werden kann Objektivität und Sachlichkeit verfestigten sich für die zeitgenössische Kritik sehr rasch zu Attributen die man seit der Uraufführung der brigadevermittlung nun auch einem Hörspiel attestierte das in allen politischen Lagern gleich starke Zustimmung gefunden haben soll neben der Brutalität die das Hörspiel durchaus gebrochen und voyaristisch aufzeigt sind es vor allem soldatenwitze die heldischen Berichte von deutschen störtrupattacken die etwas von einer indirekten Glorifizierung des Schlachtfeldes transportierten in sehr vielen hörspielarbeiten die vor 193 zur Ausstrahlung kamen Wetter leuchtet bereits das Aufkommen der neuen nationalsozialistischen Zeitenwende auch Hermann kaks arbeitslosenhörspiel der Ruf 12 dezember 1932 formuliert eine Krisenbewältigung die weit außerhalb rationaler Argumentationen lag wer nur will der bekommt Arbeit so lautet das sehr schlichte Motto am Vorabend der Machtergreifung so konnte es auch unschwer geschehen dass der nationalsozialistische rundfunkt das Hörspiel bereits am 203 1933 wiederholte und gleichzeitig dazu missbrauchte es mit originalen hitlerzitaten aufzufüllen und zu entstellen die Zertrümmerung einer freien hörspielästhetik durch den nationalsozialistischen Rundfunk soll hier nicht weit er verfolgt werden immerhin ist es bemerkenswert dass Propagandaminister Göbbels in der Folgezeit das Hörspiel in Konkurrenz zum Film weitgehend ablehnte und nur ein bedingtes Interesse an seiner Förderung hatte gleichwohl galten auch im Rundfunk weitgehend die üblichen nsrriktionen wobei es bemerkenswert ist dass immerhin Günther eich das eine oder andere Schollen oder propagandatingierte Hörspiel im Radio noch platzieren konnte es gab keine Stunde n0 nach 1945 im deutschen Hörspiel obwohl diese gern von führenden Dramaturgen vollmundig herbeigeredet wurde Heinz schwitz gab 1951 Leiter der Hörspielabteilung in Hamburg und durchaus aktiv als Parteimitglied für den nsrundfunk tätig beschwor nur zu gerne die eigentliche Geburtsstunde des deutschen Hörspiels mit dem Durchbruch von Günther eich den der Dramaturg nach 1945 maßgeblich förderte und unterstützte über viele Jahrzehnte half diese theoretische Einschätzung an einer Legendenbildung über den Charakter des genuinen deutschen Hörspiels dessen in Teilen problematische Vorgeschichte nur zu gerne ausgeblendet wurde mit dem 13 februar 1947 klopfte Borchard mit der Hörspielfassung seines ursprünglichen Theaterstücks draußen vor der Tür an die ledierte medientür des Rundfunks und dier vasoft später selbst erfolgreicher Hörspielautor notierte ich war mit drei anderen allein auf der Bude als jemand aufgeregt hereinstürzte und rief kommt mal schnell rüber da ist was Tolles im Radio nur in der Nebenstube gab es ein Radio dort saßen schon mehrere und gaben uns mit einer schnellen Handbewegung zu verstehen wir sollten uns still hinsetzen es war der Abend des 13 februar 1947 das Stück vom nordwestdeutschen Rundfunk aus Hamburg gesendet sprach auf eine bisher ungehörte leidenschaftliche Weise von den Verheerungen des Krieges von der Verlorenheit der Überlebenden von heimatloser Heimkehr und als seine letzte Frage gibt denn keiner Antwort in ein langes Schweigen auslief eher die Absage über den Sender kam da herrschte dieses Schweigen wohl überall unter den betroff Zuhörern das Hörspiel und auch die nachfolgende Bühneninszenierung oft mit den Stimmen von Hans Quest als Beckmann Josef Damen Maria Janke und kurtmeister traten sehr bald und unaufhaltsam ihren Triumph in Radio Bühne und Schulbüchern an die Sendeanstalten wiederholten Monat für Monat und Jahr für Jahr die Heimkehr des geschundenen und versehrten kriegsheimkehrers Beckmann der auch zu Hause kein zuause mehr finden kann die späte durchaus berechtigte Kanonisierung und euphorische Würdigung der Figur des Kriegsveteran der fatale Nihilismus und die Weltverneinung in draußen vor der Tür lassen aber heute nur allzu leicht übersehen dass es auch ein genertes und völlig überfordertes radiopublikum gab dass sich durch die Uraufführung geschockt und abermals entwurzelt s ein ansonsten funkbegeisterter Hörer schrieb an den Sender noch am ausstrahlungstag wenn dieser Herr Beckmann in den ersten Minuten des Hörspiels versoffen wäre es wäre vielen Hörern ein widerliches Spiel erspart geblieben aber es gab auch andere positive hörerstimmen am 17 Februar schrieb ein krückenmann aus Kiel als krückenmann dann sage ich auf diesem Wege dem Verfasser des Hörspiels meinen besten Dank es war wirklich erschütternd und der Oberst in dem Spiel sagte mir besonders zu zumal eine solche Figur in meinem Haus lebt ehemals aktiver feldbebel bei der Marine gut durch den Krieg gekommen heute stiefellecker bei unseren besten Freunden das demokratische Hörspiel mit seiner selbstgestellten Aufgabe aufzuklären zu erschüttern aber auch katartisch zu wirken nicht nur zu unterhalten hatte mit draußen vor der Tür Tritt gefasst Günther eich ist dieser radikalen Spiegelung der jüngsten Vergangenheit drei Jahre später am 19 April 1951 dann mit seinem Hörspiel Träume gefolgt allerdings vermiet eich den Blick in naturalistische nachkriegsabgründe wie sie der Kriegsheimkehrer Beckmann durchmisst eich lässt fünf gegentrräume zum sich etablierenden Wirtschaftswunder im Radio apokalyptisch aufblitzen radioalbträume die ihrerseits in merkantilen Aufschwung zwischen vorw käferromantik und nentisch zwischen kommender Wiederbewaffnung und renazifizierung der deutschen Innenpolitik gemütlicher und und erträglicher Aufflackern lassen lieber das schreckliche erinnernd vorsichtig Träumen als konkrete literarische Aufarbeitung im Radio das war die kongeniale Antwort eines Massenmediums noch ohne Fernsehbilder die durchaus hörertaugliche Flucht aus quälender Aufarbeitung und Erinnerung ja vom Lyriker eich beabsichtigt oder nicht das subtilgeniale Angebot an die Hörerschaft sich nicht Rechenschaft geben zu müssen sondern sich im Verdrängen ungemütlich wie auch immer einrichten zu dürfen schon das konnte Schmerzen gewiss und es nahm die mitcherlichanalyse über die deutsche Unfähigkeit zu trauern vorweg im ersten Traum rattert ein geschlossener Güterwagon mit zunehmender Beschleunigung ins irgendwo vermutlich in einen imaginären ausschwitztod die Jüngeren sind im lichtlos rollenden Gefängnis anscheinend nicht unglücklich sie kennen nur Finsternis und Gefangenschaft nur der Großvater hat eine dunkle Erinnerung an eine Zeit in der es einen Himmel gab auch blühenden Löwenzahn draußen durch einen Türspalt im Zug sieht man riesen so groß wie Bäume der Zug wird schneller und schneller und wird in einem Abgrund zerbersten zweiter Traum in China verkauft ein armes Menschenpaar seinen sechsjährigen Sohn an einen reichen asthmatischen Greis dem brutale Bluttransfusionen von kleinen Kindern das Leben verlängern soll Dritter Traum in einer australischen Siedlung erwarten die Einwohner in Todesangst einen bestimmten Feind er spioniert unnachsichtig nach Flüchtlingen auch die Bewohner denunzieren alsbald alle Schutzsuchenden und werden selbst zu Verrätern vierter Traum Afrikaforscher werden mit vergessenheitspillen gefüttert und versinken in tödliche Orientierungslosigkeit sie verlieren Gedächtnis und Sprache und werden unter Trommel dem tödlichen schreckensspiel von urwalddämonen ausgeliefert fünf Traum in New York Höhlen Termiten Wolkenkratzer und Wohnungen aus bis Haus und Mensch als leergefressene Fassaden zusammenbrechen und sich das nagende fressgeräusch zum tödlichen Requiem steigert e wusste um die mediale Provokation die sein Hörspiel auslösen würde als er hoffte wenn es mir gelänge den Hörer aus seiner Sofaecke aufzuschrecken so wäre mein Ziel erreicht insoweit würde ich auch Proteste begrüßen eben als Zeichen der Beunruhigung und tatsächlich reagierte das hörerpublikum durchgehend kritisch insoweit die 15 aufgezeichneten höreranrufe als repräsentativ eingestuft werden können am Telefon des Hamburger Senders saß zur Zeit der Ausstrahlung ein gewisser Herr Böning und der Regisseur Fritz Schröder jah sie bekamen unter anderem folgendes ins Telefon gesagt oder eben auch gebrüllt sagen Sie mal was verzapfen sie denn heute Abend wieder für ein Mist im Rundfunk es ist zum kotzen hängen sie ihre ganzen Hörspiele an den Nagel wissen sie schweinemäßig ist das und doch wurden Günther Eis Trum entgegen aller hörerkritik ein phänomenaler hörspielerfolg und später folgten textliche Übernahmen in Schulbüchern und Fachzeitschriften alle Sender der Bundesrepublik also Westdeutscher Rundfunk süddeutscher Rundfunk Südwestrundfunk saarländischer Rundfunk Radio Bremen RIAS Radio im amerikanischen Sektor Berlin Radio Bremen mitteldeutscher Rundfunk und Deutschlandfunk übernahmen die Hörspielproduktion aus Hamburg und es folgten etliche Neuinszenierungen unter anderem auch vom ORF Steiermark der unvergleichliche Erfolg dieses Hörspiels die behutsame ja psychoanalytisch versteckte Aufarbeitung oder wenigstens Andeutung auch deutscher Geschichte und Schuld in traumatischen Brechungen war sensationell und nicht mehr zu überhören genau im Rausch und im Siegeszug von Träume wurde auch der Hörspielpreis der Kriegsblinden unter Federführung von Friedrich Wilhelm hümmen ins Leben gerufen ein Hörspielpreis der jährlich ich zitiere für ein von einem deutschsprachigen Sender konzipiertes und produziertes originalhörspiel verliehen werden sollte dass in herausragender Weise die Möglichkeiten der Kunstform realisiert und erweitert allerdings die neu etablierte Jury des hörschpielpreises der blinden mochte sich am unüberhörbaren Siegeszug der schwarzen radioträume und der subtilen Regie von Fritz schröderjahn noch nicht erwärmen die Jury so ist überliefert war tief geschockt von Eichs pessimistischer Weltsicht die keinerlei Blick auf ein versöhnliches Weltenende zuließ stattdessen prämierte die Jury hörspielgeschichtlich gesehen eine Fehlentscheidung das eher belanglose und eskapistische Hörstück von Erwin Wickert darfst du die Stunde rufen dass ich zudem noch durch das eigentlich politisch brandaktuelle Thema NS nasie durchmogelte das ausbügeln dieser Jury Fehlentscheidung im Hinblick auf Eis Hörspiel schaffen geschah dann 1953 ein Jahr später im Ruck Verfahren mit der Prämierung der SDR Produktion die andere und ich eich hat über 200 Hörspiele geschrieben und seine Hörspiele wurden später als radiokunst der Innerlichkeit in gleicher Weise gefeiert wie getadelt und die hörspieljurie nhmt alles im allen war über 70 Jahre lang immer wieder ein aufmerksamer Begleiter akustischer Neuerungen und literarischer Entwicklungen die nähliche Einführung der UKW Frequenz der ultraakurzwelle nach 1949 war für die hörspielästhetik übrigens ausschlaggebend waren zuvor die Sendungen auf der Frequenz der Mittelwelle noch immer wieder lästigen akustischen Störungen wie Rauschen knistern oder fäen ausgesetzt die z.B eine Opernaufführung oder die Ausstrahlung eines hörspieles empfindlich stören und beeinträchtigen kon so veränderte sich dies mit der Einführung der UKW Frequenz jetzt kam es zu einem weitgehend störungsfreien Qualitätssprung denn Wellenrauschen und andere Störgeräusche aus dem äter waren nun weitgehend getilgt für das Hörspiel bedeutet dies dass Autor und Regie mit spannungsgeladenen Pausen und akustischen Lehrstellen operieren und arbeiten konnten ausgefallte pausendramaturgie entstand wie sie z.B in Eis dritt und fünftem Traum verordnet in Australien und den USA zum Tragen kommt die Einführung der Stereophonie und die damit einhergehende Variabilität des Raumes und seiner darin agierenden Personen erweiterte Ende der 60er Jahre die rhetorischen hörspielaspekte die Gleichzeitigkeit und beliebig versränkbaren Aktionen Klangteppiche und Disputationen ließ sich in neuerschlossenen höhachsen nahez unbeschränkt erhöhen und weiten die damit verbundene ividualisierung des Sprechenden Subjekts im Hörspiel erfuhr eine neue akustischemension die letztlich auch das eichmaß im radioch undchßer KZ ernst jandel und Friederike meiruer erprobten mit sprachlichem Reduktionismus 1968 in fünfmann Menschen die neue abbreviatur der Wirklichkeit im Hörspiel man kann wieder Radio hören titelte die Süddeutsche Zeitung im April 1969 nach der Ausstrahlung begeistert es war mehr als eine freundliche grußadresse an die beiden Hörspiel en ernst jandel und Friederike meiröcker ihr gerade einmal viertelstündiges Hörspiel hatte die Jury beeindruckt und 17 von 18 jurystimmen bekommen die Gründe für die Entscheidung lagen einer doppelten Richtung einmal bewies das Autorenpaar unter der Regie von Peter Michel Ladiges dass die neue Technik der Stereophonie im Hörspiel tatsächlich so etwas wie ein ästhetisch akustischen Quantensprung bedeutete und ganz spezifische höhräume eröffnen konnte hinzu kam die neue hörspielsprache im semantischen Bereich die Reduktion der Worte und Bilder auf archetypische Grundmuster und Lebensläufe die bei aller Lakonie auch auf die eigene Biographie des Hörenden verwies das experimentelle oder auch sogenannte ne Hörspiel war geboren noch verweist diese Sprache auf eine Wirklichkeit gab der hörspielhistoriker Stefan Bodo Würfel zu bedenken doch wird zugleich deutlich so Würfel weiter dass diese Wirklichkeit mit Hilfe der kollagierten sprachtrümmer nur noch unvollkommen erfasst werden kann und die Sprache daher im Begriff ist sich selbst absolut zu setzen und die sprachtrümmer des alltagsgeredes als einzige Wirklichkeit zu stiften fünfmann Menschen ist bescheiden in seinen zeitlichen Ausmaßen aber umso wirkungsvoller für jene Ohren die gewillt waren zu hören und sich einzulassen auf eine akustische Provokation in 14 Szenen im neuen Hörspiel experimentierten die Autoren mit politischer Sprache Kritik und zeigten die Isolierung der Hörer vor dem Massenmedium Radio jetzt im Nachklang der 68er Ideologiekritik wurde auch das originaltonhörspiel neu entdeckt Ludwig Harig demontierte in Staatsbegräbnis West deutscher rundfunkt 3.09.169 den pompösen leichenabschied von Konrad Adenauer am 25 April 1967 zu Köln zu Wort kam im Hörspiel ausschließlich die Akteure des Begräbnisses also Politiker geistliche Festredner und ein Radioreporter die sakrale Klangkulisse aus choräen Musikstücken und Gesängen kontrastierte und denunzierte das Leichenbegängnis als großes schauerliches epit der Öffentlichkeit auf die jetzt im Ton geronnene medienfiktion Konrad Adenauer Harig hat den authentischen Tonband Mitschnitten nichts hinzugefügt wohl aber durch lups Schleifen und serielle Sprünge die politische Rhetorik am katfalk des Verstorbenen sarkastisch entlarft und entzaubert in der 64 minütigen on wetteifern Josef Kardinal frinks Erzbischof von Köln die eins der NSDAP nahehenden Politiker Heinrich Lüpke und Kurt Georg Kiesinger und weitere Teilnehmer in begotten Statements um Verklärung des Verstorbenen Staatsmannes Franz mai Intendant des sarländischen rundfuns und ehemals persönlicher Referent von Adenauer versuchte vergeblich ein des weites Aufführungsverbot des Hörspiels durchzusetzen aber Staatsbegräbnis wurde land auf Land ab zum literarischpolitischen Störfall im öffentlichrechtlichen Rundfunk ein Schlagabtausch den Harig allerdings alal long gewinnen sollte trotz versuchter Zensur eine weitere Innovation auf technischem Gebiet war mit Hörspielen in kunstkopftechnologie ermöglicht worden das warf der 70er Jahre dabei ist der Studio Kunstkopf zunächst im menschlichen Kopf nachgebildet und an Stelle der beiden Gehörgänge mit Mikrofonen bestückt beim Abhören mit guten Kopfhören kann ein Höreindruck entstehen der fast vollständig demjenigen gleicht den der Hörer beim stillgehaltenen Kopf am Ort des kunstkopfes gewinnen kann eine neue Räumlichkeit konnte Ehen die nicht nur rechts und links als Hörraum aufspielt sondern auch ein vorne und hinten plastisch vorspiegeln kann das war absolut neu und überzeugte 1976 auch die Jury des hörspielpreises der Kriegsblinden durch die Prämierung von Walter Adlers kunstkopfhörspiel centropolis Westdeutscher Rundfunk 2.12175 ein nahezu dreidimensionaler Tonraum war durch die akustische 3D Fiktion möglich geworden allerdings nur für den Hörer realisierbar der sich auch den physischen zängen eines Kopfhörers zu unterwerfen bereit war und genau an diesem technischen Diktat der zwangsbestückten Ohren scheiterte letztlich ein genereller Durchbruch der KK hörspielkunst diese technische Bevormundung durch kopfhörerstrippen oder auch Bluetooth Kopfhörer war es letztlich die die KK Stereophonie im öffentlichrechtlichen Rundfunk zum Stillstand brachte gewiss sehr zum Verdruss der Unterhaltungsindustrie aber immerhin alles war jetzt möglich und alles erlaubt sodass Wolf wondrek seinen Lkwfahrer Paul in einem H bemerken lassen konnte ein Hörspiel muss nicht unbedingt ein Hörspiel sein das heißt es muss nicht den Vorstellungen entsprechen die ein hörspielhörer von einem Hörspiel hat ein Hörspiel kann ein Beispiel dafür sein dass ein Hörspiel nicht mehr das ist was lange ein Hörspiel genannt wurde deshalb ist ein hörspieltext nicht unbedingt ein hörspieltext soweit wundercheck das hörgeschehen im Hörspiel hat sich in den vergangenen 20 Jahren nochmals diversifiziert allerdings ohne neuerliche hörspielschulen und dogmatische radioatelliers vor allem durch Implementierung tonaler und musikalischer hörlandschaften das deutsche Hörspiel ist also weiter auf den Weg und trotz institutioneller Querschläger nicht tot zuriegen dabei muss kritisch erwähnt werden dass die allmähliche usurpierung des hörspielpreises der Kriegsblinden ab 1994 durch die Film und medienstiftung NRW einer freien demokratischen und künstlerischen Entwicklung des Hörspiels im öffentlichrechtlichen Raum nicht gut getan hat zwar sicherte die Filmstiftung den Hörspielpreis zunächst finanziell ab doch das wurde hinsichtlich der Unabhängigkeit des Preises teuer erkauft seit dem Jahr 2000 wurden auch vier eigene hausjuroren aus dem Kulturbereich benannt nun wurde prämiert was in herausragender Weise die Möglichkeiten der Kunstform realisiert und erweitert rund 100.000 € standen der hörspielförderung jährlich zur Verfügung davon wurden dann auffällig oft hörspielvorhaben gefördert die unter dem persönlichen Interesse oder der Obhut der Juroren standen eine markante verquittung von Jury und Hörspielpreis hatte sich eingespielt zwischen 2001 und 2009 ging der Hörspielpreis allein sieben Mal nach Köln die neue gewandelte medienheimat des Preises für radiokunst kriegsblinde die es naturgemäß nicht mehr geben kann mussten sich ohnehin verabschieden und dann doch sehr überraschend und sensationell im radiojahr 2024 wurde der Radiopreis in seiner 72-Jährigen Geschichte erstmals ausgesetzt und eine Zwangspause verfügt der Preis solle ohne weitere Angaben neu ausgerichtet werden hieß es jetzt ungeach des lauten Protest von weit über 1000 hörspielchaffenden und Künstlern den sich die klammheimliche Aussetzung des hörspielpreises bislang nicht erschließen kann mag sein dass das Moratorium für den Preis ein freiwilliger und ungefragter Beitrag der Film und medienstiftung NRW zur Sanierung des öffentlichrechtlichen rundfuns in Deutschland signalisieren soll denn erstmals beträgt das Gesamtbudget des öffentlichrechtlichen rundfuns mehr als 10 Milliarden Euro pro anum das alles wirf natürlich aus künstlerischer Sicht viele Fragen auf das öffentlichrechtliche Hörspiel Kollektiv betrachtet scheint augenblicklich eingeschnürt durch fremdgelenkte Sachwalter der radiokunst die das Hörspiel in seinen freiheitsräumen zu strangulieren drohen Geld und selbstregulierte preisflüsse haben die Spielräume der Radio Kunst gewaltig beschnitten und regieren augenblicklich ziemlich rücksichtslos über das Spiel der Töne Pausen und stimmen das Hörspiel ist wieder zu einer verwalteten Kunst degeneriert wie es schon sehr eindringlich Klaus Schöning angedeutet hat und steht im Verdacht sich mehr und mehr merkantiler Verfügbarkeit zu beugen und doch rund zwei Dutzend hörspielpreise die jährlich in Stille und schnuckeligen Ateliers oder im Rampenlicht von medientempeln zu vergeben waren Zeugen gegen alle Wiederstände von dem medialen Überlebenskampf der radiokunst feinnervige hörspielregisseurinnen und Regisseure sind weiterhin der künstlerische Anwalt dieser radiokunst Namen wie Walter filzt Robert schön Ulrike Hage Norbert Scheffer Leonard Koppelmann Christop schlingensie Iris drögekamp Kai Gren und viele andere haben die Studios oft mit genialen hörspielorschlägen betreten und dort ihre Handschriften hinterlassen oder die radiokunst auch wieder aufgegeben das Hörspiel ist weiter in Bewegung auch nach 100 Jahren und Ingeborg Bachmann kannte den Auftrag und wusste um was es geht im Radio und auch im Hörspiel wenn sie forderte die wheit ist Menschen zumutbar in diesem Sinne ist zu hoffen dass das Hörspiel sich aus den gegenwärtig medialen Octopus Umarmungen der öffentlichrechtlichen Kulturindustrie nach und nach wier befreien kann sie hörten einen Beitrag des medienwissenschaftlers und hörspielexperten Christian hörbger zum Thema Zauberei auf dem Sender 100 Jahre deutsches Hörspiel