【北京人文大學】中國書法（全64講）任德山 14. 3.5 怎樣寫隸書

觀眾朋友們大家好 上次講了漢代文化和漢代隸書的關係 漢隸是隸書發展鼎盛階段的經典 今天咱們來講講怎樣來寫隸書 首先咱們先說說隸書書體的形成和特點 前邊咱們已經講過 隸書產生於戰國的後期 這個時候因為當時各國爭雄的局面 隸書的發展已經開始向天下統一的趨勢發展 整個社會的政治 經濟 文化都有了巨大的發展 政令 文書 軍事 經濟 政府的各種行政 公文日益繁多 那種寫法圓轉均勻的傳書 顯然已經不能適應這種快速發展的社會需要了 所以產生了一種變圓為方 書寫快速方便的隸書 到了秦代的時候 隸書已經在下層的這種官吏當中流行開來了 縱觀隸書的形成和發展可以分為兩個階段 一個就是戰國 秦和西漢初年 這個階段是屬於古隸的階段 它當時還沒完全脫離傳書的這種用筆 結構和這種意味 到了西漢末期 隸書開始形成自己規範的面貌 直到了東漢進入到成熟的階段 達到了鼎盛期 隸書從漢末以後逐漸被楷書所替代 隸書的名家名作從漢到唐隸書的名家名作也就不多 唐代的唐玄宗是盛唐時期的非常有作為的皇帝 生平也特別重視隸書 擅長隸書 可以見到唐玄宗留下的《祭太山明》 那是他隸書的代表作 唐代以後到了宋元明期間 行書和草書非常盛行 大家知道宋代的蘇皇 米菜 四大家 蘇東坡 米芾 黃庭堅 蔡湘 他們基本上都是以行書著稱一世 當然楷書也都不錯 只有少數的大家 唐代的隸書家像米芾 趙孟芾有隸書的作品 但是他們的作品還帶有很多的形楷的比喻 直到了清代 由於金石考古學興起 當時出土了很多文物 包括石刻 銅器 當時整個清代特別是到了所謂乾家之學興起 就是乾隆夾慶期間 中國研究書文解字 隸書又出現了一個新的高峯 清代的隸書吸收了漢以後書法發展的成果 所以出現了筆法更為豐富的新的面貌 總的來看 隸書的風格從古到今非常的豐富多彩 但是它基本特點是貫穿古今的 因為隸書是在篆書基礎上產生的書體 它是把篆書那種婉轉曲曲的筆劃變成平直 把圓轉的部位都改成方折 每個字只要有長橫的地方 都有重重的很美的一筆撥折寫出 就一撥三折 非常好看 漢代盛行隸書是隸書的黃金時代 所以咱們現在學隸書必須從漢歷開始 有一句話叫取法不上,僅得不中 咱們不管是學習書法還是學習音樂 一定要從最高層次的經典學起 隸書繼承了篆書的曲線美 創造出了隸書特有的撥折的筆劃 這種筆劃的線條非常美 咱們欣賞隸書的時候 一定要欣賞漢代其他的藝術作品 回過頭來再來品味隸書 就會對於隸書的審美會提高一層 下邊咱們具體說一說隸書的基本的用筆方法 隸書的筆劃實際上就有三種 就是平劃 就是咱們寫的直,一條直線 彎鉤劃,在楷書當中叫掠筆 掠過一筆 還有就是撥折劃 平劃,彎鉤劃,撥折劃 這三種是隸書的基本筆劃 用永字八法來回過頭來對應隸書 也是可以的 我們知道隸書是從傳書發展來的 傳書的筆法是很簡單的 主要就有直線和弧線兩種 隸書的筆法比起傳書就複雜多了 它多了掠劃和撥劃 它在彎曲和弧線方面也繼承了傳書的一些筆劃 那麼前人有一句話 不究於傳,無由得利 也就是說一定要把傳書弄明白 然後學習隸書的時候才會有收穫 就是這個道理 下邊咱們就分別來看看隸書的幾種基本的筆劃 隸書的第一種基本筆劃就是寫直劃 這是完全從傳書中繼承下來的 歷代書法家主張學隸必學傳 就是這個道理 直劃橫寫就是橫 也就是平劃 如果豎寫就是豎 咱們先來看直劃的這種橫寫 仍然要堅持傳書的寫法 這是傳書的橫劃 它的前邊不像楷書似的藏風 藏風藏出一個很大的頓頭出來 也不像楷書後邊收尾的時候有一個很明顯的頓筆 傳書的橫劃是非常均勻地用筆 隸書一般的橫劃除了波折劃以外 在寫這個橫劃的時候和傳書是一樣的 它繼承了傳書的寫法 用筆的時候也需要藏風逆入 然後調風回來 用筆中風往前走 用筆的時候到收筆的時候回風回到中線 這樣回收 起落一定要均勻 隸書的橫和寫傳書的橫是一樣的 欲左先右 欲右先左 寫橫要往右寫 但是落筆的時候先向左提 然後藏風 中風運筆 向右 勻速前進 收的時候提筆 回風 沒有頓筆 這是隸書的橫 隸書的豎 就是橫的寫法是一樣的 就是直線寫法 但是它只是方向不同而已 寫隸書的豎的時候 也是欲下先上 且豎向下寫 但是運筆先往上提 藏風 然後中風行筆 向下運行 提筆 筆風回到中線 這是隸書的豎 注意在運筆過程當中 無論寫橫和寫豎 筆不要一劃而過 在運筆過程當中 應該有一種色式 就是筆鋒和紙面 有一種一點點對抗的感覺 就好像在一個點一個點寫成的 就所謂的積點成線 寫橫的時候 要注意做到無網不收 無錘不鎖 所謂鎖就是回鋒 然後還應該注意 不要頭重腳輕 或者說頭輕腳重 這都不好 一定要注意筆勢的平直 和尖距的平勻 隸書的第二種基本筆法 就是寫彎鉤畫 彎鉤畫在咱們現在的楷書當中 就是它的撇 在隸書當中 不光是撇寫成彎鉤畫 有些特別的字 豎也寫成彎鉤畫 楷書的門 它是從象形字過來 就是兩扇門 在寫隸書的時候 門的左邊的一豎 在寫隸書的時候 往往要寫成彎鉤畫 隸書寫彎鉤畫的地方有好幾種 下邊咱們要講到 現在咱們來講彎鉤畫的寫法 起筆藏鋒 行筆要中鋒 轉折時中鋒逆行 收筆回鋒互尾 向左行的時候要逆勢而行 注意調整筆鋒 下邊的鋒到了收筆的時候 注意要回鋒互尾 也是回鋒藏鋒下行 這點向左要逆勢 逆勢一定要注意 還要用中鋒 逆勢行筆 然後回鋒互尾 撇用彎鉤畫的 比如說像大小的大 這筆寫成彎鉤畫 大這筆 其他的像這個鉤 也有用彎鉤畫的 比如說家 家庭的家 大家的家 大家注意這筆也是彎鉤畫 隸書的波畫 它是隸書當中最有特色的筆畫 也叫波折畫 是隸書的基本特徵 一般俗稱為叫蠶頭燕尾 前邊也是藏鋒入筆 然後回轉 筆鋒調到中鋒的位置 筆鋒就是筆尖 中鋒就是 你走的時候 這筆尖要在尾輪廓線的中間走 到了右邊快收筆的時候 往下頓筆 然後勻速地提筆 直到出鋒 中間有一個微微拱起的弧 這個線條 從筆尖的線條到尾部 這是燕尾 咱們看書法書當中 燕尾的燕子有兩種說法 一種是寫小燕子的燕 咱們取的是大燕的燕 為什麼沒有取小燕的燕 因為小燕子的尾巴 大家知道 像剪刀一樣 和隸書的很豐滿很豐厚的尾巴是不太一樣的 就是先御右先左 藏鋒出現有一個弧線走 頓筆不是馬上往起翹 是一點點出鋒 把筆送到最後 大家來看 這個波折畫出現了弧線 而且是一波三折 這有一折 這一折這一折 那麼這個是不是它不是水平的呢 咱們看一下 我拿著紙尺底下打一條水平線 這個波畫它的蠶頭和燕尾在一個水平線上 正體現了由漢代興起來的中國古建築飛燕之美 咱們以以鷹碑為例 看這個燕字 燕語的燕 所有的短橫都用的是接近於轉述的寫法 只有最上邊的長橫寫成波折畫 因為任何一種藝術形式 它有它的基本的規則 這種基本規則就是它美的一個規律性的表現 咱們看聖賢的聖也是如此 聖賢的聖上邊也是一橫 然後這點也有橫 然後最後也有一橫 它只是在最後一橫寫成了波折畫 所以這個字它的美很集中 也配合得很好 好 隸書的三種基本筆畫就是這樣的 那麼隸書是不是就這三種筆畫呢 也不是 隸書的筆畫已經比較豐富了 像楷書有永字八法 把點、橫、豎、撇、捺都給總結出來了 那麼咱們隸書也有點、橫、豎、桌 還有梯 向右的條就叫梯 向左的梯就叫梯 還有勾、撇、捺、轉折 隸書的折和篆書和楷書都不相同 點位置不同 寫法也不同 方向都不一樣 寫點在隸書當中也是非常重要的 就是隸書裡邊寫點的時候 用筆不要散漫 要收緊 寫法上要講究精進 變化 咱們來寫一下 隸書裡邊點比較多的兩個字 咱們看經典兩個字 經字左邊是一個角絲旁 這角絲旁的底下是一個小字的樣子 左右各有一個點 這兩個點的位置方向都不一樣 然後經字上邊的三點 靠左邊這個點是向右邊出鋒 靠中間這個點 它是一個逗形點 靠最右邊的點 是和左邊的點互相呼應的點 再看經典的點 底下的兩個點 左邊的點相當於咱們寫的彎鉤畫的縮小 右邊的點是開始入筆的時候 出鋒這個點逐漸收縮 所以放在一起的時候 不顯得這點沉重 只能覺得這點很生動 隸書當中橫只有兩種 一種就是長橫 一種是短橫 長橫寫成波折畫 而且一個字當中寫成波折畫的筆只能有一筆 隸書的橫有方筆和圓筆之分 咱們來看 大家知道曹全碑以圓潤見稱 咱們舉個例子寫個王 圓筆入筆藏鋒的時候 在線條的頭端部形成一個圓弧狀 這是曹全碑當中的王 咱們再看看以方筆著名的張謙碑 方筆就是入筆的時候 在線條的前端形成一個方形 這就是方筆和圓筆的區別 張謙碑的王我先寫了一個橫 大家看 它的下筆就不一樣 咱們看張謙碑的王字有三個橫 這是張謙碑的王字 下邊咱們來說隸書的豎 隸書的豎前面講過 就是平畫直寫 它也有方筆和圓筆之分 它是不一樣的 這點特別要說明的是 隸書的豎畫入筆和收鋒基本一樣 隸書的豎畫沒有楷書用筆當中的垂露和懸針 什麼是垂露 你看它這個筆畫 這個豎的筆畫 底下好像有一個露水垂在底下 越到收筆的時候 這個筆越厚重圓潤 這是垂露 懸針 這種筆畫隸書的豎畫當中沒有 懸針和垂露的用筆 在隸書的豎畫當中都沒有 咱們寫了兩個中 上邊的中是曹全碑當中的中 下邊的中是張鮮碑當中的中 曹全碑的中像傳書一樣 起筆收筆都是很圓渾無際的 張鮮碑的中起筆收筆都是方式的 隸書再向左的短撇 這個在楷書當中稱為桌 它稱為桌 就因為好像鳥嘴一樣 咱寫秋天的秋 上邊的短撇這就是桌 你看短撇像鳥嘴 正在做東西的感覺 寫這種短撇的時候 隸書也要求用筆不要拖沓 隸書的秋字 上邊寫著桌的時候 和咱們楷書是不太一樣的 但是用筆要利落不要拖沓 這點是一致的 溝上邊講法 像剛才咱們講到前門的前字 門字的直豎 也都可以寫成這種彎溝的形狀 然後就說到掠 就是一個字的長撇 咱說威人 這個威字 這一長撇就是這個掠 人字這一撇就寫得比較短 也是一個掠 隸書中的那和長橫一樣 都用坡折的筆劃 只是方向不同而已 隸書的折很重要 它和篆書明顯不同 咱們經常看有人寫隸書 寫成楷書的隸書了 這個不行 我舉個例子 比如寫隸書寫四 這隸書的四 有人要把四個寫成這樣 您看這還像隸書嗎 它和隸書有明顯的不同 在轉折方面 這是特別要注意的 有些隸書用筆的時候 它調整過程當中 會出現外方內圓的這種用筆 但是它實際上在寫字當中 轉折處也有提筆 我到這個地方的時候 我可以略微調風提筆 然後換風 換風是什麼 我這個筆風往下走的時候 是不接著上一筆風的 但是我線條可以接上 它出現的效果是完全不一樣的 現在咱們來說說隸書的階體 隸書的階體 也就是說隸書的結構 和它形成的體式 這叫階體 隸書的結構 是在線條的橫向走勢基礎之上 以扁方橫式為基本結構特徵的 咱們以鷹碑為例 看看這個司 圖 辰 雄 這幾行字都是 每個字它是以橫向取勢的 線條雖然也有豎畫 但是這個字 咱們看到它的橫畫 主導了它的審美的趨向 還有隸書階體當中 咱們在筆畫當中已經講到 有一個重要的和筆畫相配合的原則 就是雁不雙飛 雁不雙飛指的是一個字 只能有一個波折畫 有一個雁尾 不能有兩個波折畫 隸書的結構和體式 有沒有普遍的規律呢 有 不管是張籤碑 以鷹碑 李沁碑 曹全碑 還是哪一種明碑 它都有共同的規律 隸書的第一個規律就是 因字立形 這是隸書之所以顯得非常生動的地方 什麼叫因字立形 就是漢字 這個字本身它有的就大 有的就小 這以字充分體現了隸書之美 也體現了隸書結構的一個重要規律 因字立形 它就突出它這種橫太之美 第二個特點叫逐筆取勢 就是隸書每一個字它當中有一個逐筆 逐筆要把這字本身的勢態寫出來 咱們現在一個少年的少 它的逐筆是底下這個撇 隸書的撇寫成彎鉤 但是少的彎鉤寫得非常有特點 把少的右邊這個點寫成了向外的一個撇 寫的是一個弧度很小的一個彎鉤 這個字非常有動態感 隸書結構的第三個特點就是點畫避讓 就是點畫之間不要互相搶互相撞 它是互相避讓 避讓的結果是整個字結構顯得很好看 咱們看這個高地的地字 隸書的這個地 咱們在楷書底下有一個撇 在地當中這個撇變成了一個小的條 為了保證整個字的好看 這個字的逐筆在中間 所以它就做了這樣的點畫調整 這是點畫避讓 咱們再看隸書的第四個特點就是偏旁錯落 咱們看必須的這個須字 一般寫左邊這三筆的時候 左邊的須字往往和右邊的葉子平行 可是以鶯碑出人意表 把左邊的三筆放的位置很高 但是咱們並不覺得這個字不好看 反而覺得它非常好看 它增加了藝術上的對比和疏密的對比 大小的對比 七正的對比 齊就是偏側 正就是正面 它這樣的一種對比增加了它的美感 第五就是用筆當中的形段一連 形段一連在隸書每一個字當中 咱們都可以看到它的這種形段一連的用筆 形段就是它的筆是一筆一筆寫的 線並沒連在一起 是斷開的 但是它的氣勢 它的意態都是互相連貫的 這一講咱們把隸書的基本筆畫 筆法 結構規律都講了 下一次咱們要講如何來臨習漢歷的明碑