【硬核書法】兩個字講清楚顏真卿到底牛在哪

我們來講一下顏真卿的真卿這兩字 首先先看真 這個字的直觀感受是整體的視覺效果非常的強烈 整個字的動感很強 那麼它是如何做到的呢 我們邊寫邊分析一下 首先短橫傾斜 而且比較短 豎出頭也比較短小 折下來之後再翻回去 再向下的時候 我們可以看到這裡已經形成了一個非常緊湊的空間效果 然後向下提起 向上提的時候呢 非常的剋制 沒有佔用這個大片的空白 而是把它留下來了 在這裏頓下來 向左邊提筆 準備寫橫 接下來這一橫的角度 我們可以看一下 一般來講 在楷書和行書裏邊 包括我們日常寫字 會習慣於把橫寫成像這樣 向右上方傾斜的感覺 但是顏真卿的這一橫呢 一反常態 它是形成了一個向右下方傾斜的這樣的一個效果 然後繼續向左邊拉扯 向右上方提起 蹲下 過來 這樣的一個書寫 也就是說 通過這種橫向的筆劃和牽連 顏真卿形成了這種筆劃之間 角度上非常明顯的對比 那麼包括我們剛才所講的 這種筆劃之間的距離 它通過這種近和遠 形成了整個字的疏和密的這種視覺效果 再加上橫短兩個數之間距離近 以及下方這裏非常的長 非常的晃開 所以整個字又有種收放的關系 另外呢 如果我們用常規的字的結構標準去要求它畫一個中軸線的話 會發現這個字完全不是左右對稱 它把大部分的主體部分都放在了右邊 所以整個字有一種左邊很大 右邊比較小 比較緊的感覺 不對稱 這些呢 我們可以把它統稱為結構上的一種對比 就好像一首樂曲一樣 它這裏面必須要有對比 有高音低音 有節奏上的快慢起伏 所以說對比是很重要的 但是我們知道 如果說寫字或者說任何一種藝術形式 光有對比肯定是不行的 它必須是一種對比與平衡 對比與統一和諧的這樣一個整體的關系 那麼當這個針在結構上已經明顯處於失衡的狀態 眼神清是怎麼把它處理的呢 它通過下面這個青的結構給它進行了一種制衡 這邊提起來之後繼續向下 左半部分這些夾角我們可以看到都非常的緊湊 包括這些位置 筆劃和筆劃之間的距離非常的緊密 直到寫到右半部分的這個塊的時候 才開始流出大面積的空白 如果我們把這兩個字聯繫到一塊觀察的話 會發現它剛好形成了一種比較巧妙的中間主體部分緊湊 然後左上方右下方流出大面積空白的這樣一種很平衡的關系 那麼除了我們剛才所講的筆劃之間的這種關系以外 我們接下來再看看它具體的筆劃書寫的狀態 我們看這個針 這個針的書寫呢 不論是起筆還是轉折 它的一種外在效果都是很圓潤 很渾厚 這樣一種感覺 整體比較含蓄 這也符合記制文稿整體的用筆的一個思路 也是顏真卿個人的一個行書的特徵 但是就像我們剛才講的 書寫的時候對比是非常重要的 不能用一種用筆感覺從頭到尾去書寫 那麼再看這個青就很明顯在書寫上呈現出來一種變化 可以看到這種折筆起筆跟針不同 青字呈現出了非常強烈的一種外露和銳利的感覺 我們具體看看比如這個折和這種折 然後這種橫的起筆收筆撇的起筆和上面的這種起筆 是不是很明顯這兩個字從筆劃效果上拉開了對比關系 所以根據我們的分析結構層面 還有我們剛才所講的筆劃層面都做足了這種對比和平衡 那麼說書法的技法基本上就是筆劃結構再加上章法 筆劃是我們剛才所指的書寫過程中的用筆和外在的效果 結構是筆劃之間的關系的處理 章法就是字和字之間的關系形成對比和平衡 那麼如果我們通過這兩個字 以我們剛才的這種分析思路著眼的話 去看它整行或者說這樣整天的一個效果 也就能夠看到它是如何處理這種字和字之間的章法關系的 所以說經過我們對這兩個字的分析 我們可以看到嚴震清在高速的書寫狀態下 尤其是情緒狀態非常的飽滿 非常激動的狀態下 他的技法水準是非常高超的 他的書寫的效果是極其豐富的 這也是為什麼嚴震清我們把它推崇為一流的書家 以及《紀制文稿》為什麼被推舉為天下第二行書的很重要的一個原因